Войти
 Обложка первого издания (твердый переплет) | |
| Автор | Конни Уиллис |
|---|---|
| Страна | США |
| Язык | Английский |
| Жанр | Научная фантастика |
| Издатель | Bantam Books |
| Дата публикации | 2001 |
| Медиа тип | Печать (в твердой и мягкой обложке) |
| Страницы | 594 |
| Награды | Премия Locus за лучший научно-фантастический роман (2002) |
| ISBN | 0-553-11124-8 |
| OCLC | 45558909 |
| Десятичное число Дьюи | 813 /.54 21 |
| Класс LC | PS3573.I45652 P3 2001 |
Переход научно-фантастический роман Конни Уиллис, опубликованный в 2001 году. Роман получил Locus Award за лучший роман в 2002 году, вошел в шорт-лист на туманность Награда в 2001 году и номинации на премии Хьюго, Кэмпбелл и Кларк в 2002 году.
Passage следует за усилиями Джоанны Ландер, психолога-исследователя, чтобы понять феномен околосмертные переживания (или околосмертные переживания) при опросе пациентов больниц после их оживления после клинической смерти. Ее работа с доктором Ричардом Райтом, неврологом, который открыл способ химически вызвать искусственное околосмертное переживание и провести во время этого эксперимента "RIPT" сканирование мозга, привело ее к открытию биологической цели околосмертных переживаний..
Уиллис включает элементы сумасбродной комедии в стиле и форме Прохождения и тематически связывает различные события, чтобы предвещать более поздние события.
В обзоре книги, ученый-фантаст Гэри К. Вулф пишет: «Уиллис пробует нечто поистине удивительное: не прибегая к сверхъестественному, с одной стороны, или клиническим отчетам, с другой, не отказываясь от своей центральной метафоры, она стремится приоткрыть завесу о том, что на самом деле происходит внутри умирающего разума ". Благодаря работе Ландера доктор Райт может разработать лекарство, которое возвращает пациентов после клинической смерти.
В романе обсуждаются различные катастрофы, включая Титаник, пожар в цирке Хартфорда, катастрофу Гинденбурга, Извержение Везувия в 79, извержение Кракатау в 1883 году, Бостонская патока и, почти так же заметно, как Титаник, затопление USS Йорктаун. (Уиллис много писал в нескольких романах о событиях Второй мировой войны.)
Вдохновение Конни Уиллис на создание «Пассажа» частично пришло из смерти ее матери, когда Уиллису было 12. Уиллис был разочарован тем, что родственники и друзья пытались утешить ее банальностями, поэтому она хотела написать роман, в котором честно рассказывается о смерти и который мог бы помочь людям понять процесс смерти и траура.
Персонаж Мориса Мандрагора был вдохновлен гневом Уиллиса на экстрасенсов. и медиумы, которые используют уязвимых людей.
Джоанна Ландер, клинический психолог, беседует с пациентами, пережившими околосмертный опыт; она стремится понять, что происходит между моментами, когда человек умирает и затем возрождается. Она расстраивается, когда многие из ее пациентов не могут или не хотят дать точную информацию о своем опыте. Она понимает, что научное свидетельство заражено влиянием доктора Мориса Мандрейка, настойчивого и почти вездесущего шарлатана «исследователя», который издает бестселлеры об околосмертных переживаниях и убеждает пациентов в том, что их опыт произошел именно так, как его книги описывают околосмертные переживания, например, узнали космические секреты от ангелов :
Они запомнили все это для него, покинули свое тело и вошли в туннель и встретив Иисуса, вспомнили Свет и Обзор жизни и встречи с умершими близкими. Удобно забывать о том, что не подходило, и звуки, которые не подходили, и вызывать те, которые подходили. И полностью стереть все, что произошло на самом деле.
Доктор Ричард Райт, открывший способ вызывать у пациентов искусственные околосмертные переживания и постоянно контролировать их мозговую активность, связывается с Джоанной и спрашивает, присоединится ли она к его исследованию и опросит его пациентов после того, как он вызовет околосмертные переживания. Она соглашается. Они интеллектуально совместимы и имеют взаимный романтический интерес.
Мандрагора считает эту пару своими конкурентами и саботирует их усилия, приближаясь к ожившим пациентам раньше, чем они смогут. Метод Мандрагоры состоит в том, чтобы задавать пациентам сладкозвучные наводящие вопросы и тем самым испортить их самооценки в околосмертных переживаниях; из-за этого Джоанна и Ричард сталкиваются с трудностями при поиске добровольцев, не проинтервьюированных для собственного исследования. Позже читатель узнает, что двое из их добровольцев - лжецы, что также искажает их догадки.
Не имея достаточного количества добровольцев для правильной методологии, Джоанна решает пройти этот процесс. Ей помогает медсестра Тиш, которая помогает ей с подготовкой; Тиш рада, потому что считает Ричарда Райта «милым» и может флиртовать с ним, пока Джоанна находится «под».
Джоанна попадает в темный коридор, который, как она понимает в ходе дальнейших околосмертных переживаний, является частью похожей на сон версии RMS Titanic, на которой она встречает пассажиров настоящего Титаника как а также кто-то, символически близкий к смерти, учитель средней школы, у которого она училась около десяти лет назад, мистер Пэт Брайарли. Между сеансами околосмертного переживания Джоанна пытается понять, почему она видит Титаник, и в конце концов выслеживает мистера Браярли, который часто говорил о Титанике в классе. Джоанна обнаруживает, что мистер Брайарли, когда-то очень энергичный и увлеченный учитель, теперь страдает болезнью Альцгеймера. Это сокрушает Джоанну, которая была уверена, что мистер Брайарли может дать ей «ключ», чтобы прояснить, почему она видит Титаник. Однако племянница мистера Брайарли Кит обещает помочь.
Джоанна также консультируется с Мэйси Неллис, девятилетней девочкой, страдающей пороком сердца, «V-выдумка», потому что Мэйси, прирожденный рационалист, дает только точную информацию о ее околосмертных переживаниях. Мэйси также дает Джоанне важную информацию о Титанике.
Разговаривая со своими пациентами и подвергаясь большему количеству околосмертных переживаний, Ландер понимает, что околосмертный опыт - это механизм, который мозг использует для создания сценария, символизирующего то, что мозг пытается сделать, когда умирает: найти подходящий нейронный путь, с помощью которого можно послать сообщение, которое может "запустить" остальную часть тела обратно к жизни. Если человек, имеющий реальный околосмертный опыт, может метафорически послать сообщение кому-то, кто появляется в околосмертном переживании, он узнает (в частности, от ожившего пациента в коме), этот человек проснется и выживет.
Прежде чем она успевает рассказать Ричарду Райту о своем открытии, она идет навестить медсестру Виэль в приемном покое и получает ножевое ранение от человека, расстроенного наркотиком под названием "мошенник". Прежде чем потерять сознание, ей удается сказать несколько слов Виелле, пытаясь передать свое открытие об околосмертных переживаниях. Она снова оказывается на «Титанике» и борется с похожими на сны препятствиями, чтобы сбежать и пробудиться.
Ричард Райт, узнав, что Джоанна умирает или мертва, входит в искусственный ОСО, думая, что он окажется на Титанике и сможет спасти Лендер. Вместо этого он оказывается в офисах Уайт Стар Лайн, где имена жертв катастрофы Титаника оглашаются публике - он слишком поздно, чтобы «спасти» Джоанну. Он просыпается много часов спустя, и Тиш, плача, говорит ему, что Джоанна умерла.
Пока Ричард и друзья Джоанны борются с ее смертью, сама Джоанна остается на Титанике, пока он не затонет, и ее воспоминания о жизни не исчезнут.
Ричард понимает, что Джоанна пыталась сказать ему что-то перед своей смертью (они обсуждали важность последних слов ), и он выслеживает всех людей, с которыми она говорила до того, как ее ударили ножом.. Он узнает то, что обнаружила Джоанна. Прежде чем она смогла связаться с ним, Джоанна сказала обо всех людях, Мандрагоре, «ОСП - это сообщение. Это SOS. Это призыв о помощи». Уловив ее предсмертное послание, Ричард разрабатывает химическое лечение, которое, по его мнению, может оживить пациента. Мэйси страдает V-фиброй и умирает, но Ричард успешно применяет к ней свое экспериментальное лечение, а позже ей делают пересадку сердца; она будет жить.
Во время своего последнего ОСО, на воображаемом корабле, Джоанна обнаруживает, что плывет по течению воды, с некоторыми воспоминаниями, которые остались нетронутыми, и в сопровождении ребенка и собаки, о которых Мейси рассказывала ей во время других бедствий. В конце романа они наблюдают за приближением корабля, о котором неоднократно упоминал Эд Вояковски.
Когда Однажды вечером они собираются посмотреть фильмы, - говорит Виэль Ричарду, - «Как будто говорить с пациентами об их околосмертных переживаниях недостаточно, в свободное время Джоанна исследует последние слова известных людей». То же самое и с Уиллисом: каждый раздел главы и каждая глава имеют эпиграф ; они включают:
У Уиллиса персонажи обсуждают очень много фильмов, некоторые из которых имеют косвенное или очевидное отношение к тематике романа. В их число входят Coma, Fight Club, Final Destination, Flatliners, Harold and Maude и Питер Пэн, а также Сумеречная зона и Секретные материалы.
Джоанна часто говорит о фильме Титаник ; она, Виэль, Пат и Кит Брайарли и другие разделяют ее неприязнь к нему из-за изменений в исторических фактах. Джоанна (от имени Уиллиса) жалуется:
на Лайтоллера и Мердока. «И Лорейн Эллисон», - подумала она. Она вспомнила разглагольствования: «Почему они не рассказали истории реальных людей, погибших на« Титанике », таких как Джон Джейкоб Астор и Лоррейн Эллисон?... Ей было шесть лет, и она была единственной первоклассный ребенок, который должен умереть, и ее история намного интереснее, чем тупица Джек и Роуз ! »
Гэри К. Вулф, первый из многих рецензентов Locus, обсуждавших книгу во время публикации, сравнивает роман во многих отношениях с Мечтами Линкольна Уиллиса и пишет:
Помимо его простого как захватывающий рассказ на неотразимую тему, большой и амбициозный новый роман Конни Уиллис «Прохождение» должен представлять особый интерес для ее читателей, поскольку в нем воспроизводятся основные проблемы и методы ее карьеры на сегодняшний день, а также потому, что в нем она кажется яростно настроена показать нам все, что у нее есть... Каждая из них делает историческое исследование основным вектором повествовательной напряженности с конкретными историческими деталями - Гражданская война в «Мечтах Линкольна», гибель здесь «Титаника» - рассматривается как ключ к разгадке тайны убийства.
Вулф продолжает:
Как Книга Судного дня (1992), он борется с одной из величайших тем, смертью, и использует неспособность главных персонажей передавать ключевые биты информации друг другу в качестве еще одного устройства саспенса. Как и короткометражный комикс Уиллиса, он высмеивает институциональную культуру - в данном случае больницы с их лабиринтной архитектурой и политикой, движимой эго, - а также такие омерзительные аспекты поп-культуры, как гуру загробной жизни, такие как Джон Эдвардс »( например, Джон Эдвард ) "и самопомощь руководства для недавно потерявших близких".
Фарен Миллер написал в Locus:
Хотя предмет и настройки Passage позволяют Уиллис, чтобы показать свою характерную несентиментальную остроту... она также может подшучивать над вопросами жизни и смерти... Умножающиеся внутренние и внешние лабиринты книги представляют собой символ человеческой сложности, глупости и более глубоких ужасов, некоторые из которых выходят за пределы смерти.
Джонатан Страхан из Locus хвалит «серьезность» романа, «ясный юмор» и его «забавное изображение того, каково это быть в большой больнице», что само по себе является «запутанным, подавляющим портретом». из того, что он делает "ее самым амбициозным романом". Он добавляет: "В трех четвертных пои В «Пассаже» Уиллис делает то, что ни один рецензент не должен просачивать, но именно это делает книгу достойной чтения. Она пытается найти способ взглянуть на смерть и жизнь после смерти таким образом, который не противоречит вопросам веры, но также соответствует фундаментально рациональным основам научной фантастики ».
SciFi.com описывает Passage как «эмоционально изматывающую поездку», которая в конечном итоге является «полезным опытом». Лаура Миллер, пишущая для Salon, говорит, что «его конструкция - чудо изобретательности и - что еще более примечательно., учитывая волшебство повествования Уиллиса - его интеллектуальная честность безупречна... Вы не найдете здесь красивых предложений более знаменитых «писателей идей», хотя сами идеи намного лучше, смелее и оригинальнее, чем те, которые пережёвывает большинство литературных тяжеловесов. Диалог может казаться банальным, второстепенные персонажи кажутся тонкими (не то чтобы многие романы идей не разделяли этих недостатков), что частично объясняет, почему «Прохождение», кажется, колеблется между жанром и гениальностью. Учитывая, насколько редко среди современных романистов встречается такой исследовательский интеллект, как Уиллис, действительно ли это имеет значение? »
Обзор SF Site считает, что роман« начинается медленно и слишком долго. Фирменная привычка Уиллиса превращать некоторые разочаровывающие детали повседневной жизни в повторяющийся мотив или шутливую шутку (в данном случае - сложность передвижения по коридорам больницы плюс никогда не открывающийся кафетерий) здесь чрезмерно распространена... "; и наоборот, рецензент Стивен Ву считал, что «Первая часть книги великолепна, с несколькими пугающими сценами, неотразимой тайной и завораживающим финалом. Но затем, только на трети прохождения книги, дела начинают замедляться ».
Рецензент AV Club пишет:
В« Пассаже », конечно, нет ничего утешительного, из-за которого его персонажи умирают от смерти. всевозможные - быстрые и внезапные, продолжительные и болезненные. Сатирическое чутье Уиллиса изначально заставляло Ландри [sic] и Райта бегать, как Три марионетки, жонглировать невозможными графиками в невозможной среде и кружиться среди преувеличенно ярких персонажей в Однако поворот в середине книги переносит историю на более мрачную и запоминающуюся территорию, помогая превратить Пассаж в сложную, тщательно продуманную, захватывающую историю, которая делает невозможным легкомысленное восприятие света в конце туннеля. <218 Рецензент из Scientific Gems написал о романе: «Он хорошо написан, у него интересный сюжет, и в нем есть что сказать полезные о природе науки и природе медицины. Один хороший совет, например: «Джоанна говорит, что вы должны говорить только то, что видели, а не то, что, по мнению других, вы должны видеть». [Говорит Мэйси Неллис] «Действительно, важность истины неоднократно подчеркивается в книге. Отчасти благодаря очень молодой пациентке со странным вкусом к литературе [снова Мэйси], есть также интересное обсуждение исторических катастроф... "https://scientificgems.wordpress.com/2015/10/08 / Pass-a-book-review /
