Марсель Мюль (24 июня 1901 - 18 декабря 2001) был французским классическим саксофонистом. Он был известен во всем мире как один из великих классических саксофонистов, и для него были написаны многие пьесы, поставленные им премьеры и аранжированные им. Многие из этих произведений стали основными в репертуаре классического саксофона. Он считается основателем французской школы саксофона и наиболее представительным саксофонистом своего времени, являясь фундаментальной фигурой в развитии этого инструмента.
Марсель Мюль родился в деревне в Обе, Франция, в семье отца, который научился игре на саксофоне во время службы в армии и стал директором духового оркестра Бомон-ле-Роже. В то время, когда в Париже не было учителей саксофона, общение с духовыми оркестрами было единственным способом научиться играть на саксофоне. Его отец познакомил его с саксофоном, когда ему было восемь лет, помимо скрипки и фортепиано. Он также научил его играть «прямым» тоном (без вибрато ), что было обычным делом того времени.
Хотя Марсель продемонстрировал талант, необходимый для продолжения музыкальной карьеры, в то время, когда жизнь музыканта была непростой, отец Мула порекомендовал ему вместо этого выбрать профессию учителя. Таким образом, он поступил в École Normale в Эвре и получил диплом через три года. Он преподавал всего шесть месяцев в школе в городе, прежде чем его призвали в армию.
Первая мировая война привела Марселя в Париж для службы в пятом пехотном полку. Именно там он вернулся к музыке, играя в военном оркестре полка в 1921 году. Во время пребывания в Париже он продолжил свои музыкальные занятия по гармонии, фортепиано и скрипке.
Музыкальная карьера Марселя пошла вверх только после того, как он закончил военную службу. В 1923 году он закончил экзамен, чтобы стать членом Garde républicaine «s группы, La Musique де ла Гард Républicaine. Это обеспечивало ему постоянный доход. Он стал известен своим красивым звуком, и стал саксофон солистом в Гарде, который заставил его попросить играть в концертах с оркестрами, а также в оркестре Opéra-Комик (хотя почти исключительно для Массне «s Вертера, а это была единственная опера в репертуаре, в которой использовался оркестровый саксофон). Как признается Мул, в то время людям нравился его звук, хотя он играл, как и другие люди в то время, с прямым интериоризованным звуком. Именно в этот период он часто играл с современными танцевальными группами, и когда его знакомство с американскими джазовыми группами с их обработкой вибрато вдохновило его на эксперименты и развитие своего фирменного классического саксофонного вибрато.
В 1927 году Мул сформировал квартет саксофонов вместе с членами Garde под названием Quatuor de la Garde Républicaine. На самом раннем этапе (он должен был продлиться около 40 лет) для таких групп не было музыки. Мул транскрибировал музыку классических композиторов, таких как Альбенис ( Севилья из Испанской сюиты, соч. 47) и Моцарт. Его новый ансамбль сразу же получил признание критиков. Как следствие, известные композиторы того времени, включая Габриэля Пьерне, Флорана Шмитта и Александра Глазунова, внесли свои собственные произведения в постоянно расширяющийся репертуар инструментальной группы. Этот приток захватывающего нового материала оказался необходимым для становления квартета саксофонов как жизнеспособного, устойчивого типа ансамбля.
В 1936 году перед концертами за границей Мул оставил Гарде и посвятил себя исполнению и сочинению музыки. Квартет сменил название на Quatuor de Saxophones de Paris, но позже стал называться просто Quatuor Marcel Mule. Ансамбль звучал на концертах и сольных вечерах во Франции, Бельгии, Голландии, Англии, Швейцарии, Германии, Италии и Северной Африке. Это был период напряженных усилий, которые позволили ему раскрыть истинное благородство и музыкальный потенциал саксофона.
В 1944 году Клод Дельвинкур, директор Парижской консерватории, разрешил восстановить класс саксофона, от чего отказались после ухода Адольфа Сакса в 1870 году. Дельвинкур доверил эту должность Марселю Мюлю, которому к тому времени исполнилось 43 года. в возрасте и пользуется большим уважением во Франции и за рубежом. За годы учебы в консерватории Мул обучил более 300 студентов, многие из которых впоследствии стали известными саксофонистами и учителями.
В 1958 году карьера Мула достигла пика, когда он отправился в двенадцатилетний концертный тур по США с Бостонским симфоническим оркестром под руководством Чарльза Мюнча. Его выбор программы для тура был Ибер «s Концертино да Камера для альт - саксофона, и Анри Томази » s Ballade.
Рассказывая о туре Мула с Бостонским симфоническим оркестром, нью-йоркский журналист Луи Леопольд Бьянколли (1907–1992) назвал Мула « Рубинштейном саксофона». Несколькими годами ранее французский журналист назвал Мула « Паганини саксофона». В 1939 году музыкальный критик для San Francisco Chronicle Альфред Франкенштейн (1906–1981) написал: «Марсель Мул - это Яша Хейфец саксофониста».
По словам Мула, качество звука зависит от четырех условий:
Методические учения Мула следуют этим руководящим принципам:
Все эти методы широко описаны в его книгах. Мул дал истории саксофона очень обширный учебный материал, несравнимый ни с чем, существовавшим ранее.
Книги, выпущенные Марселем Мюлем, сосредоточены на упомянутых выше моментах: технике (гаммы, арпеджио), артикуляции и воспроизведении тона. Некоторые из учебных пособий, созданных Марселем Мюлем:
В 1967 году Марсель Мул удалился на виллу недалеко от Средиземного моря со своим саксофоном, хотя больше никогда на нем не играл. По его словам, пришло время позволить новым поколениям пробиться.
24 июня 2001 года все его многочисленные друзья и выпускники встретились с ним, чтобы отпраздновать его столетний юбилей. Были Ги Лакур, который раньше был тенор-саксофоном в Quatuor, Мишель Нуо, Жан Ледье, Жак Персон, Жан-Мари Лондэкс и другие из Франции, но также из Испании, Канады и Соединенных Штатов. В октябре 2001 года музыкальный факультет Университета Лаваля (Канада) отдали дань уважения мастеру.
Спустя чуть больше месяца после визита Лаваля Марсель Мул умер во сне в возрасте 100 лет.
Марсель Мюль - всемирно признанный современный мастер классического саксофона и духовный наследник Адольфа Сакса. Его труды в качестве аранжировщика и расшифровщика стали центральными в развитии репертуара инструмента. Его влияние привлекло внимание некоторых из самых важных композиторов того времени, в том числе Дариуса Мильо, Артура Онеггера и Флорана Шмитта, в чьих новых произведениях впоследствии был включен саксофон. Многие из наиболее важных фигур в истории классического саксофона были учениками Мула, в том числе Фредерик Хемке, Жан-Мари Лондэкс, Эжен Руссо, Даниэль Деффайе (сменивший Мюля в Парижской консерватории в 1968 году) и Клод Делангл (сменивший Деффайе в 1988 году)..
Виртуозность Марселя Мюля сочеталась со способностью извлекать из игры концепции и объяснять их другим людям. Короче говоря, помимо того, что Мул был прекрасным исполнителем, он был выдающимся учителем, который мог наиболее эффективно передавать свои методы. Его глубина характера, теплота и энтузиазм снискали любовь и уважение его коллег и учеников, сделав неоценимый вклад в становление саксофона как жизнеспособного голоса для музыкального самовыражения.
Мул сделал много записей в течение своей карьеры, в основном на пластинках со скоростью 78 и 33 об / мин. Известные из них включают: