Болотный поп | |
---|---|
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | 1950-е годы, регион Акадиана, Луизиана, США |
Болотная поп- музыка - это музыкальный жанр, характерный для региона Акадиана на юге Луизианы и прилегающей части юго-восточного Техаса. Созданный в 1950-х годах молодыми каджунами и креолами, он сочетает в себе ритм-энд-блюз в стиле Нового Орлеана, кантри и вестерн, а также традиционные музыкальные влияния французской Луизианы. Хотя это довольно малоизвестный жанр, болотная поп-музыка имеет большую аудиторию на юге Луизианы и на юго-востоке Техаса, а также приобрела небольшой, но страстный культ в Великобритании, Северной Европе и Японии.
Звук болотной поп-музыки типичен для очень эмоциональных, влюбленных текстов, тройных хонки-тонк фортепиано, волнистых басовых линий, ревущих роговых секций и сильного ритм-энд-блюзового бэкбита. Примером тому служат такие медленные баллады, как Cookie и «Mathilda» группы Cupcakes (записано в 1958 году), которые многие фанаты считают неофициальным «гимном» болотной поп-музыки. Но этот жанр также произвел много оптимистичных композиций, таких как " Later Alligator " Бобби Чарльза (1955), на которую часто попадали Билл Хейли и его кометы.
В период расцвета жанра (1958–1964) несколько песен болотной поп-музыки появлялись в национальных чартах США. Среди них Джимми Клэнтона 's "Just A Dream" (1958), Уоррен Шторм 's " Заключенного Song " (1958), Фил Филлипс ' " Sea Of Love " (1959), Род Bernard ' s " Это должно продолжаться вечно " (1959), Джо Барри «Я дурак, чтобы заботиться» (1960) и Дейла и Грейс «Я оставляю это на ваше усмотрение» (1963).
На родине болотной поп-музыки на юге Луизианы и юго-востоке Техаса фанаты считали многие песни, которые так и не стали национальными хитами, классикой. К ним относятся «Одинокие дни, одинокие ночи» Джонни Аллана (1958), «Сумасшедший ребенок» Бака Роджерса (1959), «Давай сделаем каджунский поворот» Рэнди и Рокетс (1962), «Я Больше не дурак »(1963),« Большой голубой бриллиант »Клинта Уэста (1965) и многие другие.
Музыканты, у которых родился болотный поп, слушали (и часто исполняли) традиционную музыку каджун и креольскую музыку (которая позже превратилась в зидеко ) в детстве, а также популярные кантри и западные ( деревенские ) песни таких музыкантов, как Боб Уиллс, Мун Мулликан и Хэнк Уильямс. Однако, как и другая американская молодежь середины 1950-х, они открыли для себя новые заманчивые звуки рок-н-ролла и ритм-энд-блюзовых исполнителей, таких как Элвис Пресли и Фэтс Домино. В результате эти подростковые каджуны и креолы отказались от французских народных композиций Луизианы, таких как " Jolie Blonde ", " Allons a Lafayette " и " Les flammes d'enfer ", в пользу исполнения рок-н-ролльных и ритм-н-блюзовых композиций на английском языке.. В то же время они переключились с народных инструментов, таких как аккордеон, скрипка и железный треугольник, на современные, такие как электрогитара и бас, пианино, саксофон и барабанные ловушки.
Болотный поп-дуэт Dale amp; Grace, c. 1963 г.К концу 1950-х болотные поп-музыканты выработали свой собственный репертуар и звук. Они выступали перед восприимчивой публикой в местных танцевальных залах, таких как Southern Club в Opelousas, Landry's Palladium в Лафайете, OST Club в Rayne и Green Lantern в Lawtell. Кроме того, они выпустили записи на местных звукозаписывающих, таких как Флойд Сойло «s Jin этикетке Ville Платт, Эдди Шулер в Goldband из Лейк - Чарльз, Кэрол Rachou Ла Louisianne Лафайет, Сумасшедший Cajun этикетке Хью MEAUX о Хьюстоне, и ряд этикеток принадлежит Дж. Д. Миллеру из Кроули, штат Луизиана (который также записывал болотные поп-мелодии для крупных национальных лейблов, таких как лейбл Excello Records Эрни Янга в Нэшвилле ).
Болотные поп-музыканты часто использовали англо-американские сценические псевдонимы, маскирующие их каджунские фамилии. Джон Аллен Гийо, например, стал Джонни Алланом, Роберт Чарльз Гидри стал Бобби Чарльзом, Джо Барриос стал Джо Барри, Элвуд Дугас стал Бобби Пейджем, а Терри Джин ДеРоуэн стал Джином Терри. Некоторые из этих музыкантов изменили свои имена, потому что им было стыдно за свое сельское французское наследие - чувство, которое в то время разделяла часть населения Каджуна. Но экономика мотивировала большинство болотных поп-музыкантов: они хотели продавать пластинки не только в южной Луизиане и юго-восточном Техасе, но и за его пределами, где произношение этнических фамилий, таких как Гийо, Барриос и ДеРоуэн, ускользало от промоутеров пластинок, диск-жокеев и потребителей.
Несмотря на очевидные влияния рок-н-ролла и ритм-энд-блюза, болотная попа не лишена фолк-особенностей. Например, Бобби Пейдж и Рифф Раффс записали " Hippy-Ti-Yo ", двуязычную рок-н-ролльную версию традиционной французской каджунской песни " Hip et Taiaut ", а Род Бернар сделал то же самое с " Allons danser Colinda ", еще одним важным народная композиция. Джо Барри перезаписал свой болотный поп-хит «I'm A Fool To Care» на французском языке под названием « Je suis bête pour t'aimer ». И Randy and the Rockets выпустили "Let's Do The Cajun Twist", английский римейк фаворита французов Cajun " Allons a Lafayette ".
С момента зарождения жанра в середине 1950-х годов в Billboard Hot 100 появилось более двадцати песен в стиле болотной поп-музыки. Пятеро из них вошли в десятку лучших, а трое достигли первого места. В то время как болотный поп в значительной степени опирался на ритм-н-блюз Нового Орлеана, он отвечал взаимностью, оказывая заметное влияние на такие песни, как "Just because" Ллойда Прайса, " The Lonely Lonely Nights" Эрла Кинга, " Can't " Литтл Ричарда. Believe You Want To Leave »и« Send Me Some Lovin ' », а также Кларенса« Frogman «Henry 's» (я не знаю почему), но я верю »и« On Bended Knee »(обе композиции Бобби Чарльза). Болотный поп также наложил свой отпечаток на родственный, но самобытный жанр, известный как « болотный блюз », включая классику Слима Харпо « Rainin 'in My Heart ». Джерри Ли Льюис записал много песен болотного блюза / болотной поп-музыки, в первую очередь хит Cookie и Cupcakes "Mathilda", "Rainin 'in my heart" Харпо и версию блюзового стандарта "Got you in my mind", которая, вероятно, основана на о толковании файлов cookie.
Влияние болотной поп-музыки на популярную музыку можно услышать в кавере Rolling Stones на песни Барбары Линн «Вы потеряете хорошую вещь» и «Oh Baby (We Got A Good Thing Goin ')», исполнение Фила Филлипса группой Honeydrippers. « Море любви », римейк Элвиса Пресли на «Клятву моей любви» Джонни Эйса и даже вдохновленный болотом « О! Дорогая » Битлз.
Болотный поп повлиял на музыку Теджано, особенно на записи ранних болотных песен Фредди Фендера, таких как « Before The Next Teardrop Falls » и « Wasted Days and Wasted Nights » в 1975 году. болотный поп-музыкант.)
Хотя болотный поп начал медленно снижаться с натиском британского вторжения в середине 60-х годов, жанр продолжает привлекать преданных поклонников на фестивали и ночные клубы юга Луизианы и юго-востока Техаса. Некоторые молодые музыканты, не относящиеся к болотной культуре, такие как кэджунский исполнитель Закари Ричард и Си Си Эдкок, признали сильное влияние болотной поп-музыки.
Болотная скала | |
---|---|
Стилистическое происхождение |
|
Культурное происхождение | Конец 1960-х, США. |
« Болотный рок » - это особый жанр, который больше опирался на рок 1960-х, чем на ритм-энд-блюз 1950-х, который помог определить болотную поп-музыку. Он воплощен в работах таких художников, как Creedence Clearwater Revival, Джон Фогерти, Дейл Хокинс, Ронни Хокинс, Little Feat, The Band, Леон Рассел, Делани и Бонни и Тони Джо Уайт.