Артур Лурье

Артур-Винсент Лурье, урожденный Наум Израилевич Лурия (русский : Наум Израилевич Лурья), позже сменил имя на Артур Сергеевич Лурье (русский : Артур Серге́евич Лурье, 14 мая 1892 г. в Пропойске - 12 октября 1966 г. в Принстоне, Нью-Джерси ) был выдающимся русским композитором. Лурье играл важную роль на самых ранних этапах организации советской музыки после революции 1917 года, но позже уехал в изгнание. В его музыке отражены его тесные связи с современными писателями и художниками, а также его близость с Игорем Стравинским.

• 1 Российская карьера
• 2 В изгнании
• 3 Американские годы
• 4 Работы
• 5 Избранные записи
• 6 Источники
• 7 Внешние ссылки

Родился в благополучной еврейской семье, он обратился в католицизм Пока еще в России. Поклонник Ван Гога, от которого он получил имя «Винсент», Лурье был частично самоучкой, но также учился игре на фортепиано с Бариновой и композиции с Глазуновым в Санкт-Петербургской консерватории, которую окончил в 1913 году. Он сблизился с поэтами-футуристами и особенно Анной Ахматовой, стихи которой он одним из первых поставил.. Он также был знаком с Владимиром Маяковским, Николаем Кульбиным, Федором Сологубом и Александром Блоком ; и находился под сильным влиянием современного искусства. Его ранние фортепианные пьесы, начиная с 1908 года, основываются на поздних произведениях Скрябина, но развивают новые формы дискурса, появившись в 1914 году в ранней форме додекафонии (Synthèses) и в 1915 году в Formes en l'air, посвященный Пикассо, скорее кубистской концепции, использующей новаторскую форму записи, в которой разные системы пространственно размещаются на странице в независимых блоках, с пробелами вместо полосок ' отдых. На этом этапе своей карьеры он кажется параллельной фигурой Николаю Рославцу, хотя эстетика Лурье кажется более «декадентской ». По сути, он был первым русским футуристом в музыке, а в 1914 году вместе с художником и поэтом Бенедиктом Лившицем подписал петербургский футуристический манифест «Мы и мир» в 1914 году. Запад », провозглашая общие для всех трех искусств принципы.

После революции 1917 года Лурье служил при Луначарском начальником музыкального отдела Наркомпроса Наркомпроса.. Некоторое время жил в доме с Сержем Судейкиным и его женой Верой Судейкиной. Хотя его симпатии изначально были левыми, он все больше разочаровывался в новом порядке в России. В 1921 году он отправился с официальным визитом в Берлин, где подружился Бузони и из которого не вернулся. После этого его произведения были запрещены в СССР. В 1922 году он поселился в Париже, где сдружился с философом Жаком Маритеном и был представлен Стравинскому Верой Судейкиной. Маритен с самого начала отстаивал свое творчество, рассматривая молодого Лурье не только как важного композитора, но и как композитора, способного выражать католическое богословие и философию в музыке. Лурье посвятил Маритену ряд своих работ, в том числе Жигу из 4 пьес для фортепиано (1928). С 1924 по 1931 год он был одним из самых важных защитников Стравинского, часто становясь частью семьи Стравинских, когда писал статьи о своем коллеге-композиторе и готовил фортепианные редукции своих произведений. В конце концов он и Стравинские расстались из-за вражды с Верой, и Стравинский впоследствии редко упоминал о своем существовании. В своих произведениях парижских лет ранний радикализм Лурье превращается в терпкую форму неоклассицизма и русофильской ностальгии; Диалог с произведениями Стравинского того же периода очевиден, даже в той мере, в какой Стравинский мог позаимствовать идеи у молодого композитора: «Маленькая камерная музыка» Лурье (1924), кажется, пророчествует «Apollon musagète» Стравинского (1927), его Concerto spirituale для хора., фортепиано с оркестром (1929), Симфония псалмов последнего (1930). Конечно, в своих более поздних работах Стравинский перенял стиль обозначений Лурье с пустым пространством вместо пустых черт. Лурье также сочинил две симфонии (№ 1 с подзаголовком Sinfonia dialectica) и оперу «Пир во время чумы». Человек очень широкой культуры, культивировавший образ денди и эстета, он написал стихи Сапфо, Пушкин, Гейне, Верлен, Блок, Маяковский, Данте, классические латинские и средневековые французские поэты. Еще он был талантливым художником.

Когда немцы оккупировали Париж в 1940 году, Лурье бежал в США, которому помогал Серж Кусевицкий. Он поселился в Нью-Йорке. Он написал несколько саундтреков к фильмам, но почти не получил исполнений для своих более серьезных работ, хотя продолжал сочинять. Более десяти лет он написал оперу по пьесе Пушкина Мавр Петра Великого под названием «Черный Камень Петра Великого», до сих пор не исполненной, хотя записана лапидарная оркестровая сюита. Он также составил набор разделов из Т. «Маленький Гиддинг» С. Элиота для тенора и инструментов (1959): это можно рассматривать как еще один пример того, как Стравинский до Стравинского установил один из тех же текстов, что и гимн «Спуск голубя» в 1962 году. 14>

Этот список основан на списке Общества Артура Лурье.

• Песни и припевы Артура Лурье: Розарий, Голос музы, на стихи Анны Ахматовой. Кантата «В святилище золотой мечты» на сборник текстов Александра Блока, Владимира Сканавы и др., Рек. 1994, переиздан Brilliant (2010)
• Futurpiano: Synthèses (Op. 16), Formes en l'air (для Пабло Пикассо). Даниэле Ломбарди, фортепиано. Рек. 1995. Издано LTM (2009)
• 12 греческих песен на тексты из Сафо в переводе Вячеслава Иванова (1914) на тему: Вячеслав Иванов на музыку Мясковского, Лурье, Шебалина, Гречанинова ( меццо-сопрано), «Северные цветы» (2010)
• Сольные фортепианные произведения, плюс Der Irrtum der Frau Tod / Death's Mistake для динамика и фортепиано; Набор из 3 компакт-дисков, Мориц Эрнст (фортепиано), Оскар Ансулл (спикер), Capriccio (2016)

Л.Корабельникова.Там, за океаном... В кн: Русские евреи в Америке, кн.1. Ред.-сост. Э.Зальцберг. Иерусалим-Торонто-Москва.2005. С.125-142.

• Артур Лурье Гезельшафт, Базель