Войти
| Титус | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Альбом саундтреков от Эллиота Голденталь | ||||
| Выпущен | 11 янв.2000 г. | |||
| Жанр | Классика. Авангард. Модерн ist. Musique concrète. Jazz fusion. Alternative Rock. Electronica | |||
| Длина | 61:42 | |||
| Этикетка | Sony Classical. SK 89171 | |||
| Продюсер | Матиас Голь | |||
| Эллиот Голденталь хронология | ||||
| ||||
| Оценки по отзывам | |
|---|---|
| Источник | Рейтинг |
| Allmusic |   |
| Soundtracknet | |
| Scorereviews.com | |
| Movie- Wave.net | |
| Moviemusicuk.us | |
Titus - это оригинальный саундтрек к фильму 1999 Titus. Эллиот Голденталь написал музыку к фильму, адаптации первой и самой кровавой трагедии Шекспира Тита Андроника ; сценарий и режиссер Джули Теймор, давний друг и партнер Голденталя. Единственное произведение, не относящееся к Goldenthal, - старинная итальянская песня "Vivere" в исполнении итальянского певца Карло Бути.
Это чрезвычайно экспериментальное, как и все другие его работы, а первая пьеса «Victorius Titus» напоминает The Imperial March от Джона Уильямса в его импозантном, воинственном характере и (в отличие от имперского марша) вдобавок использует архаичный мужской хор, поющий на латыни. Партитура сочетает в себе стили оркестра, джаза, рока и электроники и дополняет уникальную оригинальную адаптацию пьесы Теймора к пьесе Шекспира. Как и многие другие партитуры Голденталя, оркестр использовал британский London Metropolitan Orchestra. Музыка также содержит образцы из более ранних партитур Голденталь, наиболее яркой из которых является переработанная версия "Wreckage and Rape" от саундтрека до Alien 3, которая проигрывается во время сцены драки за обеденным столом..
Музыка, по словам самого Голденталя, подытоживает его карьеру озвучивания фильмов до того момента; «Эта партитура - кульминация моего стиля. Она подводит итог той работе, которой я занимался последние десять лет».
Он объясняет это словами:
«О жестокое нерелигиозное благочестие!» Этим оксюмороном - мольбой гот царицы Таморы спасти ее сына от принесения в жертву Андроников - Шекспир начинает двигатель, который движет игрой - двигатель, который движет моей музыкой. он подпитывается горением противоположностей: мести и прощения, чистоты и скверны, гротеска и возвышенного. Но есть еще один побочный продукт - в этой прискорбной истории о горе, как ни странно, много иронии и юмора. Возможно, в один из самых абсурдных моментов Шекспира (Акт III, сцена 1) две головы ошибочно обвиненных сыновей Тита и собственная отрубленная рука генерала жестоко возвращаются ему за пределами его дома. На этом кошмарном представлении Тит необъяснимым образом разражается смехом. Затем он приказывает своей безрукой дочери, Лавинии, взять его отрезанную руку между зубами и войти в дом. Спектакль за спектаклем, постановка за постановкой, зрители нервно смеются над этой сценой, попадая, таким образом, в хитроумную ловушку Шекспира: драматург дьявольски ввел публику в состояние, подобное Титу, - невольно смеясь над ужасом. Такие неожиданные сопоставления заставляли меня искать неожиданные музыкальные решения, но позвольте мне вернуться к началу. Почти за год до начала основных съемок на Титусе Джули Теймор и художник-постановщик Данте Ферретти посоветовали мне сопровождать их в разведке местности в Риме. В первый день, взглянув на Палатинские холмы из Fiat 1998 года, мы увидели огромный Большой цирк с развалинами вилл привилегированных патрициев, возвышавшихся над головой, и Я услышал в уме архетипический древний ансамбль ударных. В тот же момент рядом с нашей подъехала другая машина, оснащенная сабвуфером - пентаметры и гекзаметры хип-хопа пронеслись сквозь каждое окно. Музыка затихала, когда я наблюдал, как группа андских исполнителей пан-флейтистов в местной боливийской одежде продает свои кассеты и играет свою музыку, которая была почти заглушена имитатором Элвиса с дешевым караоке, полным дрянной реверберации, поющими "Jailhouse" Rock "на неаполитанском диалекте... ну, вы поняли. Мой разум успокоился: в Риме - как в этом фильме - можно мгновенно охватить Эонов.
— Эллиот Голдентальоценка за фильм 2007 года 300, сочиненный Тайлером Бейтс стал предметом большой критики в связи с несколько либеральным использованием оркестровок других композиторов (иногда примечание за примечанием), включая пьесы из партитуры Голденталя «Титус»; в частности «Викториус Титус» и «Финал». Warner Bros. Records выпустила заявление, разъясняющее этот вопрос в отношении сходства с работами Голденталя:
«ряд музыкальных подсказок для партитуры «300» без нашего ведома и участия были взяты из музыки, написанной лауреатом премии «Оскар» композитором Эллиотом Голденталем для фильма «Титус». Warner Bros. Pictures очень уважает Эллиота, нашего давнего сотрудника, и рада, что решил этот вопрос ».
Как упоминалось выше, в партитуре сочетаются несколько музыкальных стилей; Ниже приведены некоторые примеры этого, включая два трека, затронутых спором о рейтинге «300».
Внушительный боевой вводный сигнал, использованный в титрах, когда Тит и его легионы выходят на арену.
Романтичный и медленный фрагмент, использованный в конце фильма, который медленно переходит в драматическое крещендо.
Пример джазового фьюжн, использованного на вечеринке в Императорском дворце.
