Войти
| Оскар | |
|---|---|
| Опера Теодора Моррисона | |
 Санта-Фе Опера, место премьеры оперы | |
| Либреттист |
|
| Премьера | 27 июля 2013 г.. Опера Санта-Фе, Санта-Фе, Нью-Мексико |
Оскар - американская опера в двух частях. действует на музыку композитора и либретто Моррисона и английского оперного режиссера Джона Кокса. Опера, первая опера Моррисона, основана на жизни Оскара Уайльда, сосредоточена на его испытании и заключении в тюрьме чтения. Это был совместный заказ и совместное производство Santa Fe Opera и Opera Philadelphia (ранее Opera Company of Philadelphia). Мировая премьера этого произведения состоялась в опере Санта-Фе 27 июля 2013 года. Опера Филадельфия впервые представила обновленную версию оперы 6 февраля 2015 года.
Возникновение оперы стало результатом встречи между Моррисон и Кокс, после премьеры цикла песен Моррисона Джеймса Джойса Камерная музыка, который он написал для контртенора Дэвида Дэниэлса, бывшего его ученика. Узнав, что Моррисон никогда не сочинял оперу, но хотел написать ее для Дэниэлса, Кокс поддержал эту идею. Это привело к переписке между Коксом и Моррисоном и соглашению о сотрудничестве над оперой, основанной на теме Оскара Уайльда. Кокс и Моррисон прочитали биографию Уайльда Ричарда Эллмана и договорились о плане соавторства оперного либретто, основанного на произведениях Оскара Уайльда и его современников с Уолтом Уитменом. исполняет роль хора, говорящего из царства бессмертия. В качестве исходного материала для либретто опера использовала стихотворение Уайльда Баллада о Читающей тюрьме, документы, письма, беседы и замечания современников Уайльда. Кокс также проконсультировался с Мерлином Холландом, внуком Оскара Уайльда и ученым Оскара Уайльда.
| Роль | Тип голоса | Премьера актеров,. 27 июля 2013 г.. (Дирижер: Эван Роджистер) | В ролях для премьеры новой редакции,. 6 февраля 2015. (Дирижер: Эван Рогистер) |
|---|---|---|---|
| Оскар Уайльд | контртенор | Дэвид Дэниэлс | Дэвид Дэниэлс |
| Уолт Уитмен | баритон | Дуэйн Крофт | Дуэйн Крофт |
| Ада Леверсон | сопрано | Хайди Стобер | Хайди Стобер |
| Фрэнк Харрис | тенор | Уильям Бёрден | Уильям Бёрден |
| Бози (Лорд Альфред Дуглас ) | Не поющая роль | Рид Луплау (танцор) | Рид Луплау (танцор) |
| Мистер судья сэр Альфред Уиллс, Судья первой инстанции | басс | Кевин Бёрдетт | Уэйн Тиггес |
| Генри Б. Исааксон, губернатор тюрьмы Рединг | басс | Кевин Бёрдетт | Уэйн Тиггес |
| Детектив № 1 (инспектор Литтлчайлд) | тенор | Аарон Пеграм | Джозеф Гейнс |
| Детектив № 2 (инспектор Кирли) | бас-баритон | Бенджамин Сивердинг | Бенджамин Сивердинг |
| Менеджеры отелей | баритон | Рикардо Ривера | Рикардо Ривера |
| Леггатт, дворецкий | бас | Патрик Гетти | Фрэнк Митчелл |
| Судебный пристав | тенор | Йони Роуз | Тоффер Михалка |
| Жюри Форман | баритон | Рубен Лилли | Дэниел Шварц |
| Тюремный надзиратель №1 | тенор | Аарон Пеграм | Джозеф Гейнс |
| тюремный надзиратель №2 | бас-баритон | Бенджамин Сивердинг | Бенджамин Сивердинг |
| капеллан | тенор | Кристиан Сандерс | Рой Хейдж |
| Больница №1 | тенор | Дэвид Блалок | Джарретт Отт |
| Больница больницы № 2 | бас-баритон | Бенджамин Сивердинг | Томас Шивон |
| Надзиратель Томас Мартин | баритон | Рикардо Ривера | Рикардо Ривера |
(Примечание: этот синопсис относится к оригинальная версия оперы. Отмечены изменения, внесенные в обновленную версию.)
Пролог: В областях Бессмертия
Уолт Уитмен представляет себя. Он рассказывает о встрече с Оскаром Уайльдом в 1880-х годах, когда Уайльд читал лекции по всей Америке. Затем он описывает, что случилось с Уайльдом за годы до его осуждения. Уайльд присутствует и поет "Sorrow", заключая, что "то, что лежит перед вами, - это мое прошлое".
Сцена 1: На улицах Лондона, 1895 г.
Во время второго суда над Уайльдом он вышел под залог и ищет номер в отеле. Бози уехал из страны, но присутствует в воображении Уайльда (молча изображен танцором). Отец Бози, маркиз Куинсбери, нанял двух детективов, чтобы предупредить отельеров, чтобы они не предоставляли жилье Уайльду. Когда Уайльд прибывает в отель, его менеджер отказывает Уайльду в номере. Это повторяется в двух других отелях, каждый несколько более убогий, чем другие. Оставшись один на углу, Бози выходит вперед, и они прощаются. Бози уходит, а Уайльд остается один.
Сцены 2-7: В детской в доме Леверсонов
Уайльд прибывает, чтобы приветствовать Аду Леверсон. Она выражает свое мнение о том, что Уайльду следует игнорировать совет Бози, данный из-за страха за своего отца, что он должен остаться для вынесения приговора, а не бежать во Францию. Однако она говорит ему, что у их друга Фрэнка Харриса есть план, как помочь ему сбежать, и что он скоро прибудет. Между тем, пока они говорят о выпивке, в воображении Уайльда входит Бози, одетый как официант. Бози и Уайльд танцуют, пока Уайльд не остается один с криком «Бози!» - а потом он быстро возвращается в реальность.
Леггатт, слуга, объявляет о прибытии Харриса. Харрис и Леверсон говорят об Уайльде и о том, как Уолт Уитмен, «благороднейший из американцев», остался в бедности в старости и поддерживался англичанами, но Харрис отмечает: «Англия не спасет Оскара Уайльда!» В этот момент входит Уайлд, и Харрис описывает свой план переправить Уайльда во Францию на яхте, чтобы избежать приговора. Уайльд сопротивляется, но Леверсон и Харрис думают, что они убедили его, и говорят Леггатту отправить сообщение владельцу яхты. Когда они уходят, появляется Бози и танцует перед Уайльдом, но исчезает, когда Уайльд возвращается к реальности. Когда Харрис и Леверсон возвращаются, Уайльд заявляет, что он не может бежать: «Все это не для меня, потому что я знаю, что благороднее и прекраснее оставаться ради этого Дела». К сожалению, Харрис уходит, обещая свою поддержку.
Сцена из конца первого акта в 2015 году Опера Филадельфия постановка Уитмен появляется один и спрашивает: «Почему человек бежит к своим руинам?». Уайльд оказывается за своим столом, пишет письмо Бози. Уитмен читает письмо вслух, когда появляется Бози, танцующий одновременно. Затем Уитмен уходит, а Бози остается стоять, пока Уайльд превозносит достоинства Бози: «Ты - атмосфера красоты, сквозь которую я вижу жизнь; ты воплощение всего прекрасного… Моя сладкая роза!» В этот момент, ворвавшись в фантазию Уайльда, входят люди Куинсбери и приказывают Бози покинуть Англию и мучить Уайльда, который реагирует с яростью: «Правило Оскара Уайльда - стрелять на месте!» Уайльд нападает на сыщиков, затем его фантазия утихает, и он впадает в отчаяние.
В сцене суда детская превращается в зал суда, а игрушки становятся персонажами процесса. Уайльд признан виновным в непристойном поведении и приговорен к двум годам каторжных работ.
Сцена 1: Внутри Читальной тюрьмы
Уитмен выходит на сцену и просит аудиторию отождествить себя с заключенными и их тяжелым положением. Уайльд появляется в тюрьме в цепях. Появляются начальник тюрьмы Исааксон и тюремный врач Куинтон (изображенный танцором). Исааксон рассказывает Уайльду о правилах заведения. Уайльда осматривают, заставляют переодеться в тюремную одежду, отводят в камеру и дают рукоятку, которую он вынужден бесполезно вращать. В другом фэнтезийном эпизоде Уайльд воображает, что доктор - это Бози, но когда раскрывается, Бози быстро исчезает.
Сцена 2: Тюремная часовня
Пока заключенные собираются петь гимн, Уайльд сидит. Мидуэй, тюремный капеллан, подходит к Уайльду и оскорбляет его. Пытаясь встать, Уайльд падает в обморок и ударяется головой, в результате чего его отправляют в лазарет. Взбунтовавшихся заключенных усмиряют и возвращают в камеры.
Сцена 3: Лазарет
Уитмен советует Уайльду забыть о текущей боли. Уайльд лежит рядом с двумя другими заключенными. Один заключенный ласково разговаривает с Уайльдом, который тронут, поскольку это его первое сочувственное человеческое поведение с момента его попадания в тюрьму. Мартин, надзиратель (которого первый заключенный описывает как «единственный человек»), прибывает лечить пациентов. Мартин задает Уайльду несколько литературных вопросов. Двое заключенных и Мартин поют номер мюзик-холла «Берлингтон Берти», в котором Уайлд присоединяется к заключительным строкам. После того, как Мартин уходит, двое заключенных обсуждают тяжелое положение осужденного, которого на следующий день повесят за убийство.
Сцена 4: В тюрьме
Текст этой сцены взят из «Баллады о тюрьме для чтения» Уайльда. Уитмен и Оскар выступают в качестве наблюдателей и комментаторов, каждый по обе стороны сцены. Заключенные декламируют строки из Баллады, в то время как Смерть (в форме Танцоры) приводит их в самую низкую точку отчаяния. Затем они освобождают место для подготовки к казни. Осужденный заключенный и тюремные чиновники входят и занимают свои места: Танцовщица становится палачом, звучит 8-часовой колокол, рычаг тянется, Смерть появляется рядом с виселицей, и Уайльд один на сцене с последними словами.
Сцена 5: Комната для свиданий в тюрьме
Харрис прибыл с хорошими новостями для Уайльда, которого приводит Мартин. Пропаганда Харриса через свою газету привела к замене Айзексона и Уайльда. иметь книги и письменные принадлежности, а также работать в тюремном саду, а не наказывать прокручиванием. Уайльд клянется, что он научился одному: жалости. Внезапно входит Исааксон и сердито выражает свое желание полностью сломить Уайльда. Уайльда отводят обратно в камеру, и Мартин сопровождает Фрэнка из тюрьмы.
Сцена 6: Тюремный сад
Сцена из постановки Филадельфийской оперы 2015 года с участием Хайди Стобер и Дэвида Дэниелса Леверсона приводят в сад, чтобы увидеть Уайльда, который опешил и может только поцелуй ее руку. Она выражает радость, что он будет свободен через три дня, и он говорит, что Харрис все устроил. Однако она говорит ему, что иезуиты отвергли его, и Леверсон подразумевает, что она позаботится о нем. Когда Мартин провожает Леверсона, Бози появляется за кулисами и танцует к Оскару, который читает из своего стихотворения 1881 года «Glukupikros Eros»: «Милая, я не виню тебя, потому что моя вина была, если бы я не был сделан из простой глины...... "Они обнимаются.
Эпилог: Бессмертие
Группа Бессмертных взывает к Уайльду, когда он и Бози прощаются. Бози уходит, а Уитмен поет слова из Leaves of Grass. Затем Уайльд переступает порог Дома славы, где Уитмен представляет Бессмертным «Оскара Фингала О'Флаэрти Уиллса Уайлда». Уайльд обращается к Бессмертным и публике строкой из своей первой пьесы Вера; или, Нигилисты :
Режиссером премьеры был Кевин Ньюбери. В состав производственной группы также входили Шон Карран (хореограф), Дэвид Коринс (художник-постановщик), Дэвид Вулард (художник по костюмам) и Рик Фишер (художник по свету). Мерлин Холланд ездил в Санта-Фе на премьеру.
Отзывы о премьере оперы в целом хвалят певцов, оркестр, дирижера Эвана Рогистера и общую ценность постановки. Критика сосредоточилась на слабости драматургии оперы, агиографическом изображении Оскара Уайльда и производном характере музыки:
Через несколько месяцев после премьеры. в Санта-Фе Моррисон и Кокс отредактировали оперу для следующей группы представлений в Opera Philadelphia. В спектаклях Opera Philadelphia в главных ролях участвовали те же певцы, те же режиссеры и постановщики, а также дирижер, что и в Санта-Фе. Критическая реакция совпала с реакцией первоначальной версии, с похвалой певцам, дирижеру и оркестру, а также критике агиографической характеристики Уайльда и драматургии произведения:
