Войти
. Коль Нидрей, Op. 47 (также известная как All Vows, значение фразы в арамейском ) - это композиция для виолончели и оркестра, написанная Макс Брух.
Брух завершил работу в Ливерпуле, Англия в 1880 году и опубликовал ее в Берлине в 1881 году. Она была посвящена и Премьера Роберта Хаусмана, который позже стал со-премьером Двойного концерта Иоганна Брамса с Джозефом Иоахимом, посвященным самой известной пьесы Бруха. произведение Концерт №1 для скрипки соло соль минор. Хаусманн просил Бруха создать такое сочинение для виолончели.
Оно оформлено как Adagio на 2 иврите Мелодии для виолончели с оркестром с арфой и состоит из серии вариации на две основные темы еврейского происхождения. Первая тема, которая также дает название произведению, исходит из декларации Кол Нидре, которая произносится во время вечерней службы Йом Киппур. В постановке мелодии Бруха виолончель имитирует восторженный голос кантора, воспевающего литургию в синагоге. Вторая тема пьесы цитируется из средней части аранжировки Исаака Натана "О плачьте о тех, кто плакал на Вавилонском ручье ", лирики, которая была написана автор лорд Байрон в его сборнике Hebrew Melodies (который также включает знаменитую поэму «Она ходит в красоте »).
Брух был протестантом и впервые познакомился с мелодией Кол Нидрей, когда его учитель Фердинанд Хиллер познакомил его с семьей Лихтенштейнов, глава которой служил главный кантор Берлина. Кантор был известен своими теплыми отношениями со многими христианскими музыкантами и поддерживал интерес Бруха к еврейской народной музыке. В то время как некоторые комментаторы, в том числе Авраам Зеви Идельсон, критиковали отсутствие еврейских настроений в концертном зале Бруха Kol Nidrei, Брух никогда не предполагал, что пишет еврейскую музыку. Он только хотел включить еврейское вдохновение в свои собственные композиции.
Несмотря на то, что я протестант, как художник я глубоко чувствовал выдающуюся красоту этих мелодий и поэтому с радостью распространял их через свою аранжировку (Брух)
В его изложении мелодия совершенно потеряла свой первоначальный характер. Брух демонстрировал изящное искусство, виртуозную технику и фантазию, но не еврейские настроения. Это не еврейский Кол-Нидре, сочиненный Брухом. (Идельсон, из «Еврейской музыки в ее историческом развитии», 1929)
Произведение оценено для виолончели соло, 2 флейт, 2 гобоев, 2 кларнетов, 2 фагота, 4 рожка, 2 трубы, 3 тромбона, литавры, арфа и строки.
