Войти
Изображение в американских комиксах часто было темой полемика с самого начала СМИ. Критики отметили, что роли женщин как второстепенные, так и второстепенные в большей степени подвержены гендерным стереотипам, при этом женственность и / или сексуальные характеристики имеют большее присутствие в их общем характере.
Обложка True Романсы о будущей невесте # 18 В Золотой век комиксов (время, когда медиум развился из комиксов ) женщины, которые не были супергероями в основном изображались во второстепенных ролях, а некоторые из них были классифицированы как девушки-карьеристки, героини любовных историй или веселые подростки. Среди девушек, ориентированных на карьеру, были такие персонажи, как Нелли-медсестра, Тесси-машинистка и Милли-модель, каждая из которых появлялась в комиксах, которые обычно выполняли женщины невоенного времени той эпохи. Романтические героини были популярны в жанре романса, пионерами которого стали Джо Саймон и Джек Кирби. Обычно героиня была либо «хорошей девушкой», либо «плохой девушкой», причем обе роли мало влияли на решение мужского персонажа. В Archie Comics персонаж никогда не может окончательно выбрать между своими любовными интересами Бетти и Вероникой, которые олицетворяют эту дихотомию между хорошей девушкой и следующей- Дверь и опасное очарование ее фольги соответственно. Дуэт получил свое собственное название в 1950 году, Бетти и Вероника (комикс), которое стало популярным комиксом, в котором два главных героя продолжает одержимость мальчиками и ссорятся за то, кто будет встречаться с Арчи.
Прикрытие преступлений женщин №1 Женщины в костюмах борцов с преступностью были среди первых персонажей комиксов. Одна из первых женщин-супергероев комиксов появилась на газетных полосах, Невидимая Скарлет О'Нил Рассела Стэмма. Жесткая борьба Мисс Фьюри, дебютировавшая в одноименном комиксе художницей-карикатуристом Тарпе Миллс в 1941 году. В частности, один издатель, Fiction House, представил несколько прогрессивных таких героини, как королева джунглей Шина, сексуальная привлекательность которой помогла запустить ей серию комиксов. Как писала Трина Роббинс в «Великих женщинах-супергероях»:
[В] большинстве историй-боевиков [Дом фантастики] в жанре целлюлозы играли главные роли или изображались сильные, красивые, компетентные героини. Они были военными медсестрами, летчиками, девочками-детективами, контршпионами и королевами джунглей в шкурах животных, и они были главными. Сверкали пистолеты, обнаженные кинжалы, меч в руках, они прыгали по страницам, готовые сразиться с любым злодеем. И они не нуждались в спасении.
Обложка Sheena # 4 
«Типичная девочка-подросток Америки»: Джинджер номер 1, 1952 год. Рисунок Джорджа Фрезе. 
Дух, том 1, номер 22, Август 1950. Работа Уилла Эйснера.Одна из первых женщин-супергероев - писательница-художник второстепенный персонаж Флетчера Хэнкса Фантома, нестареющая, древнеегипетская женщина в наши дни, которая могла превратиться в существо с черепом, обладающее сверхспособностями бороться со злом; она дебютировала в комиксе «Jungle Comics # 2» Fiction House (февраль 1940 г.), названном под псевдонимом «Барклай Флэгг». Первая широко узнаваемая женщина-супергерой - Wonder Woman из All-American Publications, одна из трех компаний, которые слились бы в DC Comics. 25 октября 1940 г. в интервью бывшей студентке Олив Бирн (под псевдонимом «Олив Ричард») и опубликованном в Family Circle интервью под заголовком «Не смейтесь над комиксами» 25 октября 1940 г. ", Уильям Моултон Марстон описал то, что он считал большим образовательным потенциалом комиксов (следующая статья была опубликована двумя годами позже, в 1942 году). Эта статья привлекла внимание издателя комиксов Макса Гейнса., который нанял Марстона в качестве консультанта по вопросам образования для National Periodicals и All-American Publications, двух компаний, которые объединены, чтобы сформировать будущие DC Comics. Согласно осеннему выпуску, в начале 1940-х годов в линейке DC доминировали суперсильные мужские персонажи, такие как Зеленый Фонарь, Бэтмен и его главный персонаж, Супермен. журнал для выпускников Бостонского университета, выпущенного осенью 2001 года, это была идея его жены Элизабетлоуи создать женщину-супергероя. Марстон представил идею Максу Гейнсу, соучредителю (вместе с Джеком Либовицем ) All-American P использование. Получив добро, Марстонал «Чудо-женщину с Элизабет» (разработанная Марстон считал образцом нетрадиционной, раскрепощенной женщины той эпохи). На создание «Чудо-женщины» Марстон также был вдохновлен Олив Бирн, которая жила с парой в полигамных / полиаморных отношениях. В выпуске журнала Американский ученый за 1943 год Марстон писал:
Даже девушки не хотят быть девушками, пока нашему женскому архетипу не хватает силы, силы и власти. Не желая быть девушками, они не хотят быть нежными, покорными, миролюбивыми, как хорошие женщины. Сильные качества женщин стали презирать из-за их слабости. Очевидное средство - создать женский персонаж со всей Супермена плюс очарование хорошей и красивой женщины.
Чудо-женщина - это принцесса амазонок, амазонки были созданы Афродитой согласно усилиям и мудрее мужчин.
Некоторые из ранних историй Марстона Моултона включаются Чудо-женщину в качестве президента США и в роли современного инкана Бога Солнца, обе нетрадиционные роли для женщин. Несмотря на изображение женщин на руководящих должностях, редактор Шелдон Майер был обеспокоен такими изображениями . Если браслеты Чудо-женщины были связаны вместе, она стала такой же слабой, как и любая другая женщина. По словам Марстона, эти образы кабалы также были отражением кабалы использования избирательного права. Он настаивал на важности того, чтобы ее можно было увидеть, как настоящее и символическое освобождение от искусственного рабства. Но он также поддерживал некоторые идеалы подчинения «миру, сдержанности и здравому суждению». Одна проблема касалась того, что Чудо-женщина потеряла контроль из-за того, что ее браслеты сломались; она сошла с ума, потому что браслетыицетворяли сдержанность и заявляли, что «сила без самоконтроля разрывает девушку на куски». Но под контролем других писателей Чудо-женщина часто попадала в более традиционные женские позиции. После проведения опроса читателей общества справедливости Чудо-женщина была принята в организацию в All-Star Comics # 11. Несмотря на то, что она опубликована одновременно с выпуском Марстона в Sensation Comics, автор журнала Justice Society оставил Чудо-женщину на ограниченном посту секретарем Лиги., редко вовлекая ее в действие. В 1947 году Марстон умер, и несмотря на его вдовы о приеме на работу в качестве писателя, округ Колумбия, вместо этого нанял Роберта Канигера. Под его руководством физическая доблесть Чудо-женщины снизилась. Ее более не изображали в цепях, она становилась все более и более покорной, а ее приоритеты сместились к более привычной для ее гендерной роли. В перерывах между борьбой с преступностью Диана Принс занимается более женственной работой в качестве няни, фотомодели или кинозвезды, а также выполняет свою классическую работу секретарши Стива Тревора с новой решимостью выйти за замуж. Форма рабства, которой так жаждала Чудо-женщина, была мантия жены и матери. В одном выпуске «Сенсационного комикса» Чудо-женщина рассказывает женщине, что она завидовала своей жизни как матери и жены.
Во время Второй мировой войны женщины занимали рабочие места, ранее занимаемые мужчинами, становясь водителями грузовиков, грузчиками и сварщиками. То же самое было отражено в комиксах, когда герои, такие как Человек-Ястреб, нуждались в помощи и обращались к своим женам или подругам, создавая новую форму героинь: партнеров. Многие женщины после Второй мировой войны отказались отказываться от обретенной свободы, что привело к огромному кризису в ранее натурализованныхх мужественности и женственности. Примером этого кризиса стала роковая женщина (распространенная в комиксе Дух ) - сильная, сексуально агрессивная женщина, которая отказалась оставаться в своем традиционном "надлежащем" месте.
Эта послевоенная напряженность напрямую повлияла на индустрию комиксов, когда был создан подкомитет Сената для решения проблемы предполагаемого роста преступности среди несовершеннолетних. Во многом подержанные книги Фредрика Вертама, опубликованная в том же году, Соблазнение невиновных, было проведено общественное слушание, чтобы определить, связаны ли преступность несовершеннолетних и комиксы. Уэртам специально критиковал изображение многих женщин из комиксов, заявляя: «Они не домохозяйки. Они не воспитывают семью. Материнская любовь полностью отсутствует... Даже когда Чудо-женщина усыновляет девушку, в них присутствует лесбийский подтекст ». Комиксы считались угрозой для позиции американской порядочности, и вместо того, чтобы подвергнуться государственному регулированию, Американская ассоциация журналов комиксов согласилась создать и соблюдать свой собственный кодекс самоцензуры. Кодекс явно подвергает цензуре насилия, сексуальность и «ненормальные» романтические отношения с неявной целью «подчеркнуть ценность дома и неприкосновенность брака» и закрепить традиционные роли.
С 1961 по 1963 год одним из двух ведущих жанров комиксов были романтические комиксы. Многие влияния этого жанра нашли отражение в комиксах о супергероях той эпохи. Хотя название супергероев в конечном итоге станет ведущим жанром , Young Romance DC Comics завершит свой тридцатилетний выпуск в 1977 году.
После внедрения Кодекс комиксов, DC Comics внедрила собственный кодекс редакционной политики в отношении изображения женщин, в котором говорилось: «Включение женщин в истории особо не приветствуется. Женщины, когда они используются в структуре сюжета, должны быть нарисована реалистично, без преувеличения женских физических качеств ". вошли три профессиональных женщины: журналист Лоис Лейн, которая работала в The Daily Planet вместе с альтер-эго Супермена, Кларком Кентом; Джин Лоринг адвокат и подруга Рэя Палмера aka Атом и производитель самолетов руководитель Кэрол Феррис, глава альтер-эго Зеленого Фонаря, Хэла Джордана. Айрис Уэст снова и снова была подругой Альтер-эго Флэша, Барри Аллена.
В состав второго плана Бэтмена, начиная с 1950-х годов, время от времени входили журналист Вики Вейл и наследница Кэти Кейн, чьим альтер-эго был борец с преступностью в маске на мотоцикле Бэтвумен. апюшон на персонажа Harvey Comics, Black Cat, который предшествовал ей на 15 лет в качестве супергероини на мотоцикле, Batwoman также использовала оружие, хотя ее оружие включало порошок пуфы, браслеты с подвесками, духи, сетка для волос, компактное зеркало и сумка через плечо с подходящим ремешком-боло.
В это время комиксы Серебряного века комиксов, опубликованные Marvel и DC, были достаточно разными, так что если вам понравился один, вы были обязаны не любить другой. Если вы хотели почувствовать классику оригинальных супергероев 1940-х, вы были сторонником Вашингтона. Социально-эмоциональная тревогой. Когда в 1961 году Atlas Comics превратился совершенно новых в Marvel Comics, появилось много женщин-супергероев; этим супергероям были отведены второй роли плана. Первой женщиной-супергероем из недавно названного Marvel Comics была Девушка-невидимка, также известная как Сьюзан Сторм, член-учредитель Фантастической четверки.
Хотя женские персонажи разовьются и становятся краеугольными камнями Вселенной Marvel, их раннее обращение с ними будет напоминать борьбу за признание равных. Супергёрл из комиксов DC прошла через такую борьбу, когда она борется против титула «кузина Супермена», чтобы заработать свой титул Power Girl.
Бронзовый век комиксов отразили многие феминистские противоречия той эпохи. Количество женских персонажей, как героев, так и злодеев, значительно увеличилось в 1970-х годах в ответ на феминистское движение и попытку разнообразить читательскую аудиторию. Однако эти персонажи часто были стереотипными, такими как ненавидящая мужчин Тундра или злобно-феминистская пародия, Убийца людей.
Тем временем в подпольном комическом кругу начали издаваться The Women's Liberation Basement Press одноразовый комикс 1970 года под названием That Ain't Me Babe, в котором фигурировали многие из самых известных женских комических персонажей. «Супергёрл говорит Супермену, чтобы тот заблудился, Вероника бросает Арчи ради Бетти, Свинка Петуния говорит Порки Пигу приготовить себе обед». Это превратилось в Comix Виммена, серию подпольных антологий, которая продлится до 1992 года и будет посвящена множеству спорных женских проблем.
Персонаж Мисс. Marvel - это пример борьбы Marvel с проблемами феминизма. Дебютировав в 1977 году на пике женского свободного движения , имя героини стало символом почетного слова «г-жа » в ее криптониме. феминистская солидарность, как и ее гражданская работа в качестве редактора журнала Woman (отсылка к тогда еще новому Ms. Magazine ). Первые несколько выпусков ее одноименного комикса даже включали на обложке «Эта женщина сопротивляется!» Однако реальность была неоднозначной. Спорная Мисс Марвела изнасилования было обработано плохо от Marvel Comics: первый, имеющий Мисс Марвел жертвой попытки человека бегства от Limbo, заводят сказал человеку, который изнасиловал ее, ее товарищи по команде спутать, почему она не хотела бы, чтобы ребенка, а привлеклись в него и вместе с ним погрузились в неопределенность.
На большей части Серебряного и Бронзового веков женщинам в комиксах не давали руководящих должностей. В 1980-х годах под руководством писателя-художника Джона Бирна Сьюзан Ричардс нашла новые применения своими способностями и развила уверенность в себе, чтобы использовать свои способности более агрессивно. Она сменила псевдоним с Девочки-невидимки на Женщина-невидимка. В конце концов, женщина-невидимка возглавит Фантастическую четверку, а в Мстителях Оса возглавит команду.
Огромное влияние на сюжеты комиксов и фанатов комиксов оказали радикальное изображение женщин в комиксе Uncanny X-Men, который был перезапущен в 1975 году. Существовавшие ранее женские персонажи получили огромное увеличение, новые кодовые имена, более яркие костюмы и сильные, уверенные и напористые личности: Джин Грей прошла путь от Девочки Марвел до всемогущего Феникса, а Лорна Дэйн стала Полярис. Новое творение Шторм (Ороро Монро) было уникальным во многих отношениях: она не только была (и остается) самым известным черным супергероем в истории, но и с самого первого появления невероятно могущественной, уверенной и способной.
Младшие / подростковые супергероини женского пола, которые до сих пор представлены неумелыми или ограниченными военными властями, были повторно исследованы благодаря изображению Китти Прайд, который в 13 лет стал самым молодым членом Людей Икс. В 1980-х годах Люди Икс встретились с племенем морлоков, похитили Китти Прайд и заставили ее выйти замуж за одного из них. Когда Китти убегает, она встречает японского колдуна, который использует контроль над ней, и она тоже убегает от него, но сильно изменилась. Большая заслуга в том, что в 1970-е годы произошел поворот в изображении супергероев-женщин, можно отдать писателю Людей Икс Крису Клермонту : его изображениям Шторма, Джин Грей, Эммы Фрост, Китти Прайд, Роуг и Псайлок из «Странных Людей Икс» (а также его работа над Мисс Марвел, Женщиной-пауком, Мисти Найт и Колин Винг) стали известны в индустрии и фандома как «Женщины Клермонта»: умные, сильные, способные, многогранные женщины-супергои.
Во время событий культовой работы Алана Мура Бэтмен: Убийственная шутка, Барбара Гордон, также известная как Бэтгерл, искалечена Джокером. В конце концов она сделала все возможное, чтобы стать Oracle, жизненно важным информационным брокером для сообщества супергероев DC Universe, которая также возглавляет свою собственную команду супергероев, Хищные птицы.
В 90-х популярной девушкой из комиксов-феминисток была Tank Girl (авторы Джейми Хьюлетт и Алан Мартин ), который носил одежду в стиле панк и был бритой головой. После того, как она стала номинальной фигурой в журнале Deadline, ее популярность была такой, что в конечном итоге был снят фильм. Она представляла новую современную женщину как женщину, которой больше не нужно жить в соответствии с традиционными образами красоты и манер.
Из-за фанатской природы индустрии комиксов многие из читателей прямо или косвенно чувствуют, что они вовлечены в социальную практику. Привязанность к титулам и персонажам обретает самостоятельную жизнь. Существует ощущение социального контакта с книгами и самими персонажами. После принятия этих свойств у читателя складываются уникальные отношения. Эти отношения по-разному влияют на то, как женщины представлены в комиксах.
Это изображение будет подвергнуто испытанию в Новом времени. Хотя было много примеров того, как сильные женские персонажи получали свои собственные титулы, нередко секс использовался и для продажи комиксов. В 21 веке роли многих женщин изменились. Роли и выбор, такие как воспитание детей-одиночек, однополые отношения и руководящие должности на рабочем месте, стали определять многих женщин в современном обществе. Эти роли нашли свое место и в комиксах 21 века.
Лесбиянство становится все более распространенным в современных комиксах. В 2006 году DC Comics все еще мог привлечь внимание средств массовой информации, объявляя о новом лесбийском воплощении известного персонажа Batwoman, даже несмотря на то, что такие второстепенные персонажи, как Gotham, были откровенно лесбиянками. Городской полицейский Рене Монтойя уже существовал во франшизе (Рене станет новым Вопросом в той же сюжетной арке, раскрывающей новую Бэтвумен, и на самом деле эти двое были прошлыми любовниками).
В 1999 году был запущен новый веб-сайт под названием Женщины в холодильниках. В нем был представлен список женских персонажей комиксов, которые были ранены, убиты или лишены сил в различных комиксах о супергероях, и был сделан анализ, почему эти сюжетные приемы использовались непропорционально на женских персонажах.
Изображение женских персонажей как сексуальных объектов продолжает вызывать комментарии и споры: в 2007 году Sideshow Collectibles выпустили 14,25-дюймовую статуэтку«Комикет», разработанную Адамом Хьюзом, которая, казалось, изображала Мэри Джейн стирает руки костюм Человека-паука Питера Паркера. Статуэтка подверглась критике за якобы сильно сексуализированную и объективную позу MJ. Харли Куинн из DC Comics наиболее известна своей страстной любовью к Джокеру и сексуальной привлекательностью для мужской аудитории. Даже если женский персонаж не сексуализирован, все же есть характеристики, которые уступают место женственности. Среди художников-карикатуристов есть привычка изображать своих животных как женщин. Примерно в 1980-е годыла повышенная сексуализация как мужчин, так и женщин. Самцы стали еще выше, мускулистее и умнее. Самки тоже стали выше, но только в ногах. Пропорции их груди стали преувеличенными, как и талия.
Характеристика женщин как сексуальных объектов за последние десятилетия снизилась, равно как и количество изображений женщин как физического насилия за последние 20 лет значительно уменьшилось. Кроме того, недавние комиксы на возможное изменение тенденции изображения персонажа в соответствии с жесткими гендерными стереотипами.
До Серебряного века комиксов комиксы доступны книги всех жанров, включая романы, приключения, криминал, научную фантастику и многие другие. Это начало меняться в конце 1950-х и продолжалось до 80-х, и по мере роста жанра супергероев другие стали сокращаться. Это также начало маргинализации женских голосов в комиксах. Образы женских персонажей и супергероев были ориентированы на преимущественно мужскую аудиторию, а не на читателей-женщин. После десятилетий самовоспроизводства мужчины-творцы обращали внимание на то, о чем женщины хотели бы читать, и поэтому не очень старались женские истории. Хотя многие женщины-супергерои были созданы в комиксах, очень немногие из них снялись в своих сериалах или добились самостоятельного за пределами простых эротических работ. Большинство героинь комиксов были просто второстепенными персонажами; Например, Оса и Девушка-невидимка были представлены как командные персонажи, сражающиеся бок о бок с мужчинами-супергероями, а Бэтгерл и Женщина-кошка дебютировали как второстепенные персонажи в комиксах о Бэтмене. Чудо-женщина - единственная изучаемая героиня, которая заслужила собственное название комикса. Обсуждается, вызвано ли воспринимаемое отсутствие женской читательской аудитории тем, что писатели-мужчины не хотят писать о женщинах или для них, или в индустрии комиксов преобладают мужчины из-за фактического отсутствия интереса женщин к комиксам.
Отсутствие женского изображения в комиксах имеет исторический контекст. В 1954 году индустрия комиксов подверглась нападкам со стороны родителей, психологов и политиков, незарегистрированных тем, что комиксы не подходят для детей. Супергероини, дебютировавшие в 1941 году, подверглись критике за нарушение гендерных норм и воспринимаемое лесбийское и садомазохистское содержание. В ответ на угрозу государственного регулирования Американская ассоциация журналов комиксов имитировала самоуправляемый Кодекс Хейса киноиндустрии, создаваемый Орган по кодексу комиксов в 1954 году. Код ограничивал содержание всех газетных комиксов. В результате комиксы утвержденные кодексом, изображали женщин в основном консервативным, традиционным образом в течение следующих нескольких десятилетий. По мере изменений социальный норм кодекс иногда изменялся, чтобы сделать его менее строгим. Время Прямой рынок развлечение в начале 1980-х, издатели могли легко продавать комиксы без утверждения кода, поэтому меньшее количество издателей стали им пользоваться. Код становился важным, пока от него отказались в 2011 году.
Применение гендерных ролей в комиксах продолжалось и после 1950-х годов. Роли женщин в комиксах в 1960-х и 70-х годах изменились, чтобы стать более разнообразными и начать выходить за рамки ролей в результате движения за гражданские права, феминизма второй волны и сексуальной революции, когда все больше женщин в обществе брали на себя преимущественно роль мужские профессии и отстаивание социальных прав. В 1970-х годах женские персонажи в комиксах и других средствах массовой информации иногда использовались как «играющие с мальчиками» и играющие более традиционные мужские роли, хотя они все еще, как правило, играли любовные интересы или играли материнские роли. Известными супергероинями, которые были представлены в этот период в комиксах, были Женщина-Паук, Мисс Марвел, Кошка и Валькирия.
Несмотря на то, что индустрия исторически и культурно поддерживала создание рынка, где доминировали мужчины, все же наблюдалось рост женской аудитории, а также приток конвенции, считающейся в основном женской.
Помимо исторической цензуры, мужское господство в культуре комиксов самоувековечивается. Мнение о том, что чтение комиксов было хобби исключительно для мужчин, создало враждебную среду для женщин, читающих комиксы. Женщин, читающих комиксы, часто рассматривали как «неправильных» или людей, которые «неправильно читали комиксы». Это привело к циклической модели враждебности по отношению к женщинам в аудитории комиксов. Писатель Дуглас Волк заявляет: «Я помню, как где-то в начале 90-х видел план продаж Marvel - огромный документ, в несколько сотен страниц; в конце, в небольшом разделе с надписью «Женщины-читательницы» перечислялись два названия Marvel, опубликованные для потенциальная аудитория: Барби и Мода Барби ».
В 1980-е годы произошли сдвиги в написании комиксов; вместо того, чтобы относиться к каждому выпуску комикса так, как если бы он был первым выпуском читателя или «на пандусе», как это делалось ранее, комиксы начали писать таким образом, чтобы требовать постоянного читателя с начала серии в сюжет был понятен. Не исключено, что это могло привести к увеличению числа читательниц, которые, возможно, пытались начать в ту эпоху, оказались в замешательстве и потерялись.
Кэрол Дэнверс, супергерой, которая была известна как мисс Марвел, Бинари и Капитан Марвел, одна из самых популярных женщин-супергероев Marvel и считалась иконой феминизма. Она считается одним из самых сильных супергероев созданных Marvel.
В конце 1980-х в комиксах произошел стилистический сдвиг с точки зрения пропорций персонажей. Сексуальные характеристики персонажей комиксов стали более преувеличенными, что коснулось как мужских, так и женских персонажей. Мужские персонажи обычно рисовались большими мышцами, меньшей головой, более широкими плечами и грудью. У женских персонажей были большие грудь и ягодицы, очень тонкая талия, более длинные ноги, большие губы и более откровенные костюмы. В то время как мужские персонажи, как правило, имеют несколько изображений. Женские персонажи, которые, как казалось, расширяли возможности феминистских взглядов, также изображались в сексуальной манере. Эта тенденция стала объектом сатиры со стороны феминисток, особенно на таких сайтов, как Инициатива Hawkeye.
Кроме того, многие читательницы склоняются к независимым произведениям, где гораздо больше женского представительства. Индустрия независимых комиксов, продукты которой часто называют инди, стала огромным представителем достоверно представленных женщин в комиксах. Все больше женщин, чем когда-либо прежде, чем художниками и писателями комиксов. Это привело к значительному увеличению количества рассказов о женщинах в этой индустрии. <>Манга, еще одна форма графического романа, также привела к увеличению числа читателей комиксов среди женщин. Тенденция к гиперсексуализации женских персонажей в основных комиксах - одна из причин, что независимые комиксы стали популярными среди женщин; Независимые художники, независимо от пола, склонны рисовать как мужских, так и женских персонажей в одном стиле. Когда у этих персонажей есть заметные половые характеристики, такие как грудь или более широкие плечи, они не преувеличены до такой степени, что они входят в основную индустрию комиксов.
В последнее время супергерои ЛГБТК становятся все более распространенными и доступными. В 2011 году Batwoman DC заново изобрела Batwoman из случайной подруги, нуждающейся в спасении, в независимой супергероиню-лесбиянку. Эта версия борется с женскими стереотипами и не имеет традиционного женского супергеройского телосложения. В ее теле больше мускулов и меньше набивки на груди и бедрах. Ей также не хватает длинных распущенных волос, вместо этого она имеет короткую стрижку. Она борется с более гротескными образами женственности, включая горгон, ее нежить-мать и призрак ее предыдущего воплощения.
В 2016 году Чудо-женщина была объявлена Грегом Рука, писатель комиксов, быть бисексуалом. Хотя в ее ранних комиксах было известно, что Чудо-женщина имеет подтекст однополого влечения, ее сексуальность присутствует преуменьшена.
Первым открыто трансгендерным персонажем в комиксе DC был Алисия Йео, соседка по комнате Бэтгерл, в 2013 году. Она - первый персонаж комиксов, который открыто является трансгендером. Персонаж также бисексуален и может в итоге стать собственным героем. В 2015 году Алисия вышла замуж за свою давнюю подругу.
До Движения за гражданские права в комиксах были черные женщины. Из-за этого черные женщины в комиксах не стали регулярно появляться до 1970-х годов, в бронзовом веке комиксов. Одной из первых черных супергероев женского пола и одной из самых популярных черных супергероев женского пола по сей день была Шторм из Людей Икс, которые обладали властью управлять погодой. Впервые она появилась в 1975 году. В нескольких реинкарнациях Людей Икс она является лидером.
Капитан Марвел (Моника Рамбо) впервые появился в 1982 году, а в 1989 году получил свой собственный комикс. Капитан Марвел обладал властью. преобразовать себя в любую форму энергии и получить свойства этой энергии. Она также несколько раз присоединялась к Мстителям. Есть несколько других персонажей, которых зовут Капитан Марвел, одним из самых известных Кэрол Дэнверс, которая белая.
Несмотря на рост числа черных женщин в комиксах после Движения за гражданские права, по-прежнему остается недостаток черных женщин в комиксах. Когда черные женщины представлены в комиксах, они часто не являются полностью людьми, как Шторм, и им наделяются стереотипные черты лица и силы. Часто персонажи черных комиксов имеют стереотипные черты гетто. Темнокожих людей в комиксах также чаще считают помощниками, а не супергероями, и у них меньше шансов создать собственный комикс о них.
Изображение женщин в комиксах по-прежнему сильно оспаривается. Несмотря на более реалистичное изображение женщин в независимых комиксах, основная индустрия комиксов все еще иногда борется с реалистичным изображением женщин. По-прежнему существует разница в том, как относятся к женщинам-супергероям (как со стороны их коллег на странице, так и их авторов) по сравнению с мужчинами-супергероями того же калибра. Однако в последнее время были предприняты шаги к равенству и десексуализации с помощью конкретных историй и комиксов.
Однако некоторые предпринимают особые усилия для решения этих проблем; в San Diego Comic Con есть панель «Гендер в комиксах», в которую в 2014 году «входили известные журналисты комиксов, редакторы, писатели и закулисные деятели, все в настоящее время работают над повышением осведомленности о гендерных проблемах. в индустрии комиксов ". Одна из участниц дискуссии, Лаура Хадсон, сказала это в отношении гендерных ролей в комиксах и критики, с которой они сталкиваются:
«Группа говорила о том, насколько укоренившимися стали эти ложные гендерные идеи. к десятилетиям беспрепятственного существования. «Я часто использую метафору, как если бы я работал на колокольном заводе, - объяснил Хадсон. - Если вы проработаете на колокольном заводе достаточно долго, вы перестанете слышать колокола. Я думаю, что комиксы о супергероях давно перестали слышать звонки, но теперь к вам приходят другие люди со стороны, и [гендерные проблемы в комиксах о супергероях] очень очевидны. Наличие Интернета, наличие этих других перспектив, которые внезапно предстают перед нами и которые не подлежат привратникам и которые гораздо лучше могут быть услышаны, обнажают множество [этих проблем] ».
Чудо-женщина № 7 (зима 1943 г.). «Тайный город инков», Sensation Comics № 18 (июнь 1943 г.). «Свободная амазонка», комикс Sensation № 19 (июнь 1943 г.)
