Войти
В исторической лингвистике, a цепной сдвиг - это набор изменений звука, с которым связано изменение произношения одного речевого звука (обычно фонемы ), и предположительно вызывает изменение произношения других звуков. Звуки, участвующие в цепном сдвиге, можно упорядочить в «цепочку» таким образом, чтобы после завершения изменения каждая фонема в конечном итоге звучала так, как звучала фонема перед ней в цепочке до изменения. Изменения, составляющие цепной сдвиг, интерпретируемые как правила фонологии, находятся в так называемом порядке подделки.
Хорошо известным примером является Великий сдвиг гласных, который был цепным сдвигом, затронувшим все долгие гласные в среднеанглийском. Изменения в передних гласных можно резюмировать следующим образом:
A перетащить цепь или тянуть цепь - это цепь сдвиг, при котором фонема на «переднем» крае цепочки изменяется первой. В приведенном выше примере цепной сдвиг будет цепочкой вытягивания, если / i: / сначала изменится на / aɪ /, открыв пространство в позиции [i], которое / e: / затем переместится для заполнения. push-цепочка - это сдвиг цепочки, при котором фонема на «конце» цепочки перемещается первой: в этом примере, если / a / переместится в сторону [e], будет создан эффект «скучивания» и / e: /, таким образом, переместится к [i], и так далее. Неизвестно, какие фонемы изменились первыми во время Великого сдвига гласных; многие ученые полагают, что высокие гласные, такие как / i: /, начали сдвиг, но некоторые предполагают, что нижние гласные, такие как / a /, могли сдвигаться первыми.
Во время Великого сдвига гласных в 15-м и 16-м веках все долгие гласные среднеанглийского языка, которые соответствуют напряженным гласным в современном английском языке, изменили произношение. Изменения можно резюмировать следующим образом:
| Передние гласные |  eː → i: → aɪ |
|---|---|
| ɛ: → i: или eː | |
| Задние гласные | ɔː → oː → uː → aʊ |
| a → eː |
Большинство гласных сдвинуто на более высокое место артикуляции, так что произношение гусей изменено с / ge: s / на / giːs / и прервано с / brɔːken / на / broːkən /. Высокие гласные / iː / и / uː / превратились в дифтонги (например, мышей изменили с / miːs / на / maɪs / ), а нижний гласный / a / был перед, в результате чего имя изменилось с / na: mə / на / neɪm /.
Великий сдвиг гласных происходил на протяжении столетий, и не все разновидности английского языка пострадали таким же образом. Например, некоторые носители языка Шотландия до сдвига все еще произносят хаус так же, как и его звучание в среднеанглийском языке, как [hus].
Цепной сдвиг может затронуть только один региональный диалект языка, или он может начинаться с определенного регионального диалекта, а затем расширяться за пределы региона, в котором он возник. В последнее время произошел ряд изменений в региональной сети на английском языке. Возможно, наиболее известным является сдвиг гласных в северных городах, который в основном ограничен регионом «Внутренний север » в Соединенных Штатах. Другими примерами в Северной Америке являются калифорнийский сдвиг гласных, южный сдвиг гласных (в южных штатах ) и канадский сдвиг. В Англии сдвиг гласных кокни среди лондонцев из рабочего класса известен по его известности в таких пьесах, как Джордж Бернард Шоу Пигмалион (и связанный с ним музыкальный Моя прекрасная леди ):
Многие цепные сдвиги - это сдвиги гласных, потому что многие наборы гласных естественно расположены на многозначной шкале (например, высота гласного или фронтальность). Однако цепные сдвиги также могут происходить в согласных звуках. Известным примером такого сдвига является хорошо известный сдвиг первого германского звука или закон Гримма, в котором протоиндоевропейские глухие согласные звуки превратились в щелочные, простые звонкие перестали звучать, и хрипловатые остановки стали озвученными:
θ Другой - сдвиг согласных верхненемецких, который отделял древневерхненемецкий от других западногерманских диалектов, таких как древнеанглийский, Старый Фризи an и древнесаксонский :
Романские языки к северу и западу от центральной Италии (например, французский, испанский, португальский, каталонский и различные северные итальянские языки) известны набором цепных сдвигов, которые вместе именуются лениция, которая повлияла на стоп-согласные между гласными:
В этом случае каждый звук становился слабее (или более «ленитировался»).
Также возможно, чтобы цепные сдвиги происходили синхронно в пределах фонологии языка, существующего в определенный момент времени.
Нзеби (или Нжеби), язык банту из Габона, имеет следующий цепной сдвиг, морфофонологически вызываемый определенными суффиксами времени / аспекта:
| a | → | ɛ | → | e | → | i |
| ə | → | i | ||||
| ɔ | → | o | → | u |
Ниже приведены примеры:
| Основная форма | Форма со сдвигом цепочки |
|---|---|
| sal "работать" | sal-i → sɛli |
| βɛɛd "давать" | βɛɛd-i → βeedi |
| ставка "на перенос" | бет-i → biti |
| bis "на отказ" | bis-i → bisi |
| kolən "на спуск" | koln-i → kulini |
| tɔɔd «прибыть» | tɔɔd-i → toodi |
| suɛm «спрятаться» | suɛm-i → suemi |
Другой пример цепочки из бедуинского хиджази арабского языка включает в себя повышение и удаление гласных:
| a | → | i | → | удаление |
В нефинальных открытых слогах / a / повышается до / i / в то время как / i / в той же позиции удаляется.
Синхронные сдвиги цепи могут быть круговыми. Примером этого является тон Сямэнь или тайваньский тон сандхи :
| 53 | → | 44 | → | 22 | → | 21 | → | 53 |
Контурные тона понижены до более низкого тона и самого низкого тона (21) возвращается к самому высокому тону (53).
Синхронные сдвиги цепи являются примером теоретической проблемы фонологической непрозрачности. Хотя ее легко объяснить в фонологии, основанной на правилах, ее анализ в стандартной параллельной теории оптимальности проблематичен.
