Войти
| Молчание | |
|---|---|
 Постер датского фильма | |
| Режиссер | Ингмар Бергман |
| Продюсер | Аллан Экелунд |
| Автор | Ингмар Бергман |
| В главной роли | Ингрид Тулин. Ганнел Линдблом. Биргер Мальмстен. Хокан Янберг. Йорген Линдстрем |
| Кинематография | Свен Нюквист |
| Отредактировал | Улла Риге |
| Распространитель | Свенск Filmindustri Palador Pictures Pvt. Ltd. (Индия) |
| Дата выпуска |
|
| Продолжительность | 105 минут |
| Страна | Швеция |
| Язык | Шведский |
| кассовые сборы | 350 000 долларов (США) |
Молчание (шведский: Tystnaden ) - шведский драматический фильм 1963 года сценарий и режиссер Ингмар Бергман, в главных ролях Ингрид Тулин и Ганнел Линдблом. Сюжет сосредотачивается на двух сестрах: младшая - чувственная женщина с маленьким сыном, старшая - более интеллектуально ориентирована и серьезно больна, и их напряженные отношения, когда они едут домой через вымышленную центральноевропейскую страну на грани войны.
Этот фильм является третьим в серии тематически связанных фильмов, следующих за Сквозь темное стекло (1961) и Зимний свет (1963), что иногда считается трилогия. Помимо интерпретации духовных вопросов, «Молчание» иногда интерпретируется как представление двух сестринских персонажей как двух сторон одной женщины, одна из которых представляет физический язык, а другая - язык. Бергмана вдохновили его путешествия по Европе после Второй мировой войны.
Вопреки ожиданиям создателей фильма, фильм стал кассовым хитом. Фильм также отличался откровенным изображением сексуальности и получил награду Лучший фильм на 1st Guldbagge Awards. Современные критики положительно оценивают его.
Две эмоционально отчужденные сестры, Эстер и Анна, и сын Анны, Юхан, мальчик 10 лет, возвращаются домой ночным поездом. Эстер, старшая сестра, литературный переводчик, тяжело больна. Анна холодно помогает ей, по-видимому, возмущаясь этим бременем. Они решают прервать путешествие в следующем городе под названием «Тимока», расположенном в центральноевропейской стране, находящейся на грани войны. Хотя Эстер - профессиональный переводчик, ни она, ни ее родственники не говорят на языке этой страны.
Сестры снимают двухкомнатную квартиру в некогда грандиозном отеле. Эстер страдает в своей комнате, занимается самолечением с помощью водки и сигарет, пытаясь работать. Вскоре Йохан начинает бродить по коридорам отеля, встречая пожилого швейцара отеля и группу испанских гномов, которые участвуют в путешествующем шоу. Тем временем Анна отправляется в город, и официант в кафе ее открыто преследует. Позже она смотрит представление в немноголюдном театре и одновременно отталкивается и очаровывается, когда молодая пара начинает заниматься сексом в сиденье поблизости. Анна возвращается в кафе, проходит мимо официанта и вовремя возвращается в отель.
Оставшись с Йоханом, пока его мать отсутствует, Эстер пытается установить с ним более тесную связь, но Йохан избегает ее попыток погладить его волосы и лицо. По возвращении Анны Эстер с нетерпением ждет отчета о том, что сделала ее сестра, увидев ее грязное платье. Спровоцированная, Анна злобно фабрикует сексуальный контакт с официантом своей сестре. Анна также сообщает о своем намерении снова встретиться с ним в тот вечер, чего Эстер, не желая оставаться одна, умоляет ее не делать этого. Анна встречает мужчину в их отеле, и Йохан видит, как они целуются и входят в комнату в соседнем холле. Вернувшись в комнату, он спрашивает Эстер, почему его матери не нравится быть с ними, ведь она всегда уходит, как только появляется такая возможность. Эстер говорит ему, что выучила несколько слов на местном языке, и обещает записать их для него. Йохан, инстинктивно зная, что Эстер серьезно больна, обнимает ее, демонстрируя заботу и сострадание.
После того, как Йохан заснул, Эстер рыдает у дверей Анны и ее возлюбленного, прося войти. Анна впускает ее и включает свет, чтобы Эстер могла полностью увидеть их двоих в постели вместе. Анна говорит Эстер, что когда-то стремилась быть похожей на нее, нравственно возвышенной, но поняла, что ее кажущаяся доброта на самом деле была отражением ненависти Эстер к Анне и всему, что ей принадлежало. Эстер настаивает на том, что любит ее и что Анна ошибается. Анна приходит в ярость и просит ее выйти из комнаты. Уходя, Эстер произносит «бедная Анна», что еще больше ее бесит. Возлюбленный Анны снова наступает на нее. Анна истерически смеется, но переходит в рыдания. На следующее утро Анна объявляет, что они с Йоханом собираются покинуть отель после завтрака. Пока их нет, состояние Эстер ухудшается, возникают болезненные спазмы удушья. Ей помогает пожилой носильщик, который пытается ее утешить. Она раскрывает свой страх смерти и одиночества, но также и свое отвращение к сексуальным контактам. Когда Йохан возвращается, чтобы попрощаться, Эстер дает ему записку. После того, как они с Анной сели в поезд, Йохан читает заголовок: «Йохану - слова на иностранном языке». Безразлично, Анна открывает окно и остывает под дождем.
Ингмар Бергман с Йоргеном Линдстремом, сыгравшим Йохана, на съемочной площадке «Молчания». Молчание иногда считается третьим фильмом в трилогии, которая включает в себя Сквозь темное стекло и Зимний свет и посвящена духовным вопросам. Бергман пишет: «Эти три фильма имеют дело с редукцией. Сквозь темное стекло - завоеванная уверенность. Зимний свет - пронизанная уверенность. Тишина - безмолвие Бога - негативный отпечаток. Таким образом, они составляют трилогию». Позже он отказался от своих претензий, что фильмы представляют собой трилогию.
После смерти Бергмана режиссер Вуди Аллен предположил в The New York Times, что Эстер и Анна представляют две конфликтующие стороны. одинокой женщины. Английский профессор Лео Брауди ранее приводил тот же аргумент, отождествляя Анну с физическим телом, поскольку она купается и занимается сексом. Он видел, что Эстер представляет язык, поскольку она переводит и пишет, ее отталкивает секс, у нее плохое тело и она только мастурбирует. Брауди также упомянул о возможности того, что у Анны и Эстер были кровосмесительные отношения. Персонаж Йохана представляет того, кто воспринимает.
Вымышленная газета в The Silence показывает сконструированный язык Тимока, который вызывает отсутствие общения между его людьми и главными героями. В то время как Бергман назвал «Молчание» в названии «Безмолвие Бога», это также может относиться к отсутствию общения между главными героями и людьми Тимока. Единственное понимание между персонажами заключается в общей признательности за музыку Иоганна Себастьяна Баха.
В одной из сцен Йохан смотрит в окно, как одинокий танк катится по улице ночью. В Против интерпретации, Сьюзен Зонтаг комментирует: «И снова Ингмар Бергман мог иметь в виду, что танк, грохочущий по улице в« Молчании », был фаллическим символом. Но если он сделал, это была глупая мысль ". Затем она продолжает: «Те, кто тянется к фрейдистской интерпретации резервуара, только выражают свое отсутствие реакции на то, что находится на экране».
После Второй мировой войны режиссер Ингмар Бергман посетил множество городов в других странах Европы. Он основывал дизайн «Безмолвия» на том, что он видел во время этих путешествий, в частности, в Гамбурге, Германия в 1946 году, после того, как он был фактически разрушен бомбардировками союзников. Он также вспомнил, что его вдохновило посещение больницы, где он стал свидетелем того, как четыре медсестры несли тучного пожилого мужчину. «Образ его уносится, как манекен, у меня в голове остался, хотя я точно не знал, почему», - вспоминал он.
Инфекция горла отвлекла Бергмана от разработки идеи рассказа для сказка фильм о принцессе и дьяволе, и во время выздоровления он задумал путешественников посетить чужой город. Изначально двумя главными героями должны были быть мужчины. Он сказал Вилготу Шеману, что преобразовал персонажей в женские, потому что «боялся, что эта роль будет слишком близка к нему». Хотя Бергман сказал, что раньше он стеснялся секса в кино, он решил использовать более явный подход в этом фильме из-за желания, чтобы зрители «прочувствовали, прочувствовали мои фильмы».
Рабочие названия фильма включали Тимока, Город и Божье молчание. Тимока - эстонский, что означает «относящийся к палачу». Бергман разработал сконструированный язык, на котором говорят в Тимоке.
Ингмара Бергмана и Свена Нюквиста на съемках фильма «Молчание». Бергман заявил, что он «незаметно» проинструктировал Ингрид Тулин и Гуннел Линдблом о сексуальных сценах, и что их не нужно было сильно убеждать, чтобы участвовать в них. Он рассматривал уверенность в себе как необходимое качество для актеров и актрис.
Сцены на улицах и в театре снимались с небольшим бюджетом. Бергман признал, что эти наборы могли быть более сложными при большем финансировании, но, возможно, это сработало на пользу истории. Кинематографист Свен Нюквист меньше полагался на театральное освещение в своих кадрах.
«Молчание» было отправлено на рассмотрение комиссии по оценке / цензуре фильмов (Biografbyrån) Швеции в июле 1963 года. и прошел без порезов. Общие инструкции по работе совета были изменены всего за несколько недель до того, как фильм дошел до них, и это способствовало его прохождению, хотя Бергман утверждал, что он ни в каком реальном смысле не пытался проверить пределы того, что можно было разрешить в мейнстриме. кино. На самом деле он не ожидал, что этот довольно труднодоступный фильм, с редкими и необщительными диалогами, будет иметь большой кассовый успех, и прокомментировал в интервью 1970 года: «Я сказал Кенну Фанту, генеральному директору шведской Институт кино, который продюсировал этот фильм, сказал: «Вы должны понимать, что это не тот фильм, который заставит людей штурмовать кинотеатры». О, какая ирония; это именно то, что люди делали ».
Оригинальная версия, показанная в Швеции и некоторых других странах, включает ряд коротких, но спорных сексуальных сцен, демонстрирующих наготу, женскую мастурбацию, мочеиспускание и пары на сиденьях мрачного театра кабаре. Это плюс несколько резких формулировок вызвали в то время интенсивные общественные споры в Швеции и некоторых других странах. Во многих странах фильм был сокращен.
По словам Джерри Вермили, «Молчание» «добилось некоторой сенсационной привлекательности благодаря своим чувственным сценам, хотя они и были мягкими. Это вызвало много споров в Швеции., и его дурная слава продолжала вызывать раздражение в других странах Европы. Все это привлекло внимание кинозрителей; в Великобритании и Соединенных Штатах фильм стал большим хитом, возможно, из соображений похоти, а не искусства ". Благодаря своей репутации «порнографические последовательности» фильм стал финансовым успехом
Vermilye поддерживается Daniel Ekeroth, который отмечает в своей 2011 книге шведских Sensationsfilms:. Подпольные истории секса, триллеры и Kicker кино, что «Tystnaden - это постановка, которая знаменует собой точный момент, когда секс и нагота стали нормой в шведском кино. Если всемирно признанный режиссер, такой как Ингмар Бергман, смог изобразить секс таким явным образом, последняя граница была пересечена. Орды менее серьезных кинематографисты немедленно отказались от всего оставшегося запрета на изображение безумных и развратных идей, которые, по их мнению, могли привлечь и скандалить платящую аудиторию ».
В Соединенных Штатах« Молчание »распространялось Janus Films, и после правок пробежала на 10 минут короче шведской версии. Фильм открылся в Нью-Йорке 3 февраля 1964 года в двух кинотеатрах, в одном из которых были показаны фильмы с обнаженными телами. 19 августа 2003 года The Criterion Collection выпустила фильм на DVD в Регионе 1, в коробке с фильмами Бергмана «Сквозь темное стекло» и «Зимний свет» и Вилгот Шеман. Документальный фильм Ингмар Бергман снимает фильм. В 2018 году Criterion объявила о выпуске Blu-ray в регионе A на 20 ноября 2018 года вместе с 38 другими фильмами Бергмана в наборе Ingmar Bergman's Cinema.
Шведские зрители присутствуют на первом прокате фильма. Во время первого проката в Швеции фильм собирал 100 000 зрителей в неделю. Финансовый успех фильма был охарактеризован как «потрясающий».
Он также имел успех в других странах. Синтия Гренье написала, что примерно в 12 странах в течение нескольких месяцев после первоначального релиза люди, надеющиеся купить билеты, «выстраивались в очередь» за пределами кинотеатров. В Соединенных Штатах она собрала 350 000 долларов.
Ингрид Тулин на съемках «Тишины» с Бергманом получила положительные отзывы за свою игру и Премию Гулдбэгдж за лучшую женскую роль.В обзоре The Monthly Film Bulletin говорилось, что фильм был слишком личным для Бергмана, не считая зрителей, хотя актерский состав и ряд сцен были превосходными. Босли Кроутер написал: «Была ли эта странная смесь из различных состояний одиночества и похоти формулирует сообщение, которое может быть сомнительным, но оно, по крайней мере, сводится к смутно влияющему опыту, который движет, как бродячая симфония ". Кроутер также назвал Ингрид Тулин, Гуннель Линдблом и Йорген Линдстрём как «великолепно закаленных». Роуз Пелсвик из New York Journal-American согласилась, что сообщение было скрыто в «Obscurity», но Тулин и Линдблом были «сильными».
Фильм был классифицирован как «ориентир модернизма» кино "с Аленом Рене 'в прошлом году в Мариенбаде (1961), Микеланджело Антониони L'avventura (1960) и Книга Луиса Бунюэля Belle de Jour (1967). Популярный кинокритик Вернон Янг изменил свою позицию в отношении Бергмана и признал в 1971 году, что «Молчание» было «выдающимся достижением в своем роде... Молчание вознаграждает усилия...» Роджер Эберт добавил фильм к своему Список великих фильмов в 2008 году, в котором говорится о «предчувствии тона» и о том, что «в« Тишине »нет теологии - только мир, лишенный ее».
Фильм был выбран в качестве шведского претендента на лучший фильм на иностранном языке на 36-й церемонии вручения премии Оскар, но не был принят в качестве номинанта.
| Премия | Дата церемонии | Категория | Получатель (-и) | Результат | Ссылка (-и) |
|---|---|---|---|---|---|
| Guldbagge Awards | 25 сентября 1964 г. | Лучшее Фильм | Тистнаден | Вон | |
| Лучший режиссер | Ингмар Бергман | Вон | |||
| Лучшая женская роль | Ингрид Тулин | Вон |
 | На Викискладе есть медиафайлы, связанные с Молчание (фильм 1963 года). |
