Войти
| Лилиана Кавани | |
|---|---|
 Кавани на Венецианском кинофестивале 2009 года в составе жюри | |
| Родился | (1933-01-12) 12 января 1933 (87 лет). Карпи, Провинция Модена, Италия |
| Alma mater | Болонский университет (1960) |
| Род занятий | Итальянский кинорежиссер и сценарист |
Лилиана Кавани (родилась 12 января 1933 года, Карпи, Италия ) - итальянский кинорежиссер и сценарист. Она принадлежит к поколению итальянских кинематографистов из Эмилии-Романьи, получивших известность в 1970-х годах, в том числе Бернардо Бертолуччи, Пьер Паоло Пазолини и Марко. Беллоккио. Кавани получила международную известность после успеха ее художественного фильма 1974 года Il portiere di notte (Ночной портье ). В ее фильмах есть исторические проблемы. Помимо художественных и документальных фильмов, она также ставила оперы.
Кавани родился в Карпи, недалеко от Модены в регионе из Эмилии-Романьи. Отец Кавани, архитектор из Мантуи, принадлежал к консервативной буржуазной семье помещиков. «Мой отец был архитектором, интересовавшимся городским развитием. Он водил меня по музеям. Он работал в области городского планирования в Багдаде в 1956 году, когда Ирак все еще находился под британским контролем. Моя мать был очень сильным, очень способным и очень милым », - объяснил Кавани в интервью. Ее мать увлекалась фильмами и с раннего возраста брала ее в кино каждое воскресенье. Со стороны матери Кавани происходила из рабочей семьи воинствующих антифашистов. Дед по материнской линии, синдикалист, познакомил ее с работами Энгельса, Маркса и Бакунина.
. Она окончила факультет литературы и филологии в Болонский университет в 1960 г., писал диссертацию о поэте и дворянине пятнадцатого века. Она намеревалась стать археологом - профессией, которую она вскоре оставила, чтобы продолжить свою страсть к движущимся изображениям. Она посетила Рим «Centro Sperimentale di Cinematografia» (Центр экспериментальной кинематографии), открытый Бенито Муссолини перед Второй мировой войной. Она изучала документальное кино и получила диплом в короткометражных фильмах Incontro notturno (1961) о дружбе между двумя мужчинами, белым мужчиной и сенегальцем, и L'evento (1962) о группе туристов. который убивал ради забавы.
Во время учебы в киношколе Кавани выиграл конкурс RAI, национальной телевизионной сети Италии, и устроилась там в качестве режиссера исторических документальных фильмов в 1961 году. Таким образом, ее профессиональная карьера началась с создания документальных фильмов для RAI между 1961 и 1965 годами, в том числе Storia del III Reich (История Третьего рейха). (1962–1963), в котором рассказывается о подъеме нацистского режима.
Это было первое историческое исследование немецкого тоталитаризма, появившееся на телевидении. Другие документальные фильмы: L'età di Stalin («Сталинские годы»), расследование лет советского лидера; "Ла донна нелла резистенца" (1965 год); Филипп Петен, процессия Виши, обладатель Золотого льва на Венецианском кинофестивале в 1965 году в разделе документальных фильмов. В этот период она также сняла «Il giorno della pace», четырехчасовой документальный фильм об иммиграции с юга на север в пределах Италии.
Кавани сняла свой первый полнометражный художественный фильм в 1966 году с Франциском Ассизским (Francesco d'Assisi). Сделанный для телевидения и транслировавшийся в двух частях, он находился под сильным влиянием стиля Росселлини и атмосферы, типичной для фильмов Пазолини. Сделанный в период политических волнений, он должен был стать своего рода манифестом инакомыслия католицизма. В главной роли Лу Кастель, он изображает Франциска Ассизского как слегка подавленного протестующего и страстного, хотя и безумного, сторонника вооруженного братства. Идеальный защитник студенческого движения 1968 года. Фильм имел большой успех, но также вызвал множество негативных реакций. Его назвали «еретическим, кощунственным и оскорбительным для веры итальянского народа». Это была первая из многих полемических реакций на работу Кавани.
Ее следующий фильм, Галилей (1968), посвящен конфликту семнадцатого века. между наукой и религией. Вера Галилео Галилея в то, что истина должна быть доказана экспериментальными методами, заставляет его вступать в противоречие с догмами церкви, и он попадает в руки инквизиции. Фильм, изначально снятый для телевидения, был запрещен итальянской цензурой, посчитав его антиклерикальным и никогда не транслировавшийся, но нашел дистрибьютора и был показан в кинотеатрах.
Каннибалы (I Cannibali) (1969), первый фильм Кавани, основанный на независимой производственной компании, использует миф об Антигоне для представления современного политического состояния Италии. Вдохновленный Софоклом 'Антигоной, фильм, действие которого происходит в промышленном городе Милане, повествует о борьбе девушки против властей, которая препятствует захоронению тел повстанцы убиты полицией, чтобы служить предупреждением своим гражданам. Храброй девушке, единственному мятежнику в городе, раздавленном диктатурой, помогает таинственный человек, говорящий на неизвестном языке. Примеру этих двух молодых людей вскоре последуют другие. Эта работа была не очень хорошо встречена публикой, поэтому Кавани вернулся на телевидение с серией документальных фильмов I bambini e noi (1970).
Последующий фильм Кавани L'ospite (Гость; 1971), способствовал ее интересу к социальным и психологическим темам. В центре сюжета - отношения между писателем и женщиной, бывшей пациенткой из психиатрической больницы, которая пытается приспособиться к жизни в обществе. Фильм с Люсией Босе в главной роли был снят с ограниченным бюджетом. Он был показан на Венецианском кинофестивале вне конкурса.
Режиссер предпринял попытку погрузиться в восточные мистические переживания с Миларепой (1973). История, вдохновленная классическим текстом тибетской литературы, Миларепа движется вперед и назад во времени между историей главного героя, мистика XI века и молодого жителя Запада, чьи муки не сильно различаются, оба разрываются между поисками знания и стремление к власти. Пьер Паоло Пазолини похвалил фильм, который назвал его «поистине красивым фильмом».
Кавани не был известен за пределами Италии до тех пор, пока в 1974 году она сняла фильм Ночной портье (Il portiere di notte), по которому ее запомнили больше всего. Сюжет, действие которого происходит в Вене в 1957 году, следует за охранником лагеря СС и бывшим пережившим концлагерь, вступающим в садомазохистские отношения после повторной случайной встречи. Это очень противоречивый фильм, в котором снимались Дирк Богард и Шарлотта Рэмплинг.
Американский критик Роджер Эберт назвал его «презренным», и оба главных критика Нью-Йорка, Полин Кель (The New Yorker ) и Винсент Кэнби (The New York Times ) отклонили его как «мусор». Однако в Европе фильм был воспринят как новаторская попытка исследовать тревожные сексуальные и психологические неоднозначности, порожденные войной.
В 1977 году она создала По ту сторону добра и зла (Al di là del bene e del male), в которой рассказывается о тесных отношениях между немецким философом Фридрихом Ницше, его другом писателем Поль Рэ и русский писатель и феминистка Лу Андреас-Саломе. Они встречаются в Риме в 1882 году и переезжают в Германию в неудавшемся ménage à trois, пытаясь прожить свою жизнь и удовлетворить свои интеллектуальные потребности, отвергая мораль. Ницше сходит с ума от венерической болезни, а Поль обнаруживает, что подавленный гомосексуализм имеет трагические последствия. Лу, самый раскрепощенный из трех, последовавший за знаменем феминизма, единственный выживший. Фильм с участием Доминика Санда, Эрланда Джозефсона и Роберта Пауэлла в главных ролях вызвал споры.
В 1979 году она начала ставить оперы с Воццек в Флоренции ; С тех пор она поставила и поставила несколько опер для многих театров Европы. Последующие оперы включают Ифигения в Тавриде (1984) и Медея (1986) в Парижской опере ; Кардильяк (1991) во Флоренции; La vestale (1993) в Teatro alla Scala в Милане; и La cena delle beffe (1995) в Цюрих.
Ее фильм 1981 года, La Pelle (Кожа), был основан на одноименном романе Курцио Малапарте. Показанный на конкурсе на Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля, он был нацелен на международный рынок благодаря звездному составу, в том числе Марчелло Мастроянни, Клаудиа Кардинале, Карло Джуффре и Берт Ланкастер. Действие фильма происходит во время американской оккупации Неаполя в 1944 году, во время Второй мировой войны.
Сюжет 1982-го года Beyond the Дверь (Oltre la porta), действие которой происходит в Северной Африке, следует за любовным треугольником между Мэтью, американским нефтяным работником, влюбленным в Нину, молодой женщиной, вовлеченной в роман с ее отчимом Энрико, итальянским дипломатом, который находится в тюрьма за смерть матери Нины. Фильм с участием Марчелло Мастроянни, Тома Беренджера и Элеонора Джорджи разочаровал публику и критиков.
Берлинское дело (Interno berlinese), снятое в 1985 году, было основано на романе Зыбучие пески Дзюнъитиро Танидзаки. Действие фильма происходит в Берлине в 1938 году, на грани войны. В нем рассказывается история немецкого чиновника, работающего в министерстве иностранных дел, и его жены, соблазненных молодой дочерью посла Японии в Третьем рейхе. и попали в извращенный любовный треугольник.
Фильм продолжил интерес Кавани к трансгрессивным отношениям. Это была третья часть ее трилогии фильмов с немецким сеттингом, которая началась с Ночной портье и продолжилась По ту сторону добра и зла.
С Франческо (1989) Лилиана Кавани вернулась к жизни святого Франциска Ассизского в фильме с американским актером Микки Рурком в главной роли и английской актрисой Хелена Бонэм-Картер в роли Кьяры. Стилистически фильм мало походил на более ранние работы Кавани.
В 1990-х Кавани стал больше интересоваться постановкой опер и уделял меньше времени созданию фильмов. Она вернулась к своим телевизионным корням и поставила три телевизионных оперы: Верди «Травиата» (1992), Cavalleria rusticana на Пьетро Масканьи (1996) и Пуччини, Манон Леско (1998).
Где ты? Я здесь (Dove siete? Io sono qui) (1993), повествует историю любви Фаусто и Елены, двух глухих молодых людей из разных слоев общества. Он принадлежит к богатой семье, которая воспитывала его так, как будто он не был глухим, а она происходит из более скромной семьи рабочего класса, и ей приходится бороться, чтобы завершить свое образование. Действие фильма происходит в современной Италии, фильм похож на «Каннибалы» и «Гость» в своем исследовании тем тишины и изоляции. Как и во многих фильмах Кавани, в нем используется танец.
В 2002 году Кавани снял Игра Рипли (Il Gioco di Рипли), основанный на одноименном романе Патриции Хайсмит, продолжении Талантливого мистера Рипли. Игра Рипли была представлена вне конкурса на Венецианском кинофестивале.
Кавани в настоящее время живет в Риме. Карпи, ее родной город, основала Associazione Fondo Liliana Cavani, где ее фильмы хранятся и предоставляются для ознакомления.
| Год | Английское название | Оригинальное название | Примечания |
|---|---|---|---|
| 1966 | Francesco d'Assisi | Francesco d Ассизи | Сделано для телевидения |
| 1968 | Галилео | Галилео | Сделано для телевидения |
| 1969 | Каннибалы | I Каннибали | |
| 1971 | Гость | L'ospite | |
| 1973 | Миларепа | Миларепа | |
| 1974 | Ночной портье | Il portiere di notte | |
| 1977 | По ту сторону добра и Зло | Al di là del bene e del male | |
| 1981 | Кожа | La pelle | По роману Курцио Малапарте |
| 1982 | Beyond Дверь | Oltre la porta | |
| 1985 | Берлинское дело | Interno Berlinese | По роману Зыбучие пески автора Дзюнъитиро Танидзаки |
| 1989 | Франческо | Франк esco | |
| 1993 | Где ты? Я здесь | Dove siete? Io sono qui | |
| 2002 | Ripley's Game | Il gioco di Ripley | На основе Ripley's Game от Patricia Highsmith |
| 2005 | Де Гаспери, Человек надежды | Де Гаспери, l'uomo della speranza | Сделано для телевидения |
| 2008 | Эйнштейн | Эйнштейн | Сделано для телевидения |
| 2012 | Un corporation in vendita | Un corporation in vendita | |
| 2014 | Francesco | Francesco | Сделано для телевидения |
