Войти
| Леди Макбет Мценского уезда | |
|---|---|
| Опера Дмитрия Шостаковича | |
 Постановка Геликон-оперы Москва в Teatro Comunale di Bologna в декабре 2014 года со Светланой Создательевой в главной роли, постановка Дмитрия Бертмана | |
| Родное название | Русский: Леди Макбет Мценского уезда, романизированный: Леди Макбет Мценского уезда |
| Либреттист |
|
| Язык | Русский |
| По мотивам | Леди Макбет Мценского уезда. по Николай Лесков |
| Премьера | 22 января 1934 (1934-01-22). Ленинградский Малый Оперный |
Леди Макбет Мценского уезда (русский язык: Леди Макбет Мценского уезда, романизированный: Леди Макбет Мценского уезда) - это опера в четырех действиях и девяти картинах на Дмитрия Шостаковича., его Opus 29. Либретто, написанное совместно Александром Прейсом и композитором, основано на одноименной новелле Николая Лескова. (Опера обычно переводится на английский как «Леди Макбет из Мценска».)
Посвященная Шостаковичем его первой жене, физику Нине Варзар, эта примерно 160-минутная опера была впервые исполнена 22 августа. Январь 1934 г. в Ленинградском Малом Оперном и 24 января 1934 г. в Москве. Он включает в себя элементы экспрессионизма и verismo, рассказывая историю одинокой женщины в России XIX века, которая влюбляется в одного из рабочих своего мужа и доводится до убийства.
Несмотря на ранний успех на популярном и официальном уровне, Леди Макбет стала средство для общего осуждения музыки Шостаковича со стороны Коммунистической партии в начале 1936 года: после того, как его осудили в анонимной статье (иногда приписываемой Иосифу Сталину ) в Правда, озаглавленная «Грязь вместо музыки », она была запрещена в Советском Союзе почти на тридцать лет, до 1961 года.
В 1962 году композитор переработал «Леди Макбет», переименовав ее в Катерина Измайлова и назначив свой Опус 114. Он заменил два интермеццо, скорректировал акт 1, сцену 3 и внес небольшие изменения в других местах. Катерина Измайлова впервые была исполнена 26 декабря 1962 года в Москве в Музыкальном театре им. Станиславского-Немировича-Данченко и впервые получила студийную запись в 1964 году. Но после смерти Шостаковича оригинальная версия стала исполняться все чаще. Оригинальная версия без цензуры больше не исполнялась в России до 2000 года. Несмотря на сложную историю цензуры оперы, произведение вошло в стандартный репертуар, в 2017–2018 годах занимая четвертое место по количеству выпусков русской оперы и 54 место. самая популярная опера во всем мире.
Спектакль в 2006 году, Сербский национальный театр | Роль | Тип голоса | Премьерный состав, 22 января 1934 г.. Дирижер: Самуил Самосуд |
|---|---|---|
| Борис Тимофеевич Измайлов, Купец | высокий бас | |
| Зиновий Борисович Измайлов, его сын | тенор | |
| Катерина Львовна Измайлова, жена Зиновия Борисовича | сопрано | Агриппина Ивановна Соколова |
| Сергей, рабочий у Измайловых | тенор | |
| Аксинья, работница у Измайловых | сопрано | |
| Изорванный крестьянин (деревенский пьяный) | тенор | |
| Рабочий, служащий у Измайловых | баритон | |
| Стюард, рабочий у Измайловых | ба ss | |
| Портер, рабочий у Измайловых | бас | |
| Первый рабочий, у Измайловых | тенор | |
| Второй рабочий, у Измайловых | тенор | |
| Поп | бас | Павел Журавленко |
| Инспектор полиции | бас | Алексей Петрович Иванов |
| Местный нигилист | тенор | |
| Полицейский | бас | |
| Старый каторжанин | бас | |
| Сонетка, осужденная | контральто | |
| осужденная | сопрано | |
| сержант | бас | |
| Часовой | бас | |
| Призрак Бориса Тимофеевича | бас | Георгий Николаевич Орлов |
| Припев: САТБ, разделенные части - Рабочие и работницы Измайловых; Полицейские; Свадебные гости; осужденные мужского и женского пола | ||
Несмотря на то, что опера разделяет основных персонажей и схему пьесы, она имеет ряд отличий от оригинальной истории с точки зрения сюжета и акцента. Один пример - в колонне после того, как Катерина дает Сергею свои чулки: в опере все женщины издеваются над Катериной, тогда как в рассказе Сергей и Соня издеваются над ней, а Фиона и Гордюшка стыдят их в ответ за жестокость по отношению к ней.
Сцена 1: Комната Катерины
Катерина несчастно замужем за Зиновием, провинциальным торговцем мукой. Она жалуется себе на одиночество. Ее свекор, Борис, возмущенный ее ответом на то, что он сказал, что грибы - его любимое блюдо, говорит, что ее одиночество - ее вина из-за того, что у нее нет наследника. Она отвечает, что Зиновий не может дать ей ребенка, чего Борис не любит; Затем он угрожает ей, если она решит принять какого-нибудь юного любовника. Зиновий отозван по делам, а Борис - вопреки склонностям сына - заставляет Катерину поклясться перед иконой в верности. Слуга, Аксинья, рассказывает Катерине о распутном новом клерке Сергее.
Сцена 2: Двор Измайловых
Сергей и его товарищи изнасиловали Аксинью. Катерина вмешивается. Она ругает его за мужское начало и утверждает, что женщины столь же смелы и способны, как и мужчины. Сергей хочет доказать, что она ошибалась, и они борются; ее бросают, и Сергей падает на нее. Появляется Борис. Она говорит, что споткнулась, и Сергей, пытаясь ей помочь, тоже упал. Остальные крестьяне ее поддерживают. Борис, однако, подозрителен и рычит на крестьян, говоря им, чтобы они вернулись к работе, прежде чем приказать Катерине поджарить для него несколько грибов и угрожает рассказать Зиновию о своем поведении.
Сцена 3: Комната Катерины
Катерина готовится лечь спать. Сергей стучится к ней в дверь под предлогом, что хочет взять книгу, потому что не может уснуть, а у Катерины ее нет; она не умеет читать. Когда она собирается закрыть дверь, он пытается соблазнить ее, вспоминая их поединок по борьбе ранее в тот же день. Он входит в комнату и заставляет ее. После этого она говорит ему уйти, но он отказывается, и она соглашается завязать с ним роман. Борис стучит в дверь и подтверждает, что Катерина в постели, и запирает ее. Сергей заперт в комнате, и они снова занимаются любовью.
Сцена 4: Двор
Однажды ночью через неделю. Борис, не в силах уснуть из-за беспокойства о ворах, гуляет по двору в предрассветной темноте. Он, помня свои дни в качестве молодого грабителя и зная о низком либидо Зиновия, подумывает о том, чтобы соблазнить Катерину выполнить супружеские обязанности сына. Он замечает, как Сергей вылезает из окна Катерины. Он ловит его и публично порвет его как грабителя, а затем сажает в тюрьму. Катерина видит это, но не может остановить это, потому что остается запертой в своей комнате. Когда ей, в конце концов, удается спуститься по водосточной трубе, другие слуги сдерживают ее по приказу Бориса. Измученный избиением Сергея, Борис требует еды, говоря, что на следующий день он снова ударит Сергея, и отправляет слугу отозвать Зиновия, сказав, что Зиновию нужно сказать, что дома проблемы. Катерина подливает крысиный яд к некоторым грибам и дает ему. Когда он умирает, зовет священника, она забирает ключи, чтобы освободить Сергея. Приходит священник, вызванный прибывшей утренней сменой рабочих, которые застают Бориса в агонии: Борис тщетно пытается сказать ему, что его отравили, и падает замертво, указывая на Катерину. Катерина, плача крокодиловыми слезами, убеждает священника, что Борис случайно съел ядовитые грибы, и произносит молитву над телом Бориса.
Сцена 5: Комната Катерины
Катерина и Сергей вместе. Сергей ворчливо говорит, что их роман должен закончиться из-за предстоящего возвращения Зиновия, и что он хочет, чтобы они с Катериной могли пожениться - Катерина уверяет его, что они поженятся, но отказывается сказать ему, как она это устроит. Затем Сергей засыпает; Катерина терзается призраком Бориса и не может уснуть. Позже она слышит, как возвращается Зиновий. Один из слуг вызвал его обратно и сообщил о смерти отца. Хотя Сергей прячется, Зиновий видит его брюки и пояс и догадывается. Когда они с Катериной ссорятся, он хлестает ее ремнем. Услышав крики Катерины, появляется Сергей и противостоит Зиновию, который затем пытается убежать, чтобы вызвать слуг. Катерина останавливает Зиновия: они с Сергеем приступают к его удушению, которого Сергей наконец добивает ударом по голове тяжелым подсвечником. Влюбленные прячут труп в винном погребе.
Сцена 6: Рядом с подвалом
После исчезновения Зиновия его сочли мертвым. Катерина и Сергей готовятся к свадьбе, но ее мучает то, что труп Зиновия спрятан в винном погребе. Сергей успокаивает ее, и они отправляются на свадебную церемонию. Пьяный крестьянин врывается в подвал, находит тело Зиновия и идет за полицией.
Сцена 7: Полицейский участок
Полиция жалуется на то, что их не приглашают на свадьбу, и тщетно пытается отвлечься, мучая школьного учителя-нигилиста из-за его предполагаемого атеизма когда крестьянин приходит и дает им возможность отомстить.
Сцена 8: Измайловский сад
На свадьбе все пьяны. Катерина видит, что дверь подвала открыта, но полиция прибывает, когда они с Сергеем пытаются сбежать.
Сцена 9. Временный лагерь у моста
По дороге на исправительно-трудовые в Сибирь Катерина подкупает охранника, чтобы позвольте ей познакомиться с Сергеем. Он винит ее во всем. После ее ухода Сергей пытается соблазнить другую осужденную Сонетку. Она требует в качестве платы пару чулок. Сергей обманом заставляет Катерину отдать ему свои, после чего отдает их Сонетке. Сонетка и другие осужденные издеваются над Катериной, которая толкает Сонетку в ледяную реку - тоже сама падает. Их уносит, а катерский поезд идет дальше.
Одно из критических замечаний по поводу произведения было сосредоточено на его сексуальном содержании, особенно на том, как действие изображено в музыке. 1935 обзор в New York Sun называют его «pornophony», ссылаясь на расписывает описательную музыку в постельных сценах. Стравинский охарактеризовал оперу как «прискорбно провинциальную», считая музыкальное изображение примитивно реалистичным.
Критика «Правды» была направлена на мораль; он осудил сочувственное изображение в опере одноименного персонажа, прелюбодейки и убийцы. В то время композитор оправдывал сочувственное изображение Катерины советскими терминами, говоря, что она стала жертвой обстоятельств деспотической дореволюционной России.
Эта критика была возрождена иным образом Ричард Тарускин в статье 1989 года, где он интерпретирует произведение в контексте сталинской кампании против кулаков в 1930 году, рассматривая в нем описание убийств кулаков Катерины как «оправдание геноцида ". Даниил Житомирский обвиняет произведение в «примитивной сатире» в обращении со священником и полицией, но признает «невероятную силу» последней сцены.
Примечания
Цитированные источники
СМИ, связанные с Леди Макбет из Мценского района (опера) на Wikimedia Commons