Войти
 | |
| Категория | Serif |
|---|---|
| Классификация | Старый стиль,. Венецианский |
| Дизайнер (s) | Брюс Роджерс. Фредерик Вард. Николас Дженсон. Людовико Вичентино дельи Арриги |
| Литейный завод | Monotype Corporation |
| Дата создания | 1914 |
| Дата выпуска | 1929 |
| Также известный как | Metropolitan |
Centaur - шрифт serif, созданный дизайнером книг и шрифтов Брюсом Роджерсом, основан на издании эпохи Возрождения периода Николаса Дженсона около 1470 года. Он использовал его для своего дизайна Оксфордской кафедры Библии. Он был широко выпущен британским отделением Monotype в сочетании с курсивом, разработанным каллиграфом Фредериком Вардом и основанным на немного более поздних работах каллиграфа и печатника. Людовико Вичентино дельи Арриги. Курсив иногда называют отдельно курсивом «Арриги».
Centaur - это элегантный и довольно тонкий дизайн, более светлый на странице, чем работы Дженсона и большинство других возрождений, эффект, возможно, усиливается в цифровом выпуске по сравнению с металлическим шрифтом. Он был популярен в книжной печати и часто используется как для печати основного текста, так и особенно заголовков и заголовков. Одно из наиболее заметных его применений было в дизайне Penguin Books, которые регулярно использовали его для обозначения.
Римский шрифт Дженсона из издания 1475 г. Основное влияние Роджерса оказал Николас Евсевий 1470 года Дженсона считался образцом для современной вертикальной печати латинского алфавита, которую Роджерс изучал с помощью увеличенных фотографий. Кентавр также показывает влияние типов, вырезанных Франческо Гриффо в 1495 году для небольшой книги под названием De Aetna, написанной Пьетро Бембо. Шрифт классифицируется как принадлежащий к гуманистическому стилю старого стиля, основанному на преобладающем влиянии работ Дженсона. Этот стиль также называют венецианским в честь города, в котором Дженсон работал во время своей карьеры печатника. В конце девятнадцатого века работы Дженсона стали популярными образцами для Уильяма Морриса, а затем и для других типографов движения Искусств и ремесел. Моррис заказал возрожденный шрифт, копирующий работу Дженсона, и в 1914 году последовало несколько других возрождений и имитаций работы Морриса.
курсивный шрифт Арриги, ок. 1527. В то время курсивные заглавные буквы еще не были изобретены, но всегда были вертикальными в соответствии с римской традицией надписей. Курсив не существовал во времена Дженсона, и поэтому курсив кентавра был вдохновлен тридцатилетием. позже, в каллиграфии и печати Людовико Вичентино дельи Арриги. Арриги был каллиграфом из Рима, который перешел на работу в полиграфию, выпустив руководство по написанию La operina… и другие печатные работы. В них использовался курсивный шрифт, предположительно основанный на его каллиграфии. Он вдохновил более поздние французские курсивные шрифты, начиная с 1528 года.
Возрождение Роджерса первоначально было нарисовано как заглавные буквы в 1914 году для Метрополитен-музей. Позже Роджерс расширил его, добавив нижний регистр, для своего ограниченного выпуска 1915 года Мориса де Герена «Кентавр».
Для первоначального выпуска матрицы были вырезаны Робертом Вибкингом, а тип был приведен в частном порядке American Type Founders. Несколько лет спустя Monotype Corporation поручила Роджерсу выпустить его на рынок. Роджерс не чувствовал себя в состоянии создать соответствующий курсив и спросил каллиграфа Фредерика Варда, может ли он соединить Кентавр с дизайном, созданным Вардом на основе Людовико Арриги Лицо канцелярии 1520 года, сделанное в 1926 году для Officina Bodoni. У дизайна Варда было отдельное имя Арриги, которое встречается в некоторых более ранних образцах.
Кентавр и Арриги идентифицированы отдельно в книге образцов металлического шрифта, при большом размере шрифта 
Кентавр и Арриги при размере текста Завершенная семья была выпущен для общего пользования в 1929 году, и впервые был показан в буклете Monotype «Обученный принтер и любитель» Альфредом В. Поллардом. Monotype описал его как «длинный спускаемый тип большого различия», подчеркнув, что он не был ограничен более жестким межстрочным интервалом, как другие типы часто были в период горячего металла. Monotype продала дизайн с полужирным и жирным курсивом (их изобретение, поскольку жирный шрифт не существовал намного позже) и косой чертой альтернативными курсивом.
Centaur показывает некоторые отклонения. раннего типа по сравнению с более поздними проектами. точки букв i и j очень заметно смещены вправо, что является особенностью оригинального дизайна Дженсона. Горизонтальная черта буквы «e» наклонная, а не совсем горизонтальная, как это принято в печати. С другой стороны, несмотря на то, что он основан на изучении работы Дженсона, «Кентавр» является преднамеренно свободной имитацией, более тонкой (особенно с засечками), чем оригинал Дженсона. Он также модернизирует двусторонние засечки Дженсона в верхней части буквы «М» в пользу односторонних засечек. Кроме того, курсивные капители наклонены в современной традиции, которая была установлена после времен Арриги в конце 16 века. Консультант по монотипии и историк книгопечатания Стэнли Морисон, который оказал влияние на серию возрожденных дизайнов Monotype 1920-х и 30-х годов, описал Кентавра в своей книге «Подсчет типов» как «выделенный от руки акцент на каллиграфической основе оригинал "и его модернизация" уступка современному пониманию ". Себастьян Картер называет это «творческим развлечением».
Centaur был оцифрован как Monotype в сотрудничестве с Adobe, так и LTC, который получил права на многие Lanston (американские) Монотипные гарнитуры под названием Metropolitan. Возрождения имеют немного другие особенности; Monotype имеет жирный и жирный курсив и аппликатуры, а LTC имеет более сложную, менее плавную оцифровку с множеством альтернативных курсивов и дополнительных орнаментов.
По крайней мере, два неполных цифровых шрифта с открытым исходным кодом, Museum (от Раф Левиен ) и Целакант, основаны на Кентавре.
Другие шрифты Monotype периода горячего металла, вдохновленные печатью эпохи Возрождения, включали очень популярный Bembo (с римским шрифтом, основанным на более позднем шрифте, используемом Альд Мануций ), Лютеция Яна ван Кримпена (более личный замысел, в отличие от прямого возрождения) и послевоенное Данте.
Среди других венецианских возрождений, Adobe Jenson - заметное и чрезвычайно полное цифровое возрождение с 1996 года с такими функциями, как оптический размер шрифты для разных размеров текста. Золотой шрифт Уильяма Морриса начал возрождение стиля Дженсона в 1892 году с более прочной структуры (для него не было написано соответствующего курсива); другие интерпретации Дженсона включали Doves Type, в то время как Satanick ATF был его прямой имитацией. Основатели American Type 'Cloister Old Style были созданы командой дизайнеров во главе с Моррисом Фуллером Бентоном примерно в 1915 году, в то же время, что и Centaur. Ладлоу создал еще один релиз с курсивом под руководством Эрнста Ф. Деттерера и Роберта Хантера Миддлтона в 1920-х годах. American Type Founders также выпустили очень эксцентричное возрождение Дженсона. вдохновленный работами Морриса, которые сегодня малоизвестны. Тобиас Фрер-Джонс в 1994 году создал возрождение под названием Hightower Text, которое поставляется вместе с некоторым программным обеспечением Microsoft, добавив его собственный курсивный шрифт.
Помимо обычного использования, Кентавр также используется для словесного знака из Джон Варватос и в детской книге Криспин. : Свинцовый крест, действие которого происходит в средние века.
Брюс Роджерс:
Профессиональная оцифровка:
Любительские проекты:
