Войти
Asian Music Circle (иногда сокращенно AMC) была организацией, основанной в Лондоне, Англия, в 1946 году, которая продвигала индийский и другие азиатские стили музыки, танца и культуры на Западе. Считается, что AMC способствовала ассимиляции художественных традиций Индийского субконтинента в господствующую британскую культуру. Основанная индийским писателем и бывшим политическим активистом Аяной Ангади и его женой-англичанкой Патрисией Фелл-Кларк, художницей, а позже писательницей, организация управлялась из их семейного дома в северном пригороде Лондона Финчли.
В 1950-х годах, когда Иегуди Менухин стал его президентом, AMC организовала первые западные выступления индийских классических музыкантов Рави Шанкара и Али Акбар Хан, а также дебютные концерты Вилаят Хана в Великобритании. В течение следующего десятилетия Ангади представили Шанкару Джорджа Харрисона из Битлз, положив начало ассоциации, благодаря которой индийская музыка достигла пика международной популярности в 1966–68. У Music Circle были свои лондонские музыканты, некоторые из которых играли в композициях Харрисона в индийском стиле для Beatles, в том числе "Within You Without You " из альбома Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club Band.
AMC признана представителем йоги в Британии, благодаря тому, что Ангади организовали занятия, посетив гуру B.K.S. Айенгар. Организация прекратила свою деятельность в 1970 году, когда Аяна и Патрисия Ангади расстались.
Пришла соучредитель Asian Music Circle Аяна Дева Ангади в Лондон из Бомбея, Индия, в 1924 году, чтобы получить квалификацию, необходимую для высшей должности на индийской государственной службе, при тогдашнем британском имперском правлении. Вместо этого он принял троцкистскую политическую философию и стал откровенным критиком британского империализма. В течение 1930-х и 1940-х годов Ангади писал журнальные статьи (часто как Радж Ханса) и читал публичные и школьные лекции по всей Великобритании; вступив в Лейбористскую партию, он обнаружил, что его взгляды слишком радикальны для более умеренных взглядов партии. Трактат Ангади 1942 года «Кампф Японии» произвел впечатление на военное министерство информации Великобритании, но после войны власти заподозрили его в том, что он агент Советской России Бюро Коминформа.
В конце 1939 года Ангади познакомился с Патрисией Фелл-Кларк на светском мероприятии, проводившемся в лондонском отеле Дорчестер. Дочь богатого английского промышленника, Патрисия также отвергла социальные нормы, найдя себя художником-портретистом. Несмотря на сильные возражения со стороны ее семьи и сверстников, пара поженилась День труда 1943 года. Патрисия черпала вдохновение в этом неодобрении во время своей дальнейшей карьеры успешного романиста, начиная с «Гувернантки» 1985 года.
Ангади жили на верхнем этаже семейной резиденции Фелл-Кларк. в северном пригороде Лондона Хэмпстед, до того, как наследство Патрисии позволило им приобрести собственный дом, большой дом по адресу 116 Fitzalan Road, Finchley. Она и ее муж основали Азиатский музыкальный кружок (AMC) в 1946 году с целью популяризации азиатского искусства и культуры в Великобритании. Став штаб-квартирой на Фицалан-роуд, пара продолжала организовывать музыкальные концерты, танцевальные представления и культурные лекции по всему Западу.
Приглашенные исполнители часто оставались с семьей, которая к 1949 году выросла и насчитывала четырех детей Третьим из них был Дариен Ангади, впоследствии солист хора и актер в шекспировских постановках Тревора Нанна, Джонатана Миллера и Герберт Уайз. В своей книге «Азаади !: Истории и истории Индийского субконтинента после обретения независимости» писатель и журналист Реджинальд Мэсси пишет, что все дети Ангади были «блестящими и красивыми», причем самая младшая, Чандрика (или Клэр), стала первой азиатской моделью, которая появляются в журнале Vogue.
президент AMC Иегуди Менухин (на фото 1943 года) Азиатская музыка Деятельность Circle увеличилась в течение 1950-х, так что некоторые источники указывают 1953 год или середину десятилетия как дату его основания. Патрисия была назначена председателем Совета художников Хэмпстеда в 1953 году, и среди ее портретов были депутат от лейбористской партии Феннер Броквей и американский скрипач-классик Иегуди Менухин. Еще одной примечательной связью был Бенджамин Бриттен, английский классический композитор, который был вице-президентом AMC. В том же году AMC объявил, что его миссия состоит в том, чтобы «[способствовать] признанию и изучению музыки и танцев всех азиатских стран, тем самым создавая более глубокое понимание азиатских народов и культур».
Английский композитор Бенджамин Бриттен в 1968 году Также в 1953 году Менухин стал президентом Музыкального кружка, совершив визит в Индию в начале прошлого года, который вдохновил его на ознакомление западных слушателей с музыкальным и культурным наследием страны. В своей книге 2006 года «Рассвет индийской музыки на Западе» автор Питер Лавеццоли так пишет о роли скрипача в AMC: «Менухин был идеальным кандидатом на его руководство. В свете его неустанного рабочего графика он приступил к достижению своей цели с замечательная скорость ". Бриттен также совершил тур по Индии в 1956 году и начал использовать индийские и другие азиатские влияния в своем сочинении. В июне 1958 года AMC представил индийскую музыку и танцевальную программу в рамках Альдебургского фестиваля, ежегодного мероприятия, основанного Бриттеном в конце 1940-х.
После второго индийского фестиваля Менухина. турне, в 1954 году он пригласил йогу учителя БКС. Айенгара в Европу. По словам Мэсси, популярность йоги в Великобритании началась с того дня, когда ангади устроили демонстрацию Айенгара в своем доме на севере Лондона, которую посетили некоторые из их друзей. Мэсси также считает, что Азиатский музыкальный кружок, в частности Аяна Ангади, «сделал искусство субконтинента частью британской культурной жизни». Проект «Создание Британии» Открытого университета также написал о достижениях AMC: «Эта организация познакомила британскую публику с индийской музыкой, танцами и йогой, проложив путь для таких музыкантов, как Рави Шанкар и Али Акбар Хан."
В 1955 году, будучи президентом AMC, Менухин получил финансирование от Фонда Форда и Азиатское общество Джона Д. Рокфеллера проведет фестиваль живых искусств Индии в Нью-Йорке. Его первоначальным выбором в качестве музыкального исполнителя на фестивале был Рави Шанкар после того, как Менухин посетил частный концерт ситар виртуоз, находясь в Дели в феврале 1952 года. Шанкар был вынужден отказаться от этой возможности, чтобы спасти свой неудачный брак с Аннапурной Деви, и вместо этого порекомендовал своему брату - зять, хозяин сарод игрок Али Акбар Хан.
Рави Шанкар, на фото в Бомбее во время записи запись музыки к фильму 1955 года Патер Панчали Фестиваль живых искусств, состоявшийся в апреле 1955 года, ознаменовал собой первое официальное выступление индийской классической музыки в Америке, когда Хан играл в Музее современного искусства. Art (MoMA), и первое появление на американском телевидении индийских исполнителей классической музыки после Хана и его аккомпаниаторов, а также Бхарат Натьям танцор Шанта Рао, выступавших на выставка искусств и наук Омнибус. Находясь в Нью-Йорке, Хан записал Music of India: Morning and Evening Ragas (1955), дебютный альбом индийской классической музыки. В дополнение к концертам в MoMA - первом Хана за пределами Индии - Менухин и Азиатский музыкальный круг организовали другие сольные концерты для того, что составило короткий тур по США.
Менухин впоследствии организовал для Хана выступление в Лондоне в конце того же года. в ратуше Сент-Панкрас. Затем AMC привезли Рави Шанкара в Великобританию, где ситарист дебютировал на западном концерте в октябре 1956 года, выступив в лондонском Friends House. После визита Шанкара в 1956 году организация его ежегодных концертных туров по Великобритании была распределена между Music Circle и промоутером Джоном Костом. AMC также впервые привез в Великобританию ситариста Вилаят Хана, музыканта, который считался ведущим представителем ситара той эпохи вместе с Шанкаром.
Музыкальный кружок вел список лондонских индийских музыкантов, которые были доступны для посещения индийских артистов в качестве бэк-исполнителей. Кроме того, эти музыканты сами выступали на местном уровне, как группа, а ангади предлагали свои услуги по съемкам и записи. Одним из таких музыкантов был Кешав Сате, игрок на табле из Бомбея, который проработал в AMC в 1957–59, прежде чем продолжить аккомпанировать ситаристу Бхаскару Чандаваркару, студенту Шанкара.
Бхарат Натьям, традиционная форма танца, была одним из нескольких аспектов Азиатская культура, которую Music Circle помог ассимилировать в Британии. На одном из BKS Во время визитов Айенгара в Лондон в начале 1960-х он начал проводить уроки в доме на Фицалан-роуд, где присутствовала будущий писатель и практикующий йогу Сильва Мехта. Дата, когда эти вечерние занятия продолжались в отсутствие Айенгара, 18 июля 1961 года, была названа рождением йоги Айенгара.
Среди мероприятий группы местных музыкантов Ангадиса Джордж Мартин, штатный продюсер EMI Parlophone Records, нанял членов AMC для записи комика Питера Селлерса в начале 1960-х. EMI продолжала использовать Аяну Ангади в качестве своего рода консультанта по вопросам, связанным с индийской музыкой.
В 1962 году Мартин начал работать с новым партнером Parlophone, The Beatles, чей второй полнометражный фильм, (1965) - отражение возросшего интереса Запада к индийской культуре. Обсуждая степень этого влияния к середине того десятилетия, автор Рэй Ньюман цитирует книгу «Новый лондонский шпион» Хантера Дэвиса, который писал: «Индийские рестораны, индийская кухня, индийские магазины, индийские кинотеатры. Индийские концерты, индийские пьесы, йога, гуру и созерцание теперь стали такой важной частью лондонской сцены, что, когда недавно серый Bentley въехал в заправочную станцию Swiss Cottage и 6 футов 6 дюймов в сикхском стиле. вышел в пурпурном тюрбане, зеленом шелковом пальто, белых джодхпурах, золотых туфлях и восточном кинжале с усыпанной драгоценными камнями рукоятью, ирландский служитель не удосужился бросить взгляд на него более чем мимолетным взглядом ». Азиатский танец также впервые завоевал прочную популярность и влияние в Великобритании. Британскую публику познакомила с этой дисциплиной труппа Удая Шанкара в течение 1920-х годов, но южноазиатские танцоры боролись за признание в последующие десятилетия. По словам историка культуры Насима Хана, «новая история» началась в 1966 году, когда Азиатский музыкальный кружок представил первые в стране официальные уроки индийских танцев. Устойчивый успех этих занятий основывался на решении Ангади привезти из Южной Индии двух инструкторов, изучавших Бхарат Натьям в аутентичной традиции гуру -кула. Инструкторы - супружеская пара по имени Кришна Рао и Чандрабхага Деви - вместе со своими учениками создали танцевальную труппу и гастролировали по Великобритании, Ирландии и Бельгии.
Джордж Харрисон в Beatles пресс-конференция в 1964 году В октябре 1965 года Мартин продюсировал сессию для песни Beatles «Norwegian Wood », в которой Джордж Харрисон играл на ситаре, инструменте, который был у гитариста. никогда раньше не использовался в записи. Когда Харрисон порвал нить во время сеанса, Мартин предложил группе связаться с Ангади, чтобы получить замену. Ринго Старр затем позвонил в дом на Фицалан-роуд и сделал запрос. По словам старшего сына Ангади, Шанкары, вся семья доставила новую струну в Abbey Road Studios EMI и наблюдала за тем, как идет запись.
Стремясь продвигаться по инструменту, Харрисон получил обучение у одного из гитаристов Music Circle. Затем Харрисон стал постоянным гостем на Фицалан-роуд, посещая сольные концерты, проводимые там со своей женой, Патти Бойд. В это время Патриция также написала портрет Харрисона и Бойда. Близость к Angadis и их сети способствовала интересу Харрисона к индийской музыке и культуре, который он немедленно впитал в работу Beatles.
При записи своей первой композиции в индийском стиле для Beatles "Love You To », в апреле 1966 года Харрисон по рекомендации Патрисии Ангади использовал таблаиста Анила Бхагвата. На записи присутствовали и другие музыканты AMC, играющие на тамбуре и ситаре. Бхагват, который финансировал свое университетское образование за счет своей музыкальной деятельности, получил 35 фунтов стерлингов за сессию и позже описал ее как «одно из самых захватывающих периодов в моей жизни». В поп-среде эта песня стала первым примером того, как артист уловил незападную музыкальную форму достоверно в ее структуре и аранжировке, а азиатская музыка была адаптирована без пародий. Бхагват получил отметку на обложке альбома группы Revolver, редкое признание для стороннего музыканта, работающего над релизом Beatles.
, а также отметили AMC Представляя Шанкара, Али Акбар Кхана и других ведущих индийских классических музыкантов британской публике, Мэсси пишет о Аяне Ангади, оказавшей «плодотворное» влияние на западную культуру, благодаря его роли в представлении Джорджа Харрисона Рави Шанкару. Встреча произошла 1 июня 1966 года, когда семья Ангади устроила ужин в честь Шанкара, который был в Великобритании для серии выступлений, в том числе его исторический дуэт с Менухином на музыкальном фестивале в ванной. Хотя его и не пригласили, Пол Маккартни тоже присутствовал на обеде, так как ему не терпелось встретиться с ситаристом. Шанкар согласился принять Харрисона в качестве своего ученика на ситаре, тем самым положив начало ассоциации, которая, как пишет музыкальный критик Кен Хант, «привлекла к индийской музыке мировое внимание». Дружба Харрисона с ситаристом - уже самым известным индийским классическим музыкантом во всем мире - повысила авторитет Шанкара до статуса рок-звезды и положила начало пику популярности индийской музыки на Западе во второй половине 1960-х.
Дело Азиатского музыкального кружка также выиграло от участия Харрисона и повышенного интереса к Индии в этот период. Однако его визиты на Фицалан-роуд закончились в конце 1966 года. В разговоре с Ньюманом Шанкара Ангади вспоминал: «Мой отец был в некотором роде непростым персонажем. Он был хаотичным, и никогда не делал ничего из того, что он намеревался делать. Он, вероятно, попросил у Джорджа денег, и на этом все закончилось. отношения. "
В марте 1967 года Харрисон снова проконсультировался с Music Circle, чтобы найти подходящих музыкантов для одной из своих записей. В песне «Within You Without You » участники AMC играют на таких инструментах, как dilruba, swarmandal и табла, и она появилась на основополагающем альбоме Beatles Сержант. Оркестр клуба одиноких сердец Пеппера. Не считая аранжировки и наложения западной струнной оркестровки, Мартина и ассистента Beatles Нила Аспиналла, играющего одну из партий тамбуры, Харрисон и индийские игроки были единственными музыкантами на треке. Никто из сотрудников Music Circle не назван по имени, и Лавеццоли считает эту ситуацию прискорбной, учитывая качество игры табла и дилруба. Исследования, проведенные музыкальным отделом Ливерпульского университета , с тех пор выявили четырех музыкантов: Анну Джоши, Амрит Гаджар (оба дилруба), Буддадев Кансара (тамбура) и Натвар Сони (табла).
Разговаривая с Хантером Дэвисом, Харрисон сетовал на то, что, хотя музыканты AMC играли «намного лучше, чем мог бы любой западный музыкант», тот факт, что они работали в дневное время и занимались музыкой только неполный рабочий день, отражался на их способностях случаи. Следующие записи Харрисона в этом жанре были для саундтрека к фильму Джо Массота Wonderwall, часть которого была выпущена как его первый сольный альбом Wonderwall Music ( 1968). Харрисон начал сессии в ноябре 1967 года, снова на Abbey Road, с неназванным игроком на табле среди участников. В поисках большей достоверности он затем отправился в Бомбей в январе 1968 года и записался в HMV Studios с такими музыкантами, как Шивкумар Шарма, Аашиш Хан и Харипрасад Чауразия.
. Азиатский музыкальный кружок прекратил работу, когда ангади разошлись. В том же году Ангади вернулась в Индию, а Патрисия переехала в дом в Хэмпстедс-Фласк-Уолк.
