Войти
| Hiroshima mon amour | |
|---|---|
 Оригинальный постер фильма 1959 года | |
| Режиссер | Ален Рене |
| Продюсер | Сэми Халфон. Анатоль Дауман |
| Автор | Маргарита Дюрас |
| В главной роли | Эммануэль Рива. Эйдзи Окада. Стелла Дассас. Пьер Барбо |
| Музыка | Жоржа Делеру. Джованни Фуско |
| Кинематография | Мичио Такахаши. Саша Вьерни |
| Отредактировал | Жасмин Часни. Анри Кольпи. Энн Сарро |
| Распространяется | Pathé Films |
| Дата выпуска | ‹См. TfM›
|
| Продолжительность | 90 минут |
| Страна | Франция / Япония |
| Язык | Французский. Японский. Английский |
Hiroshima mon amour ( Французское произношение:, Hiroshima My Love; Японский : 二十 四 時間 の 情事 Nijūyojikan'nojōji, двадцать четыре -часовой роман) - французский Новая волна романтический драматический фильм 1959 года поставил французский кинорежиссер Ален Рене по сценарию Маргерит Дюрас. Это первая полнометражная работа Резне. Это документальные свидетельства очень личного разговора между французско-японской парой о памяти.
Это был главный катализатор Left Bank Cinema, в котором использовались миниатюрные воспоминания для создания нелинейной сюжетной линии. Он привлек международное внимание к новому движению во французском кино, наряду с такими фильмами, как Breathless и The 400 Blows. Фильм показывает новаторское использование Резне коротких эпизодов воспоминаний, чтобы вызвать вспышку воспоминаний. Этот фильм считается одним из самых влиятельных фильмов французской новой волны. В 2012 году шведский режиссер Рой Андерссон назвал его одним из величайших фильмов всех времен.
Расширенный пролог показывает мужчину и женщину, обнимающих друг друга среди падающего пепла. Женский голос рассказывает о разрушениях, причиненных бомбой в Хиросиме 6 августа 1945 года, а мужской голос опровергает ее утверждения, говоря, что она ничего не видела. Они продолжают не соглашаться друг с другом, поскольку новостные кадры теракта перемежаются кадрами с жертвами, новыми военными мемориалами и зданиями в Хиросиме.
Элле стоит на балконе отеля в Хиросиме, с видом на город. Она возвращается внутрь и видит своего любовника Луи, обнаженного и спящего на кровати. Он просыпается, и двое начинают свой день. Эль идет работать на съемочной площадке антивоенного фильма, а Луи идет в музей Второй мировой войны перед посещением съемочной площадки. На протяжении всего фильма эти двое разговаривают о памяти и забывчивости, когда Эль готовится вернуться во Францию, положив конец их коротким отношениям.
Этим вечером Элль и Луи идут в ресторан и обсуждают свое мрачное прошлое. Эль выросла во французском городе Невер, находившемся под немецкой оккупацией во время войны. Она влюбилась в молодого немецкого солдата, и эти двое планировали сбежать, но он был застрелен в день освобождения Невера союзниками. Получив травму, Эль была публично подвергнута остракизму за отношения с солдатом и заключена в подвале дома своих родителей. В конце концов ее здоровье восстановилось до такой степени, что она могла путешествовать, и она прибыла в Париж в день бомбардировки Хиросимы. Луи, уроженец Хиросимы, был призван в Императорскую японскую армию во время войны, но отсутствовал при исполнении служебных обязанностей, когда бомба упала и уничтожила его семью. Он вернулся в Хиросиму после войны и стал архитектором, во время которого он также женился.
Пара продолжает сравнивать свои прошлые отношения с бомбежкой Хиросимы и точки зрения анонимности, которые разделяют люди внутри и за пределами инцидента. В конце концов, Луи просит Элль остаться с ним, но она отказывает ему, поскольку у нее есть семья во Франции, а у него есть жена. Придя к выводу, что ее любовь к Луи обречена на провал, как и ее любовь к немецкому солдату, Эль возвращается в отель, а Луи следует за ней. Она набрасывается на него, утверждая, что уже начинает забывать, кто он. Раздраженная, она начинает называть его «Хиросима»; Луи утверждает, что он Хиросима, а она «Невер».
Согласно Джеймсу Монако, Рене изначально был заказан на создание короткого документального фильма об атомной бомбе, но несколько месяцев не понимал, что делать дальше, потому что не хотел воссоздавать свой документальный фильм 1956 года Холокост Ночь и туман. Позже он пошел к своему продюсеру и пошутил, что фильм нельзя будет снять, если Маргарита Дюрас не участвовала в написании сценария.
Фильм был совместным производством компаний из Япония и Франция. Продюсеры оговорили, что один главный герой должен быть французом, а другой - японцем, а также потребовали, чтобы фильм снимался в обеих странах с привлечением съемочных групп, состоящих из технических специалистов каждой из них. был номинирован на Оскар за сценариста Маргерит Дюрас, а также получил премию Фипреши Международной критики на Каннском кинофестивале 1959 года, где фильм был исключен из официального отбора из-за деликатного сюжета ядерных бомб, а также во избежание недовольства правительства США. Он выиграл престижный Гран-при Бельгийской ассоциации кинокритиков в 1960 году. В 2002 году он был признан международными авторами французского киножурнала Positif, войти в десятку лучших фильмов с 1952 года, первого номера журнала.
Hiroshima mon amour был описан американским критиком Леонардом Малтином как «рождение нации французской новой волны ». Режиссер «Новой волны» Жан-Люк Годар охарактеризовал изобретательность фильма как «Фолкнер плюс Стравинский » и отметил его оригинальность, назвав его «первым фильмом без каких-либо кинематографических отсылок. ". Режиссер Эрик Ромер сказал: «Я думаю, что через несколько лет, через десять, двадцать или тридцать лет мы узнаем, был ли фильм« Хиросима mon amour »самым важным фильмом со времен войны, первым современным фильмом о звуковое кино ».
Среди нововведений фильма - эксперименты Рене с очень короткими последовательностями ретроспективных кадров, врезанными в сцены, чтобы внушить идею короткой вспышки памяти. Позже Рене использовал аналогичные эффекты в Война окончена и В прошлом году в Мариенбаде.
. Он был показан в рамках раздела «Каннская классика» на Каннском кинофестивале 2013, а также девять просмотров в Harvard Film Archive с 28 ноября по 13 декабря 2014 года.
В своей книге о Рене Джеймс Монако заканчивает свою главу о Hiroshima mon amour, утверждая, что фильм содержит отсылку к классическому фильму 1942 года Касабланка :
Это «невозможная» история любви между двумя людьми, борющимися с образами далекой войны. В конце этого пронзительного романтического фильма о взятых в отпуск и обязанностях двое судьбоносных любовников встречаются в кафе. Рене дает нам редкий установочный снимок этого места. «Он» собирается встретиться с «ней» в последний раз в баре под названием «Касабланка» - прямо здесь, в центре Хиросимы! Это все та же старая история. Борьба за любовь и славу. Случай «сделай или умри». Мир всегда будет приветствовать влюбленных. Время идет.
В журналах Японии: 1947-2004 гг., Историк кино Дональд Ричи рассказывает в записи от 25 января 1960 г. о просмотре фильма в Токио и отмечает различные отвлекающие (для японцев) культурные ошибки, допущенные Рене. Он отмечает, например, что на японском языке объявления времени прибытия и отправления в сценах поездов не имеют никакого отношения к времени суток, в которое устанавливаются сцены. Также люди проходят через занавески норэн в магазины, которые якобы закрыты. Норен - традиционный знак того, что магазин открыт для бизнеса и неизменно закрывается.
Этот фильм вдохновил на создание нескольких песен.
 | На Викискладе есть средства массовой информации, связанные с Hiroshima mon amour. |
