Войти
| Обложка | |
| Автор | Эдгар Райс Берроуз |
|---|---|
| Оригинальное название | Под лунами Марса |
| Иллюстратор | Фрэнк Э. Шуновер |
| Страна | США |
| Язык | Английский |
| Серия | Барсум |
| Жанр | Научное фэнтези,. Меч и планета |
| Издатель | А. C. McClurg |
| Дата публикации | 1912 г. (серийный номер). 1917 г. (твердая обложка) |
| Тип носителя | Печать (переплет) |
| Страницы | xii, 326 |
| За ним следует | Боги Марса |
Принцесса Марса- это научно-фантастический роман американского писателя Эдгара Райса Берроуза, первый из его произведений. Барсум серия. Впервые он был опубликован в журнале All-Story Magazine с февраля по июль 1912 года. Роман, полный фехтования и смелых подвигов, считается классическим образцом криминального чтива 20 века . Это также плодотворный пример планетарного романа, поджанра научного фэнтези, который стал очень популярным в десятилетия после его публикации. Его первые главы также содержат элементы вестерна. Действие происходит на Марсе, который представляет собой умирающую планету с суровой пустынной средой. Это видение Марса было основано на работах астронома Персиваля Лоуэлла, идеи которого были широко популяризированы в конце 19-го и начале 20-го веков.
Серия Барсум вдохновила многих известных писателей-фантастов 20-го века, включая Джека Вэнса, Рэя Брэдбери, Артура Кларка, Роберт А. Хайнлайн и Джон Норман. Сериал также вдохновил многих ученых в области исследования космоса и поиска внеземной жизни, в том числе Карла Сагана, который в детстве читал «Принцессу Марса».
Джон Картер, конфедерат ветеран Гражданской войны в США, идет разведка в Аризоне сразу после окончания войны. Попав в богатую золотую жилу, он нападает на апачей. Пытаясь уклониться от преследования, спрятавшись в священной пещере, он таинственным образом переносится на Марс, который его жители называют «Барсум ». Картер обнаруживает, что в этой новой среде он обладает большой силой и сверхчеловеческой ловкостью благодаря меньшей гравитации и более низкому атмосферному давлению. Вскоре он попадает в кочевое племя зеленых марсиан, или тарков, как называют воинственных, шестиногих, зеленокожих жителей планеты. Благодаря своей силе и боевому мастерству Картер занимает высокое положение в племени и зарабатывает уважение и, в конечном итоге, дружбу Тарса Таркаса, одного из вождей тарков.
Тарки впоследствии захватили Дею Торис, принцессу Гелиума, представителя гуманоидной красной марсианской расы. Красные марсиане населяют рыхлую сеть городов-государств и контролируют каналы пустынной планеты, вдоль которых сосредоточено сельское хозяйство. Картер спасает Дею Торис от зеленых человечков, чтобы вернуть ее своему народу.
Впоследствии Картер оказывается втянутым в политические дела как красных, так и зеленых марсиан в своих усилиях по защите Деи Торис, в конечном итоге возглавляя орду тарков против города-государства Зоданга, исторического врага Гелиума. Завоевав сердце Деи Торис, он становится принцем Гелиума, и они счастливо живут вместе девять лет. Однако внезапный отказ Атмосферного завода, который поддерживает истощение запасов воздуха на планете, подвергает опасности всю жизнь на Барсуме. В отчаянной попытке спасти жителей планеты Картер использует секретный телепатический код, чтобы войти на фабрику, привлекая с собой инженера, который может восстановить ее работоспособность. Затем Картер умирает от удушья, чтобы очнуться на Земле, и ему остается только гадать, что случилось с Барсумом и его возлюбленной.
Берроуз начал работу над «Принцессой Марса» летом 1911 года, когда он Было 35. Он написал большую часть первой половины романа, работая на своего брата в канцелярской компании, записывая слова на блокнотах, выпускаемых компанией. Некоторое время он изо всех сил пытался утвердиться в качестве бизнесмена, пока без особого успеха, и, имея жену и двоих детей, которых нужно было поддерживать, обратился к писательству, отчаянно нуждавшись в доходе. Несмотря на неудачи в своих деловых делах, он накопил богатый необычный опыт работы на различных работах, которые привели его к контактам с шахтерами, солдатами, ковбоями и коренными американцами.
Прежде чем закончить роман, он рассмотрел варианты публикации и понял, что мало знает об этом мире или о том, как представить рассказ. Поскольку ему нравился журнал The All-Story, и он был знаком с ним, он отправил в редакцию 43 000 слов под заголовком «Дея Торис, марсианская принцесса». В его сопроводительном письме объяснялось, что он думал, что может изготовить еще две части такой же длины. Управляющий редактор журнала Томас Ньюэлл Меткалф написал в ответ 24 августа 1911 года, чтобы критиковать темп и фокус повествования, и предложил опустить главу «Сола рассказывает мне свою историю» (она была восстановлена в роман); он предположил, что если Берроуз сможет закончить роман объемом менее 70 000 слов, он (Меткалф) подумает о его публикации. После дальнейшей работы над романом и дальнейшей переписки с Меткалфом, которая включала предложения по схемам сюжета и структурным изменениям, Берроуз представил законченный роман. 4 ноября 1911 года Берроуз получил письмо о принятии от Меткалфа, в котором предлагалось 400 долларов за права сериализации с просьбой изменить заголовок и отредактировать начальную часть романа.
Когда Берроуз получил письмо о принятии от Томаса Меткалфа из The All-Story, Меткалф сказал что сериал будет опубликован под названием «На спутниках Марса». Однако, когда первая часть сериализации появилась в выпуске The All-Story за февраль 1912 года, она носила заголовок «Под лунами Марса".
Для публикации сериала Берроуз использовал псевдоним» Нормальный бин », который он выбрал в качестве каламбура, чтобы подчеркнуть, что он в своем уме, так как опасался насмешек за то, что написал такую фантастическую историю. Эффект был испорчен наборщиком, который интерпретировал« Нормальный »как опечатку и изменил его на «Нормана».
К 1914 году Берроуз стал очень популярен среди читающей публики, и компания AC McClurg & Company решила напечатать ряд его ранее сериализованных рассказов в виде романов. начался с трех романов Тарзана, а затем опубликовал 10 октября 1917 года «Принцессу Марса». Хотя Меткалф считал, что глава «Сола рассказывает мне свою историю» замедляет ход повествования, и поэтому исключил ее из сериализации журнала, эта глава была восстановлена. для версии романа. Роман был иллюстрирован Фрэнком Э. Шо. кроме того, который внимательно прочитал описания костюмов и оружия Барсума и разработал общую концепцию художественного произведения, даже убедившись, что пистолет и пояс Джона Картера на его обложке отражают их происхождение от мастерства Зеленого Марса.
«Принцесса Марса» была одним из немногих произведений, для которых Берроуз, будучи новым писателем, отказался от всех прав на сериализацию. Другие включали сиквел Боги Марса и Тарзан из обезьян.
Хотя роман часто классифицируется как научное фэнтези, он также принадлежит к поджанру планетарного романа, имеющего сходство с фэнтези и мечом и колдовством ; он отличается включением научных (или псевдонаучных) элементов. Планетарные романы происходят в основном на поверхности инопланетного мира, и они часто включают сражение на мечах и бойню; монстры; сверхъестественные элементы, такие как телепатические способности (в отличие от магии); и культуры, которые перекликаются с культурами Земли в доиндустриальные эпохи, особенно с династическими или теократическими социальными структурами. Могут появиться космические корабли, но обычно они не играют ключевой роли в истории; это ключевое отличие от космической оперы, в которой космические корабли обычно играют ключевую роль в повествовании. Хотя есть более ранние примеры этого жанра, «Принцесса Марса» и ее продолжения являются наиболее известными, и они оказали доминирующее влияние на последующих авторов. Первоначально опубликованный в журналах с широкой читательской аудиторией, к 1930-м годам планетарный романс стал очень популярным в появляющихся научно-фантастических журналах.
Роман также можно отнести к тесно связанным жанрам меч и планета, который состоит из историй о мечах и волшебстве, происходящих на другой планете. «Принцесса Марса» считается архетипическим романом жанра «меч и планета».
В романе также есть ряд элементов вестернов, таких как пустыня, взятые в плен женщины и решающее противостояние не на жизнь, а на смерть с антагонистом.
Берроуз использует литературный прием для «Принцессы Марса», к которой он возвращался в нескольких сиквелах - Представление романа, как если бы это был фактологический отчет, переданный ему лично. В данном случае он изображает Джона Картера как добродушного человека, известного его семье, который передал ему рукопись ранее и дал указание не публиковать ее в течение 21 года. Берроуз использовал то же устройство в сиквелах: Боги Марса, Шахматные фигуры Марса и Мечи Марса. В Шахматные фигуры Марса Берроуз даже упоминает шахматные партии, в которые он играл со своим реальным помощником Джоном Ши, когда писал роман.
Принцесса Марса похожа на многие сказки Берроуза. Характеризуемый обильными насильственными действиями, это, по сути, путевые заметки, рассказ о путешествии и различных встречах в этом путешествии, не обязательно имеющий определенный сюжет. Это также повествование о пленении, в котором цивилизованный герой попадает в плен нецивилизованной культурой и вынужден адаптироваться к примитивной природе похитителей, чтобы выжить.
Как и в случае с В большинстве последующих романов Барсума он изображает героя, столкнувшегося с невероятными трудностями и вынужденного сражаться с целым рядом мрачных существ, чтобы завоевать любовь героини. Барсум Берроуза также морально недвусмысленен; нет чувства моральной относительности, а персонажи либо добрые, либо злые. Сказка изображает героя с чувством чести, превосходящим расы и политику. Сострадание, верность и храбрость приветствуются, а бездушие, обман и трусость не одобряются.
Видение Марса в романе было вдохновлено астрономическими предположениями время, особенно те из Персиваля Лоуэлла, который видел планету как прежде Землю -подобный мир, который теперь становится негостеприимным для жизни из-за своего преклонного возраста. По словам самих барсумовцев, всего за миллион лет до наших дней Марс был пышным миром с мировыми океанами. Когда океаны испарились, а атмосфера стала разреженной, планета превратилась в частичное варварство. Живя на умирающей планете с истощающимися ресурсами, жители Барсума стали ожесточенными и воинственными, постоянно сражаясь друг с другом, чтобы выжить.
Барсумцы распределяют дефицитную воду по всемирной системе каналы, контролируемые ссорящимися городами-государствами. Разжижающаяся марсианская атмосфера искусственно пополняется «атмосферным растением», от которого зависит вся жизнь на планете. Дни теплые, а ночи холодные, и климат мало меняется на всей планете, за исключением полюсов.
В 1895 году Персиваль Лоуэлл опубликовал книгу под названием «Марс», в котором высказывались предположения о засушливом умирающем ландшафте, жители которого были вынуждены строить каналы длиной в тысячи миль, чтобы доставлять воду из полярных шапок для орошения оставшихся пахотных земель. Лоуэлл основывался на идеях итальянского астронома Джованни Скиапарелли, который в 1877 году наблюдал геологические особенности Марса, которые он назвал канали (по-итальянски «каналы»). Это было неправильно переведено на английский как «каналы», которые, будучи искусственными водотоками, подпитывали веру в то, что на планете существует какая-то разумная внеземная жизнь.
В начале 20-го века Лоуэлл опубликовал еще две книги, далее разработка концепции умирающего Марса. Берроуз знал об этих теориях и, похоже, сознательно им следовал. Однако Берроуз, похоже, не основывал свое видение Марса на точном прочтении теорий Лоуэлла, поскольку в его интерпретации есть ряд ошибок, которые предполагают, что он, возможно, получил большую часть своей информации из газетных статей и других популярных отчетов о Лоуэлле. Марс.
Представления о каналах с проточной водой и обитаемом, хотя и умирающем мире, были позже опровергнуты более точными наблюдениями за планетой, а также пролётами и посадками российских и американских зондов, таких как два Миссии викингов, в ходе которых был обнаружен мертвый, замороженный мир, в котором вода не могла существовать в жидком состоянии.
Первая научная фантастика, действие которой происходит на Марсе может быть Через Зодиак: История разбитой записи, Перси Грег, опубликованный в 1880 году. Роман Курда Лассвица «Auf Zwei Planeten» 1897 года был посвящен доброжелательным марсианам, прибывшим на Землю, но поскольку он не переводился до 1971 года, маловероятно, что Берроуз знал об этом.
Х. На роман Дж. Уэллса Война миров (1898), как и на роман Берроуза, оказали влияние идеи Персиваля Лоуэлла, начиная с публикации книги «Марс». (1895). На нем Марс изображен как древний мир, близкий к концу своей жизни, дом высшей цивилизации, способной на передовые достижения науки и техники. Берроуз, однако, утверждал, что никогда не читал ни одной из книг Герберта Уэллса.
Это возможно, как Ричард А. Лупофф утверждает в книге Мастер приключений: Миры Эдгара Райса Берроуза, что Берроуз черпал вдохновение из романа 1905 года Лейтенант. Гулливар Джонс: Его отпуск, Эдвин Лестер Арнольд, в котором также фигурирует американский военный, доставленный на Марс. Лупофф также предположил, что Джон Картер имеет сильное сходство с Фрой, героем книги Арнольда (1890), который также является мастером фехтования, который, кажется, бессмертен.
Это Книга и ее серия отмечены как ранние источники вдохновения для многих более поздних авторов научной фантастики, включая Роберта А. Хайнлайна, Артура К. Кларка и Рэя Брэдбери.. Брэдбери восхищался вдохновляющими романтическими рассказами Берроуза, и они послужили источником вдохновения для его Марсианских хроник (1950), в которых использовались некоторые аналогичные концепции умирающего Марса. Романы Берроуза Барсум также использовались как образец для Х. П. Лавкрафт Поиски снов неизвестного Кадата. Фредерик Поль отдал дань уважения роману в своем рассказе 1972 года «Печальный солярианский сценарист Сэм», хотя он комплимент: история настолько оскорбляет настоящих марсиан, что они стирают с лица земли Землю (как марсиане пытаются сделать в Войне миров Герберта Уэллса ).
Среди других людей, на которых оказал влияние Берроуз и его книги Джона Картера, Джеймс Кэмерон, который упомянул влияние на его научно-фантастический эпос Аватар в The New Yorker и Джордж Лукас, чьи фильмы Звездные войны были созданы под влиянием Флэша Гордона, который, в свою очередь, находился под влиянием Берроуза. Кроме того, автор Майкл Крайтон назвал персонажа в честь Джона Картера. В романе Джона Барнса рассказывается о космическом шаттле по имени Джон Картер. Девятая книга в серии Дайан Дуэйн Молодые волшебники была названа Волшебник Марса как ссылка на эту книгу.
Серия Барроуза «Барсум» была популярна среди американских читателей, помогая вдохновить их поддержку космической программы США, а также ученых, которые выросли на чтении романов. К ним относятся пионеры космических исследований и поисков жизни на других планетах. Ученый Карл Саган в детстве читал книги, и они продолжали влиять на его воображение и в зрелые годы; он запомнил Барсум как «мир разрушенных городов, каналов, опоясывающих планеты, огромных насосных станций - феодального технологического общества». В течение двух десятилетий карта планеты, представленная Берроузом, висела в коридоре возле офиса Сагана в Корнельском университете. Автор-иллюстратор Марк Роджерс также высмеивал серию Барсума во второй книге Samurai Cat. В романах, основанных на ролевой игре TSR Бак Роджерс, есть военная академия на Марсе, называемая Академией Джона Картера, в которую входит один из персонажей франшизы.
К столетнему юбилею романа Библиотека Америки опубликовала издание в твердом переплете на основе оригинальной книги в апреле 2012 года с введением Жуно Диаса (ISBN 978-1-59853-165-7 ). Есть также "146>рассказы Каллисто" Лин Картер, которые частично являются данью уважения Джону Картеру.
Принцесса Марса во многом похожа на Вестерны, включая обстановку в пустыне, взятую в плен героиню и разборки с антагонистом. Берроуз работал солдатом в Форт-Грант, Аризона, где патрулировал пустыню, чтобы защитить белых поселенцев. За это время он приобрел большое уважение к американским индейцам и их воинам, таким как Джеронимо. Барсум напоминает своего рода марсианский Дикий Запад. Действительно, Джон Картер - авантюрист-путешественник, загнанный в угол воинами апачей в пустыне Аризоны перед его переходом на Марс. Когда он прибывает туда, он обнаруживает дикий, пограничный мир с ограниченными ресурсами, где уважают силу и где цивилизованные красные марсиане поддерживают свою расовую мощь, отражая постоянные атаки зеленых марсиан. Последние представляют собой варварскую, кочевую, племенную культуру, имеющую много параллелей с американскими индейцами.
Ностальгическое желание вернуться на границу стало общей темой в Соединенных Штатах в начале двадцатого века. В диснеевском фильме «Джон Картер» Брайан Крэнстон играет майора кавалерии США, который пытается убедить Джона Картера сражаться с американскими индейцами. По мере того, как нация становилась все более урбанизированной, граница 19-го века была романтизирована как потерянный мир свободы и благородной дикости. Подобные идеи могут быть отражены в судьбе древней белой расы Марса, которая упоминается в «Принцессе Марса» и повторно представлена в более позднем марсианском романе Ллана из Гатола ; они описаны как ослабевшие и вырождающиеся из-за своей зависимости от атрибутов и удобств цивилизации.
Раса - постоянная тема в романах Барсум, поскольку Барсум четко разделен по расовому признаку. Белая, Желтая, Черная, Красная и Зеленая расы появляются в различных романах серии, каждая из которых обладает этническими качествами, которые часто, кажется, определяют их отдельных представителей. Хотя Джон Картер может подружиться с зеленым марсианином Тарсом Таркасом, который проявляет благородные качества, Таркаса называют исключением из правил, и он остается благородным дикарем. Сам Джон Картер светлокожий, так что барсумцы иногда отождествляют его со своей собственной выжившей Белой расой, известной как Святые Терны; например, Картер успешно изображает Терна по имени Сатор Трог в Боги Марса. Необычная внешность Картера, его сила и ловкость, не относящиеся к барсумскому, делают его своего рода мифической фигурой, способной к достижениям, недоступным ни одному барсумцу.
Красные марсиане создали доминирующую культуру на Барсум. Они организованы в имперские города-государства, которые контролируют систему планетарных каналов, а также в более изолированные государства во внутренних районах.
Красные марсиане - это гибриды древних Желтых марсиан, Белых марсиан и Черных марсиан, объединившихся, когда моря Барсума начали высыхать; их союз создал выносливую расу, способную выжить в умирающем мире.
Они, как и все гуманоидные расы Марса, яйцекладущие, т.е. их новорожденные вылупляются из яиц
.Красные марсиане, как и зеленые марсиане, избегают одежды и обнажаются, за исключением драгоценностей и других украшений. В главе 11 Дея Торис высмеивает землян, которые «почти все без исключения покрывают свои тела странными неприглядными тканями».
Красные марсиане благородны и высоко цивилизованы; они уважают частную собственность и обладают острым чувством справедливости. Их культура законна и технологически развита, и они способны к любви и семейной жизни. Основное преступление в их городах - убийство.
Рост зеленых марсиан 15 футов, - писал Берроуз, добавляя из наблюдения Джона Картера над новорожденными детьми,
Они казались в основном головокружительными. с маленькими тощими телами, длинными шеями и шестью ногами, или, как я впоследствии узнал, двумя ногами и двумя руками, с промежуточной парой конечностей, которые можно было использовать по желанию как руки или ноги. Их глаза были расположены на крайних сторонах головы, немного выше центра, и выступали таким образом, что их можно было направлять вперед или назад, а также независимо друг от друга, что позволяло этому странному животному смотреть в любом направлении или сразу в двух направлениях, без необходимости поворачивать голову.
Уши, которые находились немного выше глаз и ближе друг к другу, представляли собой маленькие чашевидные усики, выступавшие у этих молодых особей не более чем на дюйм. Их носы были всего лишь продольными прорезями в центре их лиц, посередине между их ртом и ушами.
На их телах не было волос очень светлого желтовато-зеленого цвета....
Они кочевые, воинственные и варварские; не образуют семьи; отказались от концепций дружбы и привязанности (предположительно во имя выживания); и наслаждайся пытками. Их социальная структура является общинной и жестко иерархической, с различными уровнями руководителей. Самый высокий ранг - всемогущий Джеддак, который достигает этой позиции в бою. Они племена и воюют друг с другом. Они примитивны, интеллектуально отсталы, у них нет ни искусства, ни письменности. Все передовые технологии, которыми они обладают, украдены у красных марсиан. Они населяют древние разрушенные города Барсум.
Серия
- Принцесса Марса (1917) (Проект Гутенберг электронная книга )
- Боги Марса (1918) (ebook )
- The Warlord of Mars (1919) (ebook )
- Thuvia, Maid of Mars (1920) (ebook )
- The Chessmen) Марса (1922) (электронная книга )
- Главный разум Марса (1928) (электронная книга )
- Боевой человек Марса (1931)
- Мечи Марса (1936)
- Синтетические люди Марса (1940)
- Ллана из Гатола (1948) (электронная книга )
- Джон Картер с Марса (1964 )
Авторское правоАвторское право на эту историю истекло в США и, таким образом, находится в общественном достоянии там. Текст доступен по адресу Проект Гутенберг. В ожидании фильма Диснея 2012 года Джон Картер компания Edgar Rice Burroughs, Inc. зарегистрировала товарные знаки «Джон Картер с Марса», «Принцесса Марса» и «Барсум». ", среди прочего, несмотря на решение Дастар United S Верховный суд США признал товарный знак недействительным.
КиноадаптацииУбежище выпустили полнометражный прямо на DVD фильм по роману Принцесса Марса, 29 декабря 2009 г.
Создание полнометражного художественного фильма по роману неоднократно пытались и прервали. Изначально его рабочее название было «Принцесса Марса», но во время подготовки к съемкам оно было переименовано в «Джон Картер Марсианский», а затем на «Джон Картер». Изначально он должен был состояться в 2006 году, когда Джон Фавро (Затура, Железный человек, Cowboys & Aliens ) в качестве директора и Гарри Ноулз из Ain't It Cool News в качестве продюсера. Джон Картер был продюсером Walt Disney Pictures и режиссером Эндрю Стэнтоном. Тейлор Китч и Линн Коллинз, которые вместе появились в фильме 2009 года X-Men Origins: Wolverine, играют Джона Картера и Дежу Торис. Виллем Дефо, Полли Уокер и Джеймс Пьюрфой играют Тарса Таркаса, Саркоджу и Кантоса соответственно. Дата выхода фильма в прокат в США - 9 марта 2012 года.
Ссылки
- Примечания
- Библиография
- Бейнбридж, Уильямс Симс (1986). Измерения научной фантастики. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-20725-4.
- Басалла, Джордж (2006). Цивилизованная жизнь во Вселенной: ученые о разумных инопланетянах. Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-517181-5.
- Baxter, Stephen (2005). Йеффет, Гленн (ред.). H.G. Wells’ Enduring Mythos of Mars. War of the Worlds: fresh perspectives on the H.G. Wells classic. Книги БенБалла. ISBN 1-932100-55-5.
- Bleiler, Everett F. (1948). The Checklist of Fantastic Literature. Чикаго: Издательство Shasta. п. 68.
- Bleiler, Everett F.; Блейлер, Ричард (1990). Science Fiction, the Early Years. Kent State University Press. ISBN 0-87338-416-4.
- Clareson, Thomas D. (1971). SF: the Other Side of Realism. Popular Press. ISBN 0-87972-023-9.
- Dick, Steven J. (1999). The Biological Universe. Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-19-517181-0.
- (2005). Понимание современной американской научной фантастики. Univ of South Carolina Press. ISBN 1-57003-585-7.
- Hogan, James P. (2003). Introduction: Under the Moons of Mars by Edgar Rice Burroughs. University of Nebraska Press. ISBN 0-8032-6208-6.
- Holtsmark, Erling B. (1986). Edgar Rice Burroughs. Бостон: Twain Publishers. ISBN 0-8057-7459-9.
- (2008). Mars: A Myth Turned to Landscape. Springer. ISBN 0-387-76507-7.
- Lupoff, Richard A. (2003). Introduction: Gullivar of Mars by Edwin Lester Linden Arnold. University of Nebraska Press. ISBN 0-8032-5942-5.
- Parrett, Aaron (2004). Introduction: The Martian Tales Trilogy by Edgar Rice Burroughs. Barnes & Noble Publishing. ISBN 0-7607-5585-X.
- Price, Robert M. "Randolph Carter, Warlord of Mars". Black Forbidden Things.
- Porges, Irwin (1975). Edgar Rice Burroughs. Provo, Utah: Brigham Young University Press. ISBN 0-8425-0079-0.
- (2005). Mars: A Tour of the Human Imagination. Издательская группа "Гринвуд". ISBN 1-4051-1218-2.
- Sampson, Robert (1984). Yesterday's Faces: A Study of Series Characters in the Early Pulp Magazines. Popular Press. ISBN 0-87972-262-2.
- (2005). Товарищ по научной фантастике. Блэквелл Паблишинг. ISBN 1-4051-1218-2.
- Sharp, Patrick B. (2007). Дикие опасности. University of Oklahoma Press. ISBN 0-8061-3822-X.
- Slotkin, Richard (1998). Нация стрелков. University of Oklahoma Press. ISBN 0-8061-3031-8.
- Stecopoulos, Harry; Uebel, Michael (1997). Race and the Subject of Masculinities. Издательство Duke University Press. ISBN 0-8223-1966-7.
- Westfahl, Gary (2000). Space and Beyond. Издательские группы Гринвуда. ISBN 0-313-30846-2.
- White, Craig (2006). Student Companion to James Fenimore Cooper. Издательская группа "Гринвуд". ISBN 0-313-33413-7.
External links
Wikisource has original text related to this article: A Princess of Mars
- The Official Princess of Mars site from Edgar Rice Burroughs, Inc.
- ERBzine.com Illustrated Bibliography: A Princess of Mars
- Text of the novel at Project Gutenberg
- Hypertext version of Project Gutenberg text of A Princess of Mars
A Princess of Mars public domain audiobook at LibriVox
- A Princess of Mars title listing at the Internet Speculative Fiction Database
- Edgar Rice Burroughs Summary Project page for A Princess of Mars
