Войти
 | |
| Ранее | Michaels-Hull Electronic Labs |
|---|---|
| Тип | Частный |
| Промышленность | Музыкальные инструменты |
| Основан | 1946 г.; 74 года назад (1946) |
| Основатель | Эверетт Халл,. Стэнли Майклс |
| Штаб-квартира | Калабасас, Калифорния, США |
| Обслуживаемая территория | Глобальный |
| Продукция | Бас и гитара amp. Электро и акустика бас-гитара. звукосниматели. Бас-гитары. Электрогитары |
| Материнская компания | Yamaha Corporation |
| Дочерние компании | Дэн Армстронг |
| Веб-сайт | Ampeg.com |
Ampeg - производитель, наиболее известный своими усилители низких частот. Первоначально основанная в 1946 году в Линдене, штат Нью-Джерси Эвериттом Халлом и Стэнли Майклзом, как «Michaels-Hull Electronic Labs», сегодня Ampeg является частью Yamaha Guitar Group. Хотя компания Ampeg специализируется на производстве басовых усилителей, компания Ampeg ранее производила гитарные усилители и звукосниматели и инструменты, включая контрабасы, бас-гитары и электрогитары.
Эверетт Халл (урожденный Чарльз Эверит Халл), пианист и басист, работавший с лидером Лоуренсом Велком в Чикаго изобрел звукосниматель для вертикального баса в попытке усилить свой инструмент с большей ясностью. В конструкции Халла преобразователь помещался на опорный стержень внутри корпуса его инструмента, что вдохновило его жену Гертруду назвать изобретение «Ампег», сокращенная версия «усиленного стержня». 6 февраля 1946 года Халл подал заявку на патент на свое «звукоусиливающее средство для струнных музыкальных инструментов семейства скрипок», на которое США. Патент 2,430,717 был выдан в следующем году. The Hulls переехали в Нью-Джерси, и Эверетт познакомился с инженером-электриком и техником по усилителям Стэнли Майклом, который продавал басовый усилитель собственной конструкции, вскоре переименованный в Michael-Hull Bassamp. В 1946 году они основали Michael-Hull Electronic Labs в Ньюарке, штат Нью-Джерси, для продажи двух своих продуктов. Майкл покинул компанию в 1948 году, оставив ее Халлу, который в следующем году переместил компанию на 42-ю улицу в Манхэттене, выше New Amsterdam Theater, переименовав его в «The Ampeg Bassamp Company».
Майкл-Халл рекламировался в журнале DownBeat, перечисляя басистов, таких как Chubby Jackson и Johnny Frigo, в качестве индоссантов. Кроме того, Эдди Сафрански подписал контракт с Майклом-Халлом на продвижение продукции Ampeg, получив гонорар за оборудование, проданное под их влиянием. После ухода Майкла Халл продолжал укреплять связи с известными музыкантами, чтобы повысить осведомленность о своей продукции в джазовом сообществе Нью-Йорка; Новое местоположение Ampeg между Карнеги-холл, NBC Studios в 30 Rockefeller Plaza и Paramount Theater помогло наладить отношения с такими басистами, как Оскар Петтифорд, Джо Комфорт, Амос Милберн и Дон Бэгли.
В 1955 году местный музыкант и электрик Джесс Оливер посетил Ampeg's офисы, чтобы купить усиленный колышек, и после того, как он легко установил его самостоятельно, Халл предложил ему работу. Оливер не работал в Ampeg на постоянной основе до 1956 года, в том же году, когда название Ampeg было упрощено до «The Ampeg Company». В 1959 году компания была зарегистрирована как «Ampeg Company, Inc.» с Эвереттом Халлом в качестве президента, Гертрудой Халл в качестве секретаря и Джесс Оливер в качестве вице-президента.
В 1960 году Ampeg представила B-15, басовый комбоусилитель с инновационной функцией откидного верха, изобретенный и запатентованный Оливером. B-15 был первым в серии Portaflex компании, и после того, как он стал предпочтительным студийным усилителем сессионных музыкантов, таких как Джеймс Джеймерсон и Чак Рейни. B-15 и его последующие варианты стали самым записываемым басовым усилителем в истории. К 1963 году бизнес серии Portaflex вырос до 44% продаж усилителей Ampeg. В 1962 году Ampeg представила пластиковый Baby Bass, компактный вертикальный электрический бас-гитару, созданный из баса Zorko, дизайн которого Ampeg позаимствовал у братьев Dopera вместе с уникальным Oliver. -конструированный, запатентованный Ampeg звукосниматель.
В 1962 году Ampeg и ее 40 сотрудников переехали в новое производственное предприятие в Линдене, штат Нью-Джерси. На площади 8000 квадратных футов он был в три раза больше, чем их предыдущий дом. В июне следующего года, после продолжающихся усилий по удовлетворению производственных потребностей и поддержанию денежного потока, Ampeg объявила о первичном размещении акций и стала публичной компанией. К 1964 году у Ampeg было 100 сотрудников, и ей требовалось больше места, и она переехала в более крупное помещение в одном квартале от него.
Сочетание растущей популярности рок-н-ролла и перехода басистов с бас-гитары на электрическую бас-гитару в это время бросили вызов основному бизнесу Ampeg.. В рекламе компании по-прежнему фигурировали известные исполнители классической музыки, джаза и кантри, но при заметном отсутствии рок-исполнителей, и Халл стремился свести к минимуму посещения рок-музыкантами помещений Ampeg. Отвращение Халла к рок-н-роллу еще более усугубилось успехом главного конкурента Ampeg, Fender, который постоянно превосходил Ampeg по общим продажам. В течение 1960-х годов усилители Ampeg были разработаны для «чистого, неискаженного звука», и Халл сказал, что «мы никогда ничего не сделаем для рок-н-ролла».
Компания продолжала испытывать проблемы роста - к октябрю 1966 г. с 200 сотрудниками и площадью 40 000 квадратных футов производственные мощности Ampeg выросли до 350 000 долларов в месяц, но при этом оставались невыполненные невыполненные заказы на 3,5 миллиона долларов. В разгар борьбы компании, связанной с ростом и производством, а также разногласий с Халлом, Оливер ушел из Ampeg. Халл начал искать потенциальных покупателей для компании.
В сентябре 1967 года Ampeg стала дочерней компанией Unimusic Inc., когда недавно сформированная группа инвесторов приобрела контрольный пакет акций Ampeg. Unimusic состояла из инвесторов, заинтересованных в использовании возможностей на сильно фрагментированном рынке музыкального оборудования того времени, в отличие от CBS (которой принадлежали Fender и Rhodes ), или позже Norlin (который владел Gibson Guitars, Lowrey и Moog Music ). В то время как Халл остался президентом Ampeg, Unimusic приобрела компанию с намерением использовать ее в качестве отправной точки для изменений. После года конфликта между Халлом и Unimusic, 3 октября 1968 года Халл подал в отставку. Unimusic представил переработанный логотип Ampeg и новую серию рекламных объявлений, ориентированных на рок-рынок. Стремясь установить присутствие Ampeg на ключевых музыкальных рынках, Ampeg открыла региональные офисы: в Чикаго; в Нэшвилле около Ryman Auditorium ; и в Hollywood Palladium в Голливуде.
главный инженер Ampeg Билл Хьюз и Роджер Кокс при участии Боба Руфкара и Дэна Армстронга (сессионный гитарист из Нью-Йорка и гитарный эксперт, нанятый в качестве консультанта), разрабатывали то, что Кокс представлял как «самый большой, самый мерзкий басовый усилитель, который когда-либо видел мир». The Rolling Stones планировали использовать усилители Hiwatt DR-103, как и во время своего выступления в 1969 году в Гайд-парке, которое они привезли из Англии. Их дорожный менеджер, Ян Стюарт, связался с Ричем Манделлой в офисе Ampeg в Голливуде, и Рич договорился о том, чтобы группа использовала пять прототипов усилителей этой новой модели с высоким выходом. В них использовалась 14-ламповая конструкция для выработки мощности 300 Вт в то время, когда большинство ламповых усилителей генерировали менее 100. Rolling Stones взяли эти прототипы и Манеллу в тур, играя на них все гитары и басы в течение всего тура. После тура Ampeg запустил этот дизайн в производство как SVT, представив его на NAMM Show в 1969 году.
После того, как Армстронг и его техник по усилителям, Том Даффи начал модифицировать басовые головки B-25. для рок-гитары команда дизайнеров, отвечающая за SVT, создала серию V, представив в 1970 году головки V-3, V-2 и V-4, комбинации VT-22 и VT-40. V-2, V-4 и V-22 были приняты такими известными гитаристами, как Рон Вуд и Кейт Ричардс ; оба использовали головы и кабины Ampeg SVT до 1981 года, когда они заменили SVT на Mesa Boogie Mark I и Coliseum 300.
Армстронг разработал прозрачную пластиковую гитару и бас для Ampeg. Гитара использовалась Китом Ричардсом с The Rolling Stones во время тех же туров 1969, 1970 и 1971 годов, а также на некоторых ранних концертах тура 1972 года, а басовая версия была использована Биллом Вайманом в туре 1972 года и некоторыми из них. шоу Зимнего тура 1973 года. В 1971 году, сославшись на отсутствие компенсации за его вклад в усилители серии V, Армстронг покинул Ampeg и отказался продлить соглашение, разрешающее производство его гитары и баса.
В 1971 году Ampeg была приобретена Magnavox, которая владела производителем музыкальных инструментов Selmer, но была более известна своими телевизорами, радиоприемниками и компонентами Hi-Fi. В следующем году Magnavox распустил регистрацию Ampeg и перевел руководство Ampeg в офис Selmer-Magnavox в Элкхарте, штат Индиана. В 1974 году, в условиях экономической напряженности и избытка производственных мощностей, Magnavox закрыла завод Ampeg Linden, переведя производство на часть завода по производству электроники Magnavox. В 1978 году компанию покинул дизайнер SVT Билл Хьюз.
В 1980 году Ampeg была приобретена Music Technology, Inc. (MTI), оптовым продавцом, специализирующимся на усилителях из Японии и клавиатурами из Италии, стремящимся к расширению. Под руководством MTI были созданы прототипы усилителей серий SVT и V для производства в Японии (хотя серии V никогда не производились). MTI также представила пять новых полупроводниковых усилителей и шесть новых ламповых усилителей для Ampeg, а также серию педалей эффектов. Но из-за проблем с производством и некачественных продаж через несколько лет MTI объявила о банкротстве.
В 1986 году St. Louis Music (SLM) приобрела активы Ampeg, включая права на название и весь оставшийся инвентарь MTI. SLM преобразовала оставшиеся головки V5 в SVT-100 и намеревалась воссоздать SVT, выделив в SLM Electronics комнату для интенсивного проекта разработки. Работая на основе оригинальных чертежей SVT и заказов на поставку запчастей от 1969 года, команда создала серию из 500 усилителей в 1987 году, получившую название усилителя Limited Edition SVT-HD. Затем SLM восстановила производство Ampeg на своем заводе на Борман-авеню в Сент-Луисе, представив четырнадцать новых гитарных и басовых усилителей Ampeg и самый большой в мире басовый усилитель на летней выставке NAMM Show 1987 года.
В 2005 году LOUD Technologies Inc. приобрела St. Louis Music и ее бренды, в том числе Ampeg и усилители Crate, прекратив их производство на заводе в Йеллвилле, Арканзас в марте 2007 г., передав производство усилителей на внешний подряд контрактным производителям в Азии.
В мае 2018 года, после покупки компании Transom Loud Technologies Inc., бренд Ampeg был приобретен у реорганизованной компании LOUD Audio LLC компанией Yamaha Guitar Group, Inc.
Нынешняя компания Ampeg в основном известна в области басовых усилителей. У них также есть линейка гитарных усилителей и римейк гитары и баса Дэна Армстронга.
Ampeg имеет шесть патентов в США под торговой маркой Ampeg.
Ampeg Portaflex B-15N (начало 1970-х) В конце 1950-х Джесс Оливер изобрела комбоусилитель с шасси, которое можно перевернуть и заправить внутрь корпуса динамика для защиты электронных ламп. Этот комбо-басовый усилитель был представлен в 1960 году как Portaflex и оставался популярным в 1960-х годах.
Ampeg R-12-R Reverberocket В 1961 году Ampeg стала первой компанией, включившей реверберацию (реверберацию) в усилитель с его Reverberocket, который почти на два года предшествовал усилителю Fender Vibroverb. Несмотря на отвращение Халла к рок-н-роллу и его устойчивость к искажениям, в Reverberocket использовались силовые лампы типа 6V6, которые звучали "Fendery" и разбивались так, как могли использовать рок-н-роллы.
Ampeg SVT VR "Vintage Reissue" В 1960-е годы Ampeg производила только комбоусилители с довольно низкой мощностью . Рок-концерты становились все более популярными, и требовались усилители побольше. В 1969 году главный инженер Ampeg Билл Хьюз разработал схему Super Valve Technology для одноименного усилителя. При весе 85 фунтов (39 кг) усилитель Ampeg SVT обеспечивал среднеквадратичную мощность 300 Вт, что значительно больше, чем у большинства других басовых усилителей того времени. Высокая мощность сделала SVT кандидатом для использования на больших площадках. SVT получил широкое распространение среди рок-исполнителей в 1970-х годах и до сих пор считается многими эталонным басовым усилителем в мире. SVT-VR (Vintage Reissue) практически идентичен по дизайну и конструкции и наиболее близок к любой из оригинальных моделей SVT, выпускаемых Ampeg.
Ampeg. SVT Classic 
Басовая установка с Ampeg SVT-6 Pro В середине 1990-х SLM выпустила несколько гитарных усилителей под маркой Ampeg. В некоторых из них, «Diamond Blue Series», использовались названия винтажных моделей Ampeg (например, Jet и Reverberocket), а также использовалось голубоватое алмазно-шахматное покрытие усилителей Ampeg 1960-х годов. Однако принципиальные схемы этих усилителей были новыми. Басовый усилитель Portaflex был переиздан, с обновлениями, призванными сделать его более привлекательным для современных басистов.
Серия Ampeg GVT, представленная примерно в 2010 году, представляет собой серию ламповых усилителей, построенных в Южной Корее, использующих тональную схему Баксандала.
SVT Classic :. SVT-350H ( голова), SVT-410HLF (каб.)
SVT Pro :. SVT-3 Pro (голова),. 15E, 210AV (каб.)
Portaflex :. PF-350 (класс D голова)
Diamond Blue :. басовый усилитель B-200R
винтажный усилитель Ampeg. на RCA Studio B
Gemini II G-15L (1965-1968)
GT-10 полупроводниковый гитарный усилитель (1971-1980)
Zorko Bass 
Ampeg Baby Bass Ampeg также производила (или производила для них) линейки причудливых, но отличительных инструментов, дополняющих их усилители.
Baby Bass, представленный около 1962 года, был электрическим вертикальным басом с полноразмерным деревянным грифом и пластиковым корпусом Uvex размером с виолончель. Дизайн был куплен у Zorko, переработан Джессом Оливером и изготовлен на углу фабрики Ampeg в Линдене, Нью-Джерси. Он появлялся в прайс-листе Ampeg примерно до 1970 года, хотя был популярен только у басистов на латыни и сальсы групп.
В начале 1960-х годов под брендом Ampeg Гитары и басы были произведены Burns of London. Эти инструменты не продавались хорошо, потому что импортные расходы делали их слишком дорогими по сравнению с Fenders и Gibsons. Покупка Болдуином Бернса в 1965 году положила конец сотрудничеству с Ampeg.
Горизонтальный бас Ampeg AEB-1 
Прозрачный Дэн Армстронг (1970) В 1966 году, Ampeg представила свою самодельную линейку длинномасштабных басов "Horizontal Bass " (также известных как "scroll" или "f-hole" бас-гитары), как ладовых, так и безладовых (считается первым произведенным безладовым электрическим басом.). Некоторые из них с другим корпусом были произведены как «Devil Bass » с характерными рогами, но схема была идентична. Первоначально в них использовался датчик под мостом, но примерно в 1968 году они были модернизированы для использования обычного магнитного датчика. В то же время были выпущены короткометражные ладовые и безладовые басы с магнитными звукоснимателями.
В 1969 году горизонтальные басы были заменены на Дэн Армстронг разработал «прозрачные» гитары и бас-гитары с корпусами, вырезанными из бесцветного акрилового пластика. Прозрачные корпуса способствовали долгой выдержке, но были тяжелыми. Гитары включали в себя сменные пользователем звукосниматели, а в короткомасштабных бас-гитаре использовались две уложенные друг на друга катушки с горшком «панорамирования» для широкого диапазона тонов. Производство «прозрачных» инструментов закончилось в 1971 году, когда Армстронг покинул компанию.
Swede Patch 2000 (1976-1979) 
Электробас Big Stud (1973-1975) В 1971 году Ampeg была приобретена Magnavox, что привело к дистрибьюторскому соглашению со шведской гитарной компанией Hagström. В 1975 году Ampeg и Hagström совместно разработали свой первый гибрид гитары / синтезатора, используя контакт струн на ладах в качестве электрических переключателей: в 1976 году был выпущен Swede Patch 2000, для которого потребовались педали Ampeg Patch 2000. и внешний синтезатор (Steiner-Parker Microcon был разработан для него).
В середине 1970-х у Ampeg была линейка гитар японского производства и басы под названием «Stud». Гитары включали Stud, Heavy Stud и Super Stud, а басы включали Big Stud и Little Stud. . Stud были подделкой популярных инструментов Fender и Gibson (хотя копии Fender имели довольно несочетаемые 3/3 и 2/2 гитарные и басовые насадки). Некоторые из инструментов Stud были плохо построены (например, фанерные корпуса и грифы Little Stud), в то время как другие имели качественные характеристики (например, позолоченное оборудование на Super Stud).
Ampeg также производила педали эффектов, включая автономные блоки реверберации в 60-х годах, Scrambler (distortion ) от 1969 (возрождение интереса привело к переизданию обновленного Scrambler в 2005 году вместе с Sub-Blaster (octaver ), который воспроизводил ноту на одну октаву ниже), Phazzer (phaser ) с середины до конца 70-х, а также линейка из девяти педалей эффектов, произведенных в Японии в середине 80-х.
Были также аксессуары бренда Ampeg, в том числе накладки, медиаторы, струны, ремни, полироль, а также два тренировочных усилителя: Sound Cube и Buster ( a клон Pignose ). В настоящее время Ampeg в основном предлагает чехлы, верхнюю одежду и некоторые другие аксессуары со своим логотипом.
В середине-конце 1990-х Ampeg переиздала Baby Bass, Horizontal Bass и "See-Through" инструменты, а также деревянные инструменты, основанные на дизайне «See-Through».
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с Ampeg. |
