Войти
Клуб DJ (слева); Радио DJ (справа) A диск-жокей, чаще сокращенно DJ, - это человек, который играет записанную музыку для аудитории. Наиболее распространенные типы ди-джеев включают радио-ди-джеев, клубных ди-джеев, которые работают в ночном клубе или музыкальном фестивале, мобильных ди-джеев, которые наняты для работы на общественных и частных мероприятиях (свадьбах, вечеринках, фестивалях) и вертушках, которые используют проигрыватели, обычно вертушки, для управления звуками на пластинках фонографа. Первоначально «диск» в слове «диск-жокей» относился к виниловым пластинкам, но в настоящее время ди-джей используется как всеобъемлющий термин для описания лиц, микширующих музыку с других носителей записи. например, кассеты, компакт-диски или цифровые аудиофайлы на CDJ, контроллере или даже портативном компьютере. Ди-джеи могут использовать название «DJ» перед своими настоящими именами, использовать псевдонимы или сценические имена.
. Ди-джеи используют аудиооборудование, которое может воспроизводить как минимум два источника записанной музыки одновременно и смешивайте их вместе, чтобы создавать плавные переходы между записями и создавать уникальные миксы песен. Часто это включает в себя выравнивание ударов музыкальных источников, чтобы их ритмы и темпы не конфликтовали при совместном воспроизведении, и чтобы обеспечить плавный переход от одной песни к другой. Ди-джеи часто используют специализированные DJ-микшеры, маленькие аудиомикшеры с функциями кроссфейдера и cue для смешивания или перехода от одной песни к другой. Микшеры также используются для предварительного прослушивания источников записанной музыки в наушниках и настройки следующих треков для микширования с воспроизводимой в данный момент музыкой. Программное обеспечение DJ можно использовать с устройством DJ-контроллер для микширования аудиофайлов на компьютере вместо консольного микшера. Ди-джеи также могут использовать микрофон, чтобы говорить с аудиторией; блоки эффектов, такие как реверберация, для создания звуковых эффектов и электронные музыкальные инструменты, такие как драм-машины и синтезаторы.
Avicii на работе в Париже в 2011 году Первоначально «диск» в «диск-жокее» относился к граммофонным пластинкам, но теперь «DJ "используется как всеобъемлющий термин для описания человека, который микширует записанную музыку из любого источника, включая виниловые пластинки, кассеты, компакт-диски или цифровые аудиофайлы sto красный на USB-накопителе или портативном компьютере. Ди-джеи обычно выступают перед живой аудиторией в ночном клубе или танцевальном клубе, или перед аудиторией теле-, радиовещания или онлайн-радио. Диджеи также создают миксы, ремиксы и треки, которые записываются для последующей продажи и распространения. В музыке хип-хоп ди-джеи могут создавать биты, используя перкуссионные брейки, басовые линии и другой музыкальный контент , сэмплированный из уже существующих записей. В хип-хопе рэперы и ведущие используют эти биты для рэпа. Некоторые ди-джеи используют название «DJ» как часть своих имен (например, DJ Jazzy Jeff, DJ Qbert, DJ Shadow и DJ Yoda ). Профессиональные ди-джеи часто специализируются на определенном жанре музыки, таком как техно, хаус или хип-хоп. Ди-джеи обычно обладают обширными знаниями о музыке, на которой они специализируются. Многие ди-джеи являются заядлыми коллекционерами старинных, редких или малоизвестных треков и пластинок.
Радио-ди-джеи или радиоведущие представляют и воспроизводят музыкальные трансляции в AM, FM, цифровом или Интернете радио станций.
DJ Пит Рок на концерте Rahzel and Friends - Brooklyn Bowl, 2016 Клубные ди-джеи, обычно называемые ди-джеями, играют музыку на музыкальных мероприятиях, например в качестве вечеринок на музыкальных площадках или барах, музыкальных фестивалях, корпоративных и частных мероприятиях. Обычно клубные ди-джеи микшируют музыкальные записи из двух или более источников, используя разные техники микширования, чтобы создать непрерывный поток музыки.
Одной из ключевых техник, используемых для плавного перехода от одной песни к другой, является соответствие битов. Ди-джей, который в основном играет и микширует один конкретный музыкальный жанр, часто получает название этого жанра; например, ди-джей, исполняющий музыку в стиле хип-хоп, называется ди-джеем в стиле хип-хоп, ди-джей, исполняющий музыку в стиле хаус, называется домашним ди-джеем, ди-джей, играющий техно, называется техно-ди-джеем и так далее.
Качество DJ-выступления (часто называемого DJ-миксом или DJ-сетом) состоит из двух основных характеристик: технических навыков или того, насколько хорошо ди-джей может управлять оборудованием и производить плавные переходы между двумя или более записями и плейлист; и способность ди-джея выбирать наиболее подходящие записи, также известное как «чтение толпы».
DJ Kool Herc, Grandmaster Flash и Африка Бамбаатаа были членами партии блока в Южном Бронксе. Кул Херк исполнил такие записи, как "Give It Up or Turnit a Loose" Джеймса Брауна, "It's Just Begun" Джимми Кастора и "Melting Pot" Букера Т. и М.Г. Херк играл в Incredible Bong Band "Bongo rock", "Apach", а также в британской рок-группе Babe Ruth "The Mexican". В то время как клубы Бронкса борются с уличными бандами, ди-джеи на окраинах обслуживают старую дискотеку с разными устремлениями, а коммерческое радио также обслуживает демографических групп, отличных от подростков в Бронксе, вечеринки Херка имели готовую аудиторию. DJ Kool Herc разработал стиль, лежащий в основе музыки хип-хоп. Herc использовал пластинку, чтобы сосредоточиться на короткой, сильно ударной партии: «брейк ». Поскольку эта часть записи была той, которая понравилась танцорам больше всего, Херк выделил перерыв и продлил его, переключаясь между двумя музыкантами. Когда одна запись подошла к концу перерыва, он вернул вторую пластинку к началу перерыва, что позволило ему удлинить относительно короткий фрагмент музыки до «пятиминутной петли ярости». Это нововведение уходит корнями в то, что Херк назвал «Карусель», - техника, с помощью которой диджей переходил от перерыва к перерыву в разгар вечеринки. Эта техника специально называется «Карусель», потому что, по словам Херка, она требует «вперед и назад без провисания».
В ямайской музыке ди-джей (ди-джей) - музыкант регги или дэнсхолла, который поет и читает рэп («тосты») под инструментал (или риддим ). У Рой, Большой Молодежь и я Рой были известными диджеями на Ямайке.
Тернтаблисты, также называемые боевыми ди-джеями, используют вертушки и DJ-микшер для управления записанными звуками с целью создания новой музыки. По сути, они используют диджейское оборудование как музыкальный инструмент. Самая известная техника вертушки - царапина. Турнтаблисты часто участвуют в конкурсах диджеев, таких как DMC World DJ Championships и Red Bull 3Style.
Постоянный ди-джей регулярно или постоянно выступает в каком-либо месте. Они будут регулярно выступать (обычно по соглашению) на определенной дискотеке, определенном клубе, конкретном мероприятии или конкретной радиостанции. Резиденты имеют решающее влияние на клуб или серию событий. По соглашению с руководством или компанией ди-джей должен будет выступить в согласованные сроки и в согласованные сроки. Обычно ди-джеи выступают в качестве резидентов два-три раза в неделю, например, в пятницу и субботу. Кроме того, ди-джеи, получающие стабильный доход от заведения, также считаются диджеями-резидентами.
Примеры ди-джеев-резидентов:
Ди-джеи используют оборудование, которое позволяет им воспроизводить несколько источников записанной музыки и микшировать их для создания плавных переходов и уникальных аранжировок песен. Важным инструментом для ди-джеев является специализированный DJ микшер, небольшой аудиомикшер с функциями кроссфейдера и cue. Кроссфейдер позволяет ди-джею смешивать или переходить от одной песни к другой. Ручки или переключатели cue позволяют ди-джею «слушать» источник записанной музыки в наушниках, прежде чем воспроизводить его для концертного клуба или аудитории трансляции. Предварительный просмотр музыки в наушниках помогает ди-джею выбрать следующий трек, который он хочет воспроизвести, установить трек в желаемое начальное место и выровнять ритмы двух треков в традиционных ситуациях, когда технология автоматической синхронизации не используется. используемый. Этот процесс гарантирует, что выбранная песня будет хорошо смешиваться с воспроизводимой в данный момент музыкой. Ди-джеи могут выровнять биты музыкальных источников, чтобы их ритмы не конфликтовали при совместном воспроизведении, чтобы помочь создать плавный переход от одной песни к другой. Другое оборудование может включать в себя микрофон, блоки эффектов, такие как реверберация, и электронные музыкальные инструменты, такие как драм-машины и синтезаторы.
DJ Spooky на кинофестивале Sundance в 2003 году с использованием двух вертушек Technics SL-1200 и диджейского микшера в качестве музыки. технологии прогрессируют, ди-джеи используют различные типы оборудования для воспроизведения и микширования музыки, и все они до сих пор широко используются. Традиционно ди-джеи использовали две вертушки, подключенные к диджейскому микшеру, для микширования музыки на виниловых пластинках. Поскольку компакт-диски стали популярными носителями для публикации музыки, для ди-джеев были разработаны специализированные высококачественные проигрыватели компакт-дисков, известные как CDJ. CDJ могут заменять вертушки или использоваться вместе с вертушками. Многие CDJ теперь могут воспроизводить цифровые музыкальные файлы с USB-накопителей или SD-карт в дополнение к компакт-дискам. С распространением портативных ноутбуков, планшетов и смартфонов диджеи начали использовать программное обеспечение вместе со специализированными звуковыми картами и . DJ контроллер оборудование. Программное обеспечение DJ можно использовать вместе с аппаратным DJ-микшером или вместо аппаратного микшера.
Вертушки позволяют ди-джеям проигрывать виниловые пластинки. Регулируя скорость воспроизведения проигрывателя, либо регулируя ручку скорости, либо манипулируя пластиной (например, замедляя пластину, осторожно проводя пальцем по краю), ди-джеи могут согласовывать темп разных записей, чтобы их ритмы можно было воспроизводить одновременно, без конфликтов или плавного перехода от одной песни к другой. Этот метод известен как совпадение ритмов. Ди-джеи обычно заменяют резиновый коврик на вертушках, который поддерживает синхронное движение пластинки с вертушкой, на слипмат, который упрощает управление воспроизведением записи вручную. Используя слипмат, ди-джей может остановить или замедлить запись, пока проигрыватель все еще вращается. Вертушки с прямым приводом - это тип, который предпочитают ди-джеи, а Technics SL-1200 - самая популярная модель проигрывателей для ди-джеев. Вертушки с ременным приводом менее дороги, но они не подходят для вертушки и диджеинга, потому что мотор с ременным приводом не любит замедляться, так как он может растянуть ремень (или, в большинстве случаев, сломать ремень, повредив его. весь проигрыватель). Некоторые ди-джеи, чаще всего те, кто играет хип-хоп музыку, выходят за рамки простого микширования записей и используют вертушки в качестве музыкальных инструментов для скретчинга, жонглирования битами и других техники тернтаблизма.
CDJ - это высококачественные цифровые медиаплееры, созданные для ди-джеев. У них часто есть большие поворотные колеса и регуляторы высоты тона, позволяющие ди-джеям управлять воспроизведением цифровых файлов для совпадения битов подобно тому, как ди-джеи манипулируют виниловыми пластинками на вертушках. CDJ часто имеют такие функции, как отображение петель и сигналов, аналогичные программному обеспечению DJ. Первоначально разработанные для воспроизведения музыки с компакт-дисков, теперь они могут воспроизводить цифровые музыкальные файлы, хранящиеся на USB-накопителях и SD-картах. Некоторые CDJ могут также подключаться к компьютеру, на котором запущено программное обеспечение DJ, чтобы действовать как DJ-контроллер.
A Numark DM2002X Pro Master DJ-микшер. Этот трехканальный микшер может иметь до трех источников входного звука. Ручки управления усилением и ручками управления эквализацией позволяют регулировать громкость и тон каждого источника звука. Вертикальные фейдеры позволяют дополнительно регулировать громкость каждого источника звука. Горизонтально установленный кроссфейдер позволяет ди-джею плавно переходить от песни на одном источнике звука к песне из другого источника звука. DJ-микшеры - это небольшие аудиосистемы микшерные пульты специализированные для диджеинга. Большинство DJ-микшеров имеют гораздо меньше каналов, чем микшер, используемый продюсером звукозаписи или звукорежиссером ; в то время как стандартные микшеры для живого звука в небольших помещениях имеют от 12 до 24 каналов, а стандартные микшеры студии звукозаписи имеют даже больше (до 72 на больших досках), базовые микшеры DJ могут иметь только два канала. В то время как DJ-микшеры имеют многие из тех же функций, что и более крупные микшеры (фейдеры, регуляторы эквалайзера, регуляторы усиления, блоки эффектов и т. Д.), DJ-микшеры имеют функцию, которая обычно присутствует только в DJ-микшерах: кроссфейдер. Кроссфейдер - это тип фейдера, который устанавливается горизонтально. Ди-джеи использовали кроссфейдер для микширования двух или более источников звука. Средняя точка хода кроссфейдера - это микширование двух каналов 50/50 (на двухканальном микшере). Крайняя левая сторона кроссфейдера представляет собой источник звука только для канала А. Крайняя правая сторона показывает только источник звука канала B (например, проигрыватель грампластинок 2). Позиции между двумя крайними точками обеспечивают разные миксы двух каналов. Некоторые ди-джеи для микширования музыки используют компьютер с программным обеспечением DJ и DJ-контроллер вместо аналогового DJ-микшера, хотя DJ-программное обеспечение можно использовать вместе с аппаратным DJ-микшером.
Ди-джеи обычно используют наушники более высокого качества, чем те, которые предназначены для потребителей музыки. У DJ-наушников есть и другие полезные для ди-джеев свойства, такие как дизайн, который акустически изолирует звуки наушников от внешней среды (наушники с твердой оболочкой), гибкие повязки и шарниры, позволяющие ди-джеям слушать одну сторону наушников, поворачивая другие наушники подальше (чтобы они могли следить за миксом в клубе) и сменные кабели. Сменные кабели позволяют ди-джеям покупать новые кабели, если кабель изношен, изношен или поврежден, или если кабель случайно разрезан.
Диджеям настоятельно рекомендуются закрытые наушники, чтобы блокировать внешний шум, так как окружение ди-джеев обычно очень шумное. Стандартные наушники имеют разъем 3,5 мм, но для DJ оборудования обычно требуется разъем ¼ дюйма. Большинство специализированных DJ-наушников имеют адаптер для переключения между разъемом 3,5 мм и разъемом ¼ дюйма. Съемные спиральные кабели идеально подходят для DJ-наушников.
A скриншот из Mixxx DJ программное обеспечение, работающее на Mac OS X Ди-джеи сменили свое оборудование, когда вводятся новые технологии. Самые ранние ди-джеи в поп-музыке, на дискотеках 1970-х, использовали проигрыватели винила, виниловые пластинки и аудиопульты. В 1970-х ди-джеям приходилось таскать тяжелые вертушки с прямым приводом и ящики с пластинками в клубы и на концерты. В 1980-х годах многие ди-джеи перешли на компакт-кассеты. В 1990-х и 2000-х годах многие ди-джеи перешли на использование цифрового аудио, такого как компакт-диски и файлы MP3. Поскольку технический прогресс сделал практичным хранение больших коллекций цифровых музыкальных файлов на портативном компьютере, было разработано программное обеспечение для ди-джеев, чтобы ди-джеи могли использовать ноутбук в качестве источника музыки вместо того, чтобы переносить компакт-диски или виниловые пластинки на концерты. В отличие от большинства программ музыкальных плееров, разработанных для обычных потребителей, программное обеспечение DJ может воспроизводить как минимум два аудиофайла одновременно, отображать формы сигналов файлов на экране и включать DJ для прослушивания любого источника.
Формы сигналов позволяют ди-джею видеть, что будет дальше в музыке, и как согласовано воспроизведение разных файлов. Программа анализирует музыкальные файлы, чтобы определить их темп и расположение ударов. Проанализированная информация может использоваться ди-джеем, чтобы помочь вручную beatmatch, как с виниловыми пластинками, или программное обеспечение может автоматически синхронизировать биты. Алгоритмы цифровой обработки сигналов в программном обеспечении позволяют ди-джеям регулировать темп записей независимо от их высоты звука (и музыкальной тональности, известной особенности как «блокировку клавиатуры». Некоторое программное обеспечение анализирует громкость музыки для автоматической нормализации с помощью ReplayGain и определяет музыкальную тональность. Кроме того, программное обеспечение DJ может сохранять точки метки, устанавливать петли и применять эффекты.
Поскольку планшетные компьютеры и смартфоны получили широкое распространение, программное обеспечение DJ было написано для работы на этих устройствах в дополнение к ноутбукам. Программное обеспечение DJ требует специального оборудования в дополнение к компьютеру, чтобы в полной мере использовать все преимущества его особенности. Обычная звуковая карта потребительского уровня, интегрированная в большинство компьютерных материнских плат, может выводить только два канала (одну стереопару). Однако ди-джеям необходимо иметь возможность выводить как минимум четыре канала (две стереопары, Таким образом, Left и Right для входа 1 и Left и Right для входа 2), либо несмешанные сигналы для отправки на DJ-микшер или основной выход плюс выход для наушников. Кроме того, звуковые карты DJ выводят сигналы более высокого качества, чем звуковые карты, встроенные в материнские платы компьютеров потребительского уровня.
Специальные виниловые пластинки (или компакт-диски / цифровые файлы, воспроизводимые с помощью CDJ ) можно использовать с программным обеспечением DJ для воспроизведения цифровых музыкальных файлов с программным обеспечением DJ, как если бы они были прижат к винилу, что позволяет использовать технику turntablism с цифровыми файлами. На эти виниловые пластинки не наложены музыкальные записи. Вместо этого они нажимаются специальным сигналом, называемым «временной код», для управления программным обеспечением DJ. Программное обеспечение DJ интерпретирует изменения скорости воспроизведения, направления и положения сигнала временного кода и манипулирует цифровыми файлами, которые он воспроизводит, так же, как проигрыватель виниловых пластинок манипулирует записью временного кода.
Для этого требуется специализированная звуковая карта DJ с как минимум 4 каналами (2 стереопары) входов и выходов. При такой настройке программное обеспечение DJ обычно выводит несмешанные сигналы из музыкальных файлов на внешнее оборудование DJ микшер. Некоторые DJ-микшеры имеют встроенные звуковые карты USB, которые позволяют DJ-программному обеспечению подключаться напрямую к микшеру, не требуя отдельной звуковой карты.
Для микширования аудиофайлов на компьютере можно использовать программное обеспечение DJ, а не отдельный аппаратный микшер. При микшировании на компьютере ди-джеи часто используют устройство DJ-контроллер, которое имитирует расположение двух вертушек, плюс DJ-микшер для управления программным обеспечением, а не сенсорную панель компьютерную клавиатуру и . на ноутбуке или сенсорный экран на планшетном компьютере или смартфоне. Многие DJ-контроллеры имеют встроенную звуковую карту с 4 выходными каналами (2 стереопары), которая позволяет ди-джею использовать наушники для предварительного прослушивания музыки перед ее воспроизведением на основном выходе.
В начале 1970-х в Южном Бронксе молодой ди-джей-подросток назвал Grand Wizzard Theodore изобрел технику «скретч ди-джея». Другие ди-джеи, такие как Grandmaster Flash, подняли технику на более высокий уровень до знакомого звука и техники, которые мы слышим сегодня. Ди-джеи используют несколько техник для лучшего микширования и смешивания записанной музыки. Эти методы в первую очередь включают в себя метку, эквализацию и микширование звука двух или более источников звука. Сложность и частота использования специальных техник во многом зависит от обстановки, в которой работает диджей. Радио-ди-джеи с меньшей вероятностью будут сосредоточиваться на продвинутых процедурах микширования музыки, чем клубные ди-джеи, которые полагаются на плавный переход между песнями с использованием ряда техник. Однако некоторые радио-ди-джеи являются опытными клубными ди-джеями, поэтому они используют те же изощренные техники микширования.
Методы проигрывания виниловых пластинок клубного диджея включают в себя совпадение битов, фразирование и скольжение по меткам для сохранения энергии на танцполе. Turntablism воплощает искусство резания, жонглирование битами, царапание, падение иглы, фазовый сдвиг, обратное вращение и многое другое для более творческого выполнения переходов и наложений сэмплов (хотя вертушка часто рассматривается как использование проигрывателя как музыкального инструмента, а не инструмент для смешивания записанной музыки). Профессиональные ди-джеи могут использовать гармоническое микширование для выбора песен, которые находятся в совместимых музыкальных тональностях.
Последние достижения в технологиях как аппаратного, так и программного обеспечения ди-джеев могут обеспечить вспомогательное или автоматическое завершение некоторых традиционных техник ди-джеев и навыки и умения. Примеры включают фразировку и соответствие битов, которые можно частично или полностью автоматизировать с помощью программного обеспечения DJ, которое выполняет автоматическую синхронизацию звукозаписей, функцию, обычно называемую «синхронизация».. Большинство DJ-микшеров теперь включают счетчик ударов, который анализирует темп входящего источника звука и отображает его темп в ударах в минуту (BPM), что может помочь в согласовании ударов аналоговых источников звука..
В прошлом работа ди-джеем в значительной степени была ремеслом самоучки, но с учетом сложности новых технологий и конвергенции методов производства музыки растет число школ и организаций, предлагающих обучение
В ди-джеевской культуре miming относится к практике ди-джея, изображающего действия ди-джея во время живого микширования сета на сцене во время воспроизведения предварительно записанного микса. через звуковую систему. Микширование в живом исполнении считается спорным в диджейской культуре. Некоторые представители ди-джеев говорят, что имитирование все чаще используется в качестве техники знаменитостью моделью ди-джеями, которым, возможно, не хватает навыков микширования, но которые могут привлечь большие толпы на место проведения.
Во время диджейского тура по выпуску альбома французской группы Justice A Cross the Universe в ноябре 2008 года возникли разногласия, когда появилась фотография Оге Диджея с отключенным Akai MPD24. Фотография вызвала обвинения в том, что концертные площадки Джастиса подделаны. С тех пор Оге сказал, что оборудование было отключено от сети очень ненадолго, прежде чем снова подключить, и группа разместила набор из трех фотографий инцидента на своей странице MySpace. После концерта 2013 года Disclosure дуэт подвергся критике за то, что притворился живым миксом для воспроизведения предварительно записанного трека. Гай Лоуренс из Disclosure сказал, что они не собирались намеренно вводить свою аудиторию в заблуждение, и сослался на имитацию других ди-джеев, таких как Дэвид Гетта.
Термин «диск-жокей» якобы был придуман комментатором радио-сплетен Уолтер Винчелл в 1935 году, и эта фраза впервые появилась в печати в журнале 1941 Variety и использовалась для описания радиолюбителей, которые представили фонографические записи в эфире. Воспроизведение записанной музыки для танцев и вечеринок выросло с массовым маркетингом домашних фонографов в конце 19 века. Диск-жокей британского радио Джимми Сэвил устроил свою первую танцевальную вечеринку в 1943 году с использованием одного проигрывателя и самодельной звуковой системы. Четыре года спустя Сэвил начал использовать два проигрывателя, сваренные вместе, чтобы сформировать единый диджейский пульт. В 1947 году в Париже открылась Whisky A Go-Go как первая дискотека. В 1960-х годах Руди Бозак начал изготавливать первые DJ-микшеры, микшерные пульты, предназначенные для ди-джеев.
В конце 1960-х - начале 1970-х ямайская звуковая система культура, продюсер и оператор звуковой системы (ди-джей), (ямайец) Кинг Табби и продюсер Ли «Скретч» Перри были пионерами жанра, известного как даб-музыка. Они экспериментировали с композицией на основе ленты ; подчеркнутые повторяющиеся ритмические структуры (часто лишенные их гармонических элементов); электронное управление пространством; предварительно записанные музыкальные материалы из СМИ, обработанные звуком; и ремикс музыки среди других инновационных технологий. Широко известно, что ямайская танцевальная культура оказала и продолжает оказывать значительное влияние на американскую хип-хоп культуру.
Vintage DJ Station. DJ-микшер помещается между двумя вертушками. 
Pioneer DJ Controller DJ вертушка берет свое начало в изобретении вертушек с прямым приводом. Ранние вертушки с ременным приводом не подходили для вертушки и микширования, так как у них было медленное время запуска, они были склонны к износу и поломкам, так как ремень ломался от обратного вращения или царапин.. Первый проигрыватель виниловых пластинок с прямым приводом был изобретен инженером компании Matsushita (ныне Panasonic ), расположенной в Осака, Япония. В нем не использовались ремни, а вместо этого использовался двигатель, который непосредственно приводил в движение диск, на котором покоится виниловая пластинка. В 1969 году Matsushita выпустила его как SP-10, первый проигрыватель виниловых пластинок с прямым приводом на рынке и первый в своей влиятельной серии проигрывателей пластинок Technics.
В 1972 году компания Technics начала производить свой проигрыватель виниловых пластинок SL-1200, который стал самым популярным среди ди-джеев благодаря конструкции с высоким крутящим моментом с прямым приводом. У SL-1200 был быстрый запуск, а его надежный прямой привод позволял ди-джеям манипулировать пластиной, как при использовании техники скретчинга. Хип-хоп ди-джеи начали использовать Technics SL-1200 в качестве музыкальных инструментов для манипулирования записями с помощью техник вертушки, таких как скретчинг и жонглирование битами чем просто микширование записей. Эти методы были разработаны в 1970-х годах DJ Kool Herc, Grand Wizard Theodore и Afrika Bambaataa, когда они экспериментировали с деками Technics с прямым приводом, и обнаружили, что двигатель продолжал бы вращаться с правильными об / мин, даже если ди-джей покачивал пластинку назад и вперед на пластине. Хотя Technics прекратила производство SL-1200 в 2010 году, они остаются самыми популярными DJ проигрывателями благодаря высокому качеству сборки и долговечности.
В 1980 году японская компания Roland выпустила TR-808, аналоговую ритм-/ драм-машину, которая имеет уникальные искусственные звуки, такие как как его гулкий бас и резкий малый барабан, а также метроном -подобный ритм. Yellow Magic Orchestra Использование инструмента в 1980 году повлияло на пионера хип-хопа Африку Бамбатаа, после чего TR-808 получил широкое распространение среди хип-хоп ди-джеев, а 808 звуков остались центральными в музыке хип-хопа с тех пор.. Roland TB-303, бас-синтезатор , выпущенный в 1981 году, оказал аналогичное влияние на жанры электронной танцевальной музыки, такие как техно и хаус, а также драм-машины Roland TR-808 и TR-909.
В 1982 году формат Compact Disc (CD) был выпущен, популяризируя цифровое аудио. В 1998 году был представлен первый цифровой аудиоплеер MP3, Eiger Labs MPMan F10. В январе того же года на конференции разработчиков BeOS N2IT продемонстрировала FinalScratch, первую цифровую DJ-систему, позволяющую ди-джеям управлять файлами MP3 с помощью специальных виниловых пластинок или компакт-дисков с временным кодированием. Хотя потребуется некоторое время, чтобы эта новая концепция прижилась у «стойких виниловых ди-джеев», это станет первым шагом в революции цифровых диджеев. Производители объединились с пионерами компьютерного диджеинга, чтобы предложить профессиональную поддержку. Первым из них был профессор Джем (он же Уильям П. Рейдер), который разработал первую в отрасли специализированную компьютерную программу для ди-джеев и программу обучения DJ Summit CPS (Computerized Performance System). ", чтобы помочь распространить информацию о преимуществах этой новой технологии.
В 2001 году Pioneer DJ приступила к производству CDJ-1000 CD-плеера, сделависпользование цифровых музыкальных записей с использованием ди-джеев. в первый раз. По мере развития 2000-х годов портативные компьютеры становились более мощными и доступными. Программное обеспечение DJ, специализированные DJ звуковые карты и DJ-контроллеры были разработаны для ди-джеев, которые используют ноутбуки в качестве источника музыки, а не проигрыватели или CDJ. В 2010-е годы, как и ноутбуки до них, планшеты и смартфоны стали более мощными и доступными. Программное обеспечение для диджеев было написано для работы на этих более портативных устройствах, а не на ноутбуках, хотя бы наиболее распространенным типом компьютеров для ди-джеев.
В западной популярной музыке женщины-музыканты добились больших успехов в пении и написании песен, однако женщин относительно немного. Диджеи или вертушки. Частично это может быть связано с низким процентом женщин, занятых на должностях, связанных со звуковыми технологиями. В статье Sound on Sound 2013 года говорилось, что «... мало женщин в звукозаписывающей компании и звукорежиссёре ». Ncube заявляет, что «[n] девяносто пять процентов музыкальных продюсеров - мужчины, и хотя есть продюсеры-женщины, добившиеся больших успехов в музыке, они менее известны, чем их коллеги-мужчины». Подавляющее большинство студентов программ музыкальных технологий - мужчины. В музыке хип-хоп низкий процент женщин-ди-джеев и проигрывателей музыки может быть связан с общим доминированием мужчин во всей индустрии хип-хоп музыки. Большинство ведущих рэперов, MC, ди-джеев, продюсеров и музыкальных руководителей - мужчины. Известных женщин немного, но они редки.
DJ Virgin - диджей из Лондона, изображенный здесь, микширующий с DJ-контроллером Pioneer, который может воспроизводить звук проигрывателей виниловых пластинок. В 2007 году в статье Марка Каца «Мужчины, женщины и Turntables: Gender and the DJ Battle »заявила, что« очень немногие женщины [занимаются тернтаблизмом] сражаются [s]; этот вопрос уже много лет является темой разговоров среди хип-хоп ди-джеев ». В 2010 году Ребекка Фарругия заявила, что «мужская ориентация культуры EDM» способствует «маргинализации женщин в этих [EDM] пространствах». Хотя тернтаблизм и более широкие ди-джеи не следует смешивать, Кац предполагает, что на использование или неиспользование проигрывателя в целом женщинами разных жанров и дисциплин влияет то, что он определяет как «мужская технофилия ». Историк Рут Олдензил в своих работах по инженерии соглашается с идеей социализации как центрального фактора отсутствия взаимодействия с технологиями. Она объясняет: «исключительное внимание к предполагаемому отказу женщин от выхода на поле… недостаточно для понимания того, как возникли наши стереотипные представления; это имеет тенденцию полностью перекладывать бремя доказательства на женщин и обвинять их в якобы неадекватной социализации, их отсутствие стремления и отсутствие мужских ценностей. Не менее сложный вопрос - почему и как мальчики полюбили технические вещи, как мальчики исторически социализировались как технофилы ".
Люси Грин сосредоточилась на гендере в отношении музыкальных исполнителей и создателей, и особенно в отношении образовательных рамок, поскольку они относятся к обоим. Она предполагает, что отчуждение женщин от «областей, которые имеют сильные технологические тенденции, такие как диджеинг, звукорежиссер и продюсер», «не обязательно связано с ее неприязнью к этим инструментам, но связано с прерывающим эффектом их доминирующего мужского облика». Несмотря на это, женщины и девушки все чаще занимаются вертушками и диджеями, индивидуально и коллективно, и «вырезают себе пространство в EDM и DJ-культуре». В статье 2015 года цитируется ряд известных женщин-ди-джеев: Ханна хочет, Эллен Аллен, мисс Киттин, Моника Круз, Николь Мудабер, Б.Трейтс, Магда, Нина Кравиц, Нерво и Энни Мак. Два года спустя в другой статье приводится список всемирно известных женщин-ди-джеев, в том числе Nastia, tINY, Nora En Pure, Anja Schneider, Peggy Gou, Maya Jane Coles и Eli Fur.
Женский диджей The Black Madonna назвали «одним из самых захватывающих турнтаблистов в мире». Ее сценический псевдоним The Black Мадонна - дань уважения любимому католическому святому своей матери. В 2018 году Черная Мадонна сыграла себя в качестве домашнего ди-джея для видеоигры Grand Theft Auto Online в рамках After Hours DLC.
. Промоушену посвящены различные проекты. и поддержка этих практик, например, Women DJs London. Некоторые артисты и коллективы выходят за рамки этих практик. Например, Discwoman, коллективное и букинг-агентство из Нью-Йорка, описывают себя как «представляющих и представляющих цис-женщин, транс-женщин и гендерные таланты».
 | Викицитатник содержит цитаты, относящиеся к: Диск-жокей |
 | На Викискладе есть материалы, связанные с Диск- жокеями. |
