Войти
Робин Милфорд Робин Хамфри Милфорд (22 января 1903 - 29 декабря 1959) был английским композитором.
Милфорд родился в Оксфорде, сын сэра Хамфри Милфорда, издателя Oxford University Press. Он посещал школу регби с 1916 года, где его музыкальный талант к игре на фортепиано, флейте и теории был признан, и учился в Королевский музыкальный колледж с 1921 по 1926 год. Его учителями композиции были Густав Холст и Ральф Воан Уильямс, а гармонию и контрапункт он изучал у Р. О. Моррис. Он также изучал орган.
В 1927 году женился. Понимая, что он не сможет зарабатывать себе на жизнь только как композитор, он какое-то время работал в Aeolian Company, исправляя роллы Duo-Art pianola до 1930 года. время в школе Ладгроув (где среди его учеников был музыкальный энтузиаст Джордж Ласселлес, позже седьмой граф Хэрвуд ) и школа Даун-Хаус. В 1929 году он встретил товарища-композитора Джеральда Финци, с которым, как он обнаружил, у него было много общего, как лично, так и в музыкальном плане, и эти двое сформировали дружбу на всю жизнь.
Его ранние сочинения имели некоторый успех, его Двойная фуга соч. 10 получил Премию Карнеги и исполняется Лондонским симфоническим оркестром под управлением Ральфа Воана Уильямса. В сентябре 1931 г. его оратория «Пророк на земле» соч. 21 была исполнена в Глостерском соборе в рамках Фестиваля трех хоров - работа была несколько омрачена сенсацией, сделанной Уильямом Уолтоном Валтасаром. Застолье проводится в том же году. В 1937 году исполнение его Concerto Grosso Op. 46 был направлен Малкольмом Сарджентом, а его скрипичный концерт соч. 47 транслировал BBC в начале 1938 года.
В начале Второй мировой войны Милфорд пошел добровольцем в армию и был отправлен в пионерский корпус. Спустя всего неделю у него случился нервный срыв, и после лечения он и его семья переехали в Гернси. Его депрессия усугубилась смертью его матери в 1940 году. Он вернулся в Англию, чтобы преподавать и сочинять, но вскоре после этого его пятилетний сын Барнаби погиб в автокатастрофе. Его горе в связи с этой трагедией побудило его совершить самоубийство; после этого отправленный обратно в больницу, он снова попытался покончить с собой, находясь там пациентом. В 1946 году он достаточно поправился, чтобы возобновить преподавание (в школе бадминтона ) и заняться музыкой. Он продолжал сочинять все это время.
После смерти отца в 1952 году ему периодически назначали шоковую терапию. Он продолжал добиваться успехов: его увертюра для праздничной соч. 103 исполнялась под управлением Джона Барбиролли на музыкальном фестивале в Челтенхэме в 1955 . Он также продолжал получать моральную и материальную поддержку от своих друзей, Финци (который руководил представлением Fishing by Moonlight Op 96 в 1956 году) и Воана Уильямса (который организовал представление Concertino Op 106 в 1958 году и оказал финансовую помощь).
Смерть Финци (1956) и Вогана Уильямса (1958) глубоко повлияла на Милфорда, усугубив последствия его физического упадка, в том числе потерю зрения и нарушение равновесия. Он умер от своей собственной руки, приняв передозировку аспирина в декабре 1959 года.
Было замечено, что сочинения Милфорда явно демонстрируют влияние Воана Уильямса, как и следовало ожидать. Его использование диатонических мелодий, часто гармонирующих с нежными диссонансами и с ложными отношениями, возникающими время от времени, привело Эрика Блома (1942) к кристаллизации этих музыкальных черт (также показанных другими английскими композиторами того периода) как " музыкальное англичанство ». Воан Уильямс однажды написал Адриану Боулту : «Если бы я хотел показать умному иностранцу что-то стоящее, что могло произойти только из Англии, я бы показал ему кое-что из работ Милфорда…»
Несмотря на трагические события в жизни Милфорда и вызванную им депрессию, он, кажется, имел способность к случайному наслаждению, и его музыка ни в коем случае не мрачна. Фактором, способствовавшим депрессии Милфорда, было то, что его бренд английской музыки, переданный Воганом Уильямсом и Холстом, выходил из моды, а его музыка не ценилась на музыкальной сцене, которая становилась все более модернистской, даже когда собственная музыка Милфорда становился более консервативным.
Помимо крупномасштабных произведений, Милфорд также писал более мелкие произведения, например, пьесы для органа, подходящие для исполнения церковными волонтерами (он сам был органистом деревенской церкви) и произведения для фортепиано. Милфорд смог показать характер песни с помощью всего лишь нескольких нот, например, в очень кратком вступлении к игре «Если когда-нибудь снова весна».
Записей его музыки немного, хотя часть его музыки - несколько песен, его месса для пяти голосов соч. 84, Концертино соч. 106 и выбор пьес, в том числе «Рыбалка при лунном свете» соч. 96 - доступны.
Сюита Милфорда для гобоя и струнного оркестра, композиция необычайной красоты, была записана Cameo Classics с британским гобоистом Джоном Макдонафом и Мальтийским филармоническим оркестром под управлением Майкла Лауса в 2011 году. Премьерные записи (CC9032CD) доступны у дистрибьюторов Nimbus Records.
Более полный список можно найти у Копли (1984).
Композиции Милфорда включают
