Войти
 Вид на Оперу Бастилии с площади Бастилии, август 2011 | |
 | |
| Адрес | Place de la Bastille. 75012 Paris. France |
|---|---|
| Координаты | 48 ° 51′7 ″ N 2 ° 22′14 ″ E / 48,85194 ° N 2,37056 ° E / 48,85194; 2,37056 Координаты : 48 ° 51′7 ″ N 2 ° 22′14 ″ E / 48,85194 ° N 2,37056 ° E / 48,85194; 2.37056 |
| Общественный транспорт |     Бастилия,      Лион,  20, 29, 65, 69, 76, 86, 87, 91 |
| Тип | Оперный театр |
| Вместимость | 2,745 |
| Строительство | |
| Построен | 1984–1990 |
| Открыт | 1989 |
| Архитектор | Карлос Отт |
| Арендаторы | |
| Парижская национальная опера | |
| Веб-сайт | |
| operadeparis.fr | |
Опера Бастилии (французский: (
слушайте ), «Оперный театр Бастилии») современный оперный театр в 12-м округе Парижа, Франция. Открытый в 1989 году в рамках проекта Grands Travaux президента Франсуа Миттерана, он стал главным помещением Парижской национальной оперы, главной оперной труппы Франции, наряду с старый дворец Гарнье ; большинство оперных представлений демонстрируется в Бастилии вместе с некоторыми балетными представлениями и симфоническими концертами, в то время как Дворец Гарнье представляет собой сочетание оперных и балетных представлений.
Спроектированный уругвайским архитектором Карлосом Оттом, он расположен на площади Бастилии. Он может вместить 2723 человека, включая главный театр, концертный зал и театр-студию.
Идея нового «популярного и современного» оперного театра в Париже впервые возникла в 1880-х годах, всего через несколько лет после открытия Дворец Гарнье. Он оставался виртуальным в течение столетия и периодически появлялся из-за повторяющегося «кризиса в Опере» и ограничений, налагаемых Дворцом Гарнье на современную оперу. В 1965–1968 годах этому способствовал режиссер-постановщик Жан Вилар, самый выдающийся деятель «популярного театра» того времени, которому был поручен проект реформирования Национального оперного театра и повторил провокационный призыв композитора Пьера Булеза «взорвать оперные театры», а также высший государственный служащий в отчете 1977 года об управлении и перспективах Оперы.
В 1981 году новоизбранный президент Франсуа Миттеран включил новый оперный театр в свою большую программу строительства памятников, известную как «Grands Travaux ». Первоначально проект был частью Cité de la musique, комплекса музыкальных заведений на северо-востоке Парижа. Было быстро решено отделить его и построить в районе Бастилии в Париже, районе относительно рабочего класса, который также вызвал Французскую революцию и был традиционной отправной или конечной точкой. для демонстраций. В следующем году под руководством Государственной корпорации «Опера Бастилия» (EPOB) был объявлен международный конкурс на выбор архитектора. Было получено 756 заявок, и в ноябре 1983 года конкурс выиграл тогда еще малоизвестный архитектор Карлос Отт, уругвайец, живущий в Канаде. Было сказано, что жюри, которое, как это часто бывает в архитектурных конкурсах, не знало авторов заявки, ошибочно предположило, что его проект был разработан американским архитектором Ричардом Мейером.
Строительство началось в 1984 году с снос железнодорожной станции gare de la Bastille, которая открылась в 1859 году и закрылась в 1969 году и на которой впоследствии проводились художественные выставки. В 1986 году новое правое правительство во главе с Жаком Шираком рассматривало возможность отмены проекта, но в конце концов решило, что он слишком продвинутый, и снова дало ему зеленый свет. Президент Миттеран оставался лично вовлеченным в процесс строительства до такой степени, что группа планирования направила ему решение о цвете сидений после внутренних разногласий. (Он выбрал черный.)
В первоначальном проекте дом также включал небольшой концертный зал и многоцелевой зал («модулируемый зал»). Последнее было публичным запросом Пьера Булеза, который давно публично сетовал на отсутствие подходящего места для современной музыки и экспериментальных выступлений в Париже. Однако из-за задержек со строительством он был в конечном итоге поставлен на полку, к большому раздражению Булеса, и подобное сооружение в конечном итоге было построено как часть Cité de la musique. Концертный зал, известный как Амфитеатр Бастилии (amphithéâtre Bastille), поддерживался и строился.
После значительного перерасхода бюджета окончательная стоимость строительства составила 2,8 миллиарда французских франков.
Здание было открыто Франсуа Миттераном 13 июля 1989 г., накануне 200-летие штурма Бастилии в присутствии тридцати трех иностранных глав государств или глав правительств. Гала-концерт, организованный Робертом Уилсоном под названием la Nuit avant le jour (Ночь перед днем), дирижировал Жорж Претр с участием таких певцов, как Тереза Берганса и Пласидо Доминго. На следующий день здесь проходил традиционный День взятия Бастилии. Традиционный бесплатный концерт Парижской оперы.
Дом, который не был достроен во время официального открытия, не видел своего первого оперного представления до 17 Март 1990, с Гектором Берлиозом 'les Troyens, режиссер Пьер Луиджи Пицци.
Западный фасад оперы Бастилия, на рю де Лион. Руководство и общественное восприятие Оперы Бастилии омрачалось различными спорами и скандалами в первое десятилетие существования Дома и даже до его открытия.
В 1987 году дирижер Даниэль Баренбойм, ранее возглавлявший Парижский оркестр, был нанят в качестве первого художественного руководителя дома и начал планировать первые сезоны.. В январе 1989 года, за шесть месяцев до инаугурации, председатель совета директоров Пьер Берже, иначе глава модного дома Yves Saint Laurent, уволил Баренбойма, как сообщается, после отказа дирижера сократить его зарплату. наполовину, а также из-за его модернистской позиции, которую Берже считал непригодной для «популярного» оперного театра. Также было отмечено, что Баренбойм был нанят правительством правого толка, а Берже был видным сторонником и спонсором Социалистической партии. Это решение оказалось чрезвычайно спорным в области искусства: Патрис Шеро отказался от постановки инаугурационного гала, композитор Пьер Булез ушел из Совета директоров, а Герберт фон Караян и Георг Шолти вместе с несколькими другими известными дирижерами подписали письмо протеста и призвали бойкот оперы Бастилия, отменив там свои концерты. Это затрудняло поиск нового художественного руководителя; в мае Берже наконец смог объявить о назначении корейского пианиста и дирижера Мён Вун Чон, тогда еще молодого и практически неизвестного во Франции. Чанг взял яму для своего первого оперного спектакля в мае 1990 года.
Хотя его срок позже был продлен до 2000 года, Чанг был уволен в 1994 году после победы на выборах правой коалиции, покончившей с правлением Пьера Берже. срок полномочий и политическая игра с назначенным директором компании Хьюзом Галлом, который расторг свой контракт; в разгар конфликта Чонгу физически не позволили войти в здание, несмотря на судебное решение в его пользу.
Здание было не только источником проблем, но и внутренними конфликтами. Еще в 1991 году несколько из 36 000 бордовых известняковых панелей, покрывающих фасад, начали падать, что привело к установке защитных сеток на некоторых внешних стенах в 1996 году; Недовольный директор окрестил их «дырявыми презервативами». В последующие годы пришлось провести еще несколько крупных ремонтов, в том числе звукоизоляционной конструкции и акустики оркестровой ямы, каждый раз со сложными, а иногда и судебными процедурами, чтобы определить, кто несет ответственность. Проблемы с фасадом не были решены до 2009 года, когда были установлены новые пластины из композитного материала с другим креплением.
Изначально ожидалось, что Опера Бастилия станет единственной оперой компании. место, где дворец Гарнье превратился исключительно в балетную площадку. Однако от этого строгого разделения отказались в 1990-х годах, когда некоторые оперы ставились во Дворце Гарнье, а балет труппы также танцевал в Бастилии. С тех пор большинство оперных представлений проходит в современном доме с балетными представлениями и несколькими симфоническими концертами каждый сезон, в то время как традиционный дом представляет собой несколько равномерное сочетание оперных и балетных представлений.
Юго Галль, занявший пост директора Парижской национальной оперы в 1995 году, изначально был противником концепции Бастилии, как известно, шутливо говоря, что новый оперный театр был «неправильным ответом на проблему, которой не существовало». Однако за его девятилетний срок ему приписывают стабилизацию административного, художественного и финансового положения компании, что отчасти было связано с возможностями, предлагаемыми современным театром: более высокие доходы за счет большей вместимости, более широкий спектр технических средств для режиссеров, лучшая рабочая среда, большая гибкость планирования.
Детальный вид фасада площади Бастилии и внешней лестницы. Посетители не пользуются лестницей, а входят через двери уровня улицы справа. Опера Бастилии находится на площади Бастилии. Чтобы «слиться» с ландшафтом, площадь не была переделана, чтобы выровняться с ней в общем параллельном плане, но левая сторона фасада была оставлена частично скрытой за более старым и меньшим зданием, которое было Предполагалось, что будет создаваться впечатление, что оперный театр был частью этого района очень давно. Затем здание удлиняется за фасадом, приобретая обычно треугольную форму, скрытую за другими зданиями вокруг. Театр «увенчан непрозрачным кубом сценического здания и окутан сетчатыми стеклянными стенами… Опера открыта для общения внешнему миру, в то время как фойе с их широким обзором на город имеют гладкий, безличный вид. зал ожидания в аэропорту ". Эти фойе расположены вокруг зрительного зала театра на нескольких уровнях и придают внешнему стеклянному фасаду округлую форму.
Вход в холл прямо с площади на уровне улицы. Хотя монументальная внешняя лестница, ведущая в фойе первого уровня, и прямой подземный доступ от станции метро Bastille к вестибюлю были построены, в конечном итоге они были закрыты.
Зрительный зал театра был спроектирован на 2 723 места, позднее уменьшился до 2 703; он организован в формате арены с двумя огромными балконами сзади и несколькими узкими балконами по бокам. В несколько воинственном уходе от Дворца Гарнье, который имеет несколько десятков типов сидений и не обеспечивает обзор сцены со всех из них, каждое место в Опере Бастилии предлагает неограниченный вид на сцену, это тот же тип сиденья. с таким же уровнем комфорта, и никаких коробок нет. Субтитры видны со всех сидений, кроме тех, что находятся в самом конце арены и на первом балконе. В 2005 году в задней части арены были созданы две небольшие стоячие зоны; билеты продаются по 5 евро только в вечер спектакля. Нет никакой «королевской» или «президентской ложи»; вместо этого одно из обычных мест на арене, в ряду «VIP » (ряд 15) сразу после центрального прохода, считается президентским креслом, хотя не все президенты с 1989 года активно действовали. посетителей.
Из-за своего размера зрительный зал часто - и неблагоприятно - называют «сосудом», и, по сравнению с другими оперными театрами мирового класса, акустика в лучшем случае описывается как разочаровывающая. Одна техническая особенность, призванная улучшить его, заключается в том, что пол оркестровой ямы на самом деле представляет собой небольшой лифт, который позволяет адаптировать яму к требованиям выступления, поднимая ее для небольшого оркестра и понизив на более крупный и громкий; в самой большой конфигурации яма вмещает 130 игроков.
Дом с правой стороны первого балкона, если смотреть с задней стороны арены. Зал обычно холодный из-за выступа серого гранита, черного или белого камень и черная ткань в конструкции и отделке, а также свет от гигантского белого стеклянного потолка, хотя использование груши для сидений и поручней и дуба для пола, придающего теплый светло-коричневый оттенок. Этот современный дизайн вызывает споры с момента открытия дома, часть публики предпочитает богато богато украшенный и светлый декор более традиционного дворца Гарнье.
Бэкстейдж занимает огромную площадь (5000 м²), в шесть раз больше, чем сцена : пространство сцены обрамлено слева и справа областями одинакового размера, и эти три области являются копируется к задней части театра. Система рельсов и вращающийся док позволяют за несколько минут катать целые комплекты на гигантских моторизованных платформах и хранить эти платформы в доступных местах за кулисами; быстрая смена декораций дает возможность артистам отрепетировать одно произведение днем и исполнить вечером другое, что во дворце Гарнье невозможно. Использование таких платформ также значительно упрощает использование трехмерных наборов по сравнению с традиционными плоскими изображениями. Под сценой находится гигантский лифт, который используется для опускания неиспользуемых площадок декораций в подземный склад размером с кулисы.
В здании также есть репетиционный зал, повторяющий яму и сцену театра.
Примечания
Источники
Портал Франции  | Викискладе есть медиафайлы, связанные с Опера Бастилия. |
