Войти
В законе об авторском праве, смежные права (или смежные права ) - это права на творческое произведение, не связанные с фактическим автором произведения. Он используется как противопоставление термину «права авторов ». Смежные права - это более дословный перевод оригинального французского droits voisins. Права обоих авторов и смежные права являются авторскими правами в смысле английского или американского законодательства.
Смежные права в разных странах различаются гораздо шире, чем права авторов. Права исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций, безусловно, охватываются и находятся под международной защитой Римской конвенции об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций, подписанной в 1961 году.
В рамках Европейского Союза права продюсеров фильмов (в отличие от режиссеров) и создателей баз данных также защищены смежными правами, и этот термин иногда расширяется, чтобы включить sui generis права на полупроводниковые топологии и другие права на промышленный образец. Практическое определение состоит в том, что смежные права - это права типа авторского права, которые не охватываются Бернской конвенцией.
Помимо Римской конвенции, ряд других договоров касается защиты смежных прав:
Помимо Соглашения TRIPS, эти договоры не может быть действительно описан как глобальный: R Конвенцию по состоянию на 2006 г. подписали 83 человека по сравнению с 162 сторонами Бернской конвенции.
Смежные права не зависят от прав авторов, как это сделано ясно в различных договорах (ст. 1 Рим; Изобразительное искусство. 7.1 Женева; Изобразительное искусство. 1.2 ДИФ). Таким образом, запись песни на компакт-диске одновременно защищена четырьмя типами авторских прав:
Защита исполнителей, пожалуй, самая сильная и объединенная из смежных прав. Исполнитель (музыкант, актер и т. Д.) Имеет интеллектуальный вклад в свое исполнение сверх того, что делает автор произведения. Таким образом, многие страны предоставляют исполнителям неимущественные права, а также экономические права, предусмотренные Римской конвенцией (статьи 7–9), и требуются права отцовства и неприкосновенности. ДИФ (ст. 5).
Права исполнителей не следует путать с правами на исполнение, которые представляют собой гонорары, причитающиеся композитору за музыкальное произведение, защищенное авторским правом. в обмен на лицензию (разрешение) на публичное исполнение произведения. Другими словами, исполнители должны платить композиторам права на исполнение. В соответствии с Римской конвенцией (статья 7) исполнители имеют право не допускать:
ДИФ расширяет эти права, включая право на лицензию:
Статья 14 Римской конвенции устанавливает минимальный срок защиты прав исполнителей в двадцать лет с момента окончания год, в котором было произведено исполнение: Соглашение ТРИПС (статья 14.5) продлило этот срок до пятидесяти лет. В Европейском Союзе права исполнителей действуют в течение пятидесяти лет с конца года исполнения, если только запись исполнения не была опубликована, и в этом случае они действуют в течение пятидесяти лет с конца года. публикации (Статья 3 (100}
В Соединенных Штатах нет федерального законного права на незафиксированные произведения, такие как исполнения, а также нет федерального исключительного права на запись исполнения; некоторые штаты, в частности Калифорния, имеют законы о правах исполнителей, но по состоянию на 1988 г. они остаются непроверенными.
Статут США об авторском праве не признает в прямой форме авторских прав, принадлежащих исполнителю для их Таким образом, согласно статутному праву исполнитель, будучи актером, танцором, спортсменом или музыкантом, не может претендовать на отдельное авторское право.
Апелляционный суд 9-го округа по делу Гарсия против Google однако обнаружил, что отсутствие законодательного положения о предоставлении независимой авторское право на исполнение не означает, что исполнение не подлежит охране. Суд отметил, что если был соблюден порог оригинальности, установленный SCOTUS в Feist, то такие оригинальные исполнения в музыкальных, драматических или других исполнениях имели право на авторское право, если они сами не были несанкционированными или иное нарушение. Важно отметить, что Суд не счел тот факт, что исполнение произведения само по себе является правом, защищенным авторским правом, не противоречащим заключению о том, что исполнители могут пользоваться защитой авторского права.
Несмотря на признание авторских прав в спектаклей, США по разным заявленным причинам до сих пор не присоединились к Римской конвенции. В отличие от многих других торговых соглашений, Римская конвенция допускает взаимность, а отказ США ратифицировать Римскую конвенцию лишил различных американских исполнителей права на защиту авторских прав в других юрисдикциях. США не признают смежные права в качестве отдельной категории защиты авторских прав. Как следствие, множество средств правовой защиты, которые были бы доступны в соответствии с законами об авторском праве в различных юрисдикциях, используются другими средствами правовой защиты общего права.
Средства правовой защиты от несанкционированной записи выступлений требуются в соответствии с общим правом права на публичность. SCOTUS в Zacchini v. Scripps-Howard Broadcasting Co постановил, что Закон штата Огайо дает человеку право обладать автономией в отношении распространения их исполнения. Соответственно, Суд постановил, что несанкционированная запись и прямая телетрансляция индивидуального выступления "человеческого пушечного ядра" нарушают право на гласность. Важно отметить, что это не подразумевало недвусмысленное право исполнителя, поскольку суд установил, что несанкционированное исполнение всей работы истца в отсутствие справедливого вознаграждения было единственной ситуацией, в которой было нарушено «право исполнителя на публичность».. Таким образом, еще неизвестно, нарушит ли запись части исполнения такое право.
Хотя источник права был основан на законе о недобросовестной торговой практике, суды в США обнаружили, что доктрина добросовестного использования, тем не менее, применима к записи живых выступлений. Соответственно, в деле «Итальянская книжная компания против ABC» было замечено, что небольшие части живых выступлений, которые были сняты для передачи настроения и ощущений от события, были защищены, поскольку это было справедливое использование живых выступлений.
Во-первых, следует отметить, что в США доктрина работы по найму лишает исполнителей, действующих по трудовому договору, права владения право на работу с фиксированной производительностью. Следовательно, такие исполнители не могут отстаивать авторские права на свое исполнение, отличное от авторских прав на произведение, в котором было зафиксировано их исполнение. Решение Апелляционного суда 2-го округа в Baltimore Orioles, Inc постановило, что исполнение бейсбола Игроки не были защищены как отдельные авторские права, а скорее, что они были произведены по найму.
Тем не менее, правительства некоторых штатов приняли законодательные акты, в которых прямо признается право не допускать незаконных продаж и воспроизведений фиксированных исполнений. Например, Гражданский кодекс Нью-Йорка использовался в Гискинге для защиты прав музыканта от несанкционированного воспроизведения.
Наконец, что касается звукозаписей, в соответствии с разделом 114 владельцы авторских прав на звукозаписи не имеют права запрещать исполнение своих произведений (за исключением требования номинального вознаграждения за них). Поэтому исполнения, содержащиеся в записи, также не защищены. Эта позиция, однако, подверглась резкой критике.
Еще одна проблема, заслуживающая упоминания в этом контексте, - это несанкционированное изображение популярных людей, актеров или персонажей, которых они изображали, и голосов популярных певцов. Хотя в рамках установленного законом режима авторского права средств правовой защиты не найдено, средства правовой защиты были предоставлены в соответствии с правом общего права. Например, в деле Мильдер против Форда 9-й округ заметил, что она имела «общее право собственности на свой голос».
Также следует отметить положение о борьбе с бутлегерством, которое было включено в Статут США об авторском праве путем внесения поправок, чтобы обеспечить соответствие с Соглашение ТРИПС. Это положение, хотя и не признает наличие авторских прав, тем не менее запрещает несанкционированную запись или передачу живых музыкальных произведений в звукозаписи или видео, а также передачу таких копий.
Режим США предусматривает различные виды защиты прав исполнителей, однако это сложный режим, который сильно зависит от государственных законов и далек от гармонизации и консолидации, как другие режимы в континентальной Европе.
Право исполнителя было определено в Индии как «когда исполнитель появляется или участвует в любом исполнении, он должен иметь право, известное как« право исполнителя »в отношении такой спектакль ». Термин «выступление» используется для обозначения «любой визуальной или акустической презентации, сделанной вживую одним или несколькими исполнителями». Что касается выступления, «исполнитель» должен включать «актера, певца, музыканта, танцора, акробата, жонглера, фокусника, заклинателя змей, человека, читающего лекцию, или любого другого человека, который делает представление». 15>
Положения о нарушении прав Исполнителя в соответствии с поправкой 2012 года носят предписывающий характер. Он устанавливает исключительные права исполнителя в отношении исполнения. Однако, как только исполнитель дает согласие на включение своего исполнения в кинематографический фильм, он теряет право на включенное исполнение. Раздел 2 (q) Закона, который определяет исполнение, гласит, что в отношении права исполнителя исполнение должно быть «живым». Однако живое исполнение отдельно не определено.
IPRS v EIMPA решал вопрос о том, принадлежит ли произведение, включенное в звуковую дорожку кинопленки, к композитору этого музыкального произведения, или же оно стало собственностью кинопродюсеров, на которые не распространяются авторские права, если композиторы были наняты по контракту обслуживания. Было установлено, что в отношении музыкального произведения, включенного в звуковую дорожку фильма, авторское право на кинематографический фильм или запись не влияет на отдельное авторское право на любое произведение, в отношении которого или значительную часть которого фильм или, в зависимости от обстоятельств, запись сделана.
Однако продюсер фильма получает по завершении кинематографического фильма авторское право, которое дает ему исключительное право, среди прочего, на публичное исполнение произведения, т.е. обеспечить публичный показ фильма, поскольку он состоит из визуальных образов, и поскольку он состоит из акустической части, включающей лирическое или музыкальное произведение, для публичного прослушивания без получения какого-либо дополнительного разрешения автора ( композитор) лирического или музыкального произведения для публичного исполнения произведения. Другими словами, отдельные авторские права в вышеупомянутых обстоятельствах переходят в кинематографический фильм в целом.
Кроме того, судья Кришна Айер заметил, что, хотя композитор имеет авторские права на музыкальное произведение, певец их не имеет.
В Fortune Films против Дев Ананда. Суд должен был решить, будет ли работа артиста в фильме иметь право на охрану как подпадающая под определение «произведение», защищенное авторским правом. Суд отметил, что выступление артиста не является ни художественным произведением, ни драматическим произведением, как это концептуализировано в соответствии с Законом. Закон не признает исполнение актера как «произведение», которое подлежит защите в соответствии с Законом об авторском праве.
Однако положение изменилось с признанием прав исполнителя посредством поправки 1994 года.
В этом деле рассматривался вопрос о том, что будет представлять собой «живое выступление». Суд отметил, что «каждое выступление должно быть в первую очередь живым, будь то перед аудиторией или в студии. Если это исполнение записывается и впоследствии используется без разрешения исполнителя, то право исполнителя нарушается ».
В данном случае проблема заключалась в том, исполнение / исполнение песни, которая уже была записана и исполнена, дает новому певцу исключительные права на основную песню. Считалось, что в таком сценарии сам исполнитель не имеет никаких прав на основную песню и, следовательно, не может удерживать других от исполнения этой песни.
Исполнитель имеет получили исключительные права на создание звукозаписи или видеозаписи исполнения. Это право исполнителя распространяется на воспроизведение исполнения в любой материальной форме, включая его хранение на любом носителе, выпуск копий исполнения для публики, доведение до всеобщего сведения, продажу или сдачу в коммерческую аренду или предложение о продаже любого копия записи; сообщение или трансляция исполнения для публики, за исключением случаев, когда оно уже транслировалось.
Права исполнителя не нарушаются никакими адаптациями или модификациями, не являющимися авторскими правами нарушение в соответствии с разделом 52. Более того, любая запись, будь то в звуковой или визуальной форме, сделанная исключительно для личного использования или в учебных или исследовательских целях, не нарушает права исполнителей. Кроме того, любое использование исполнения, будь то в форме трансляции, репортажа, добросовестного обзора, обучения или исследования и т. Д., Которое соответствует принципам добросовестности, не является нарушением прав исполнителей.
Помимо исключительного права на использование исполнения, исполнитель также обладает определенными неимущественными правами. Исполнитель имеет «право называться исполнителем своего исполнения»; и «ограничивать или требовать возмещения ущерба в отношении любого искажения, искажения или других изменений его исполнения, которые могут нанести ущерб его репутации».
Термин фонограмма используется для обозначения любой звукозаписи: согласно Римской конвенции, он должен состоять исключительно из звукозаписи, хотя некоторые национальные законы защищают звуковые дорожки фильмов с такими же мерами в той степени, в которой они не являются также защищены другими правами. Изготовитель фонограмм, то есть лицо, которое делает запись, а не лицо, которое выполняет, имеет право предотвратить прямое или косвенное воспроизведение записи (статья 10 Римской конвенции, статья 2 Женевской конвенции о фонограммах). ДИФ добавляет права на лицензию:
После публикации фонограммы производитель не может препятствовать его трансляции: справедливая плата за лицензию может быть согласована между производителями фонограмм и вещательными компаниями или наложена законом.
Римская и Женевская конвенции о фонограммах определяют максимальный уровень формальности, необходимый для охраны фонограммы (статья 11 Рим; статья 5 Женева): страны могут устанавливать более низкий уровень, или вообще не требовать формальностей. Максимальные условия заключаются в том, что каждая копия фонограммы должна быть четко обозначена:
Страны, подписавшие ДИФ, не должны требовать никаких формальностей для защиты прав продюсеров.
В Конвенциях (ст. 14 Рим; ст. 4 Женева) установлен минимальный срок защиты прав производителей в двадцать лет с конца года, в котором фонограмма была впервые опубликована (или с момента ее создания. для неопубликованных записей): Соглашение ТРИПС (статья 14.5) продлило этот минимум до пятидесяти лет с конца года, в котором была сделана запись. Срок охраны в Европейском Союзе составляет пятьдесят лет с конца года, в котором фонограмма была впервые опубликована, или с конца года ее создания для неопубликованных записей (ст. 3 (2), Директива 93/98 / EEC).
Для фонограмм, записанных в Соединенных Штатах ситуация более сложная:
В статье 13 Римской конвенции указывается, что вещательные организации имеют право запрещать (или лицензировать):
Статья 14 Римской конвенции устанавливает минимальный срок защиты прав вещателей в двадцать лет с конца года, в котором передача была впервые осуществлена, что подтверждается Соглашением ТРИПС (статья 14.5.). Однако Римская конвенция ограничивается передачами, предназначенными для публики [ст. 3 (f)]: Брюссельская конвенция закрывает эту лазейку, обеспечивая защиту спутникового вещания, не предназначенного для прямого общественного приема. В Европейском Союзе права вещателей действуют в течение пятидесяти лет с конца года, в который была осуществлена передача в эфир (статья 3 (4) Директивы 93/98 / EEC).
Директива 2006/115 / EC и Директива 2001/29 / EC предоставляют производителям права на первую фиксацию («мастер-копию») фильма. или другая аудиовизуальная работа в соответствии с законом Европейского Союза. Эти права, аналогичные правам производителей фонограмм, особенно важны в Европе, где производитель обычно не является первоначальным владельцем авторских прав на сам фильм. Продюсеры фильма имеют право препятствовать:
Эти права действуют в течение пятидесяти лет с конца года, в котором фильм был впервые опубликован или иным образом стал доступным для публики, или в течение пятидесяти лет с конца года, когда была сделана мастер-копия, если фильм не выпущен (Статья 3 (3) Директивы 93/98 / EEC).
Директива 96/9 / EC создает sui generis защиту в Европейском Союзе для баз данных, которые не соответствуют критерию оригинальности для защиты авторских прав. Это особенно важно для баз данных, которые стремятся быть полными, поскольку в них отсутствует элемент отбора, который мог бы квалифицировать их для охраны как «компиляции» в соответствии со статьей 2.5 Бернской конвенции (хотя их расположение все же можно считать творческим). Он специально предназначен для защиты «вложения значительных человеческих, технических и финансовых ресурсов» в создание баз данных (пункт 7 преамбулы), тогда как законы об авторском праве многих государств-членов специально исключают усилия и труд из критериев защиты авторских прав. Чтобы соответствовать требованиям, база данных должна показывать «качественно и / или количественно существенные инвестиции в получение, проверку или представление содержания» [ст. 7 (1)]. Их создатели имеют право «предотвращать извлечение и / или повторное использование всего или существенной части, оцениваемой качественно и / или количественно, содержимого этой базы данных». Это подразумевает повторное извлечение несущественных частей содержания, если это противоречит нормальному использованию базы данных или необоснованно ущемляет законные интересы создателя базы данных [ст. 7 (5)].
Права на базу данных действуют в течение пятнадцати лет с момента завершения создания базы данных (момент, когда выполняется критерий существенных инвестиций) или с * даты, когда база данных станет общедоступной, в зависимости от того, что наступит позже. Срок защиты длится до 31 декабря того года, когда он истекает. Если в базе данных происходит «существенное изменение», которое квалифицируется как «существенное новое вложение», предоставляется новый период защиты (статья 10).
Каждая новая технология для творческой работы вызвала споры о том, какая защита должна быть предоставлена таким работам, как это было в последнее время в отношении авторских прав на программное обеспечение и права на базу данных. Аналогичные дебаты произошли по поводу защиты авторских прав на фотографии. Бернская конвенция допускает более короткий срок охраны, чем для других произведений (двадцать пять лет с момента создания, а не пятьдесят лет после смерти, статья 7.4), и многие страны применяют другой период защиты авторских прав к фотографии, чем к другим работам. Альтернативный подход, принятый, в частности, Германией и Италией, заключался в предоставлении полной защиты авторских прав на фотографии, которые явно являются «художественными произведениями», и защите всех фотографий, независимо от их творческой ценности, посредством более короткое право sui generis. Это фокусирует дебаты на тех фотографиях, которые все еще имеют ценность в конце срока защиты sui generis (никто не потрудится защитить фотографии, не имеющие ценности), которые, скорее всего, являются оригинальными. Однако это также означает, что фотографии подвергаются более высокому тесту на оригинальность, чем другие произведения искусства, причем авторские права сохраняются только за теми, кого суды сочли особо достойными, в нарушение духа (если не буквы) Бернской конвенции.. Защита sui generis содержится в § 72 Закона о Германии (50 лет) и ст. 87–92, Legge 22 aprile 1941 n. 633 для Италии (20 лет). Различное обращение с фотографиями и другими произведениями искусства было устранено Директивой Европейского Союза 93/98 / EEC (статья 6), в которой говорится, что единственным применимым критерием защиты авторских прав является то, что фотография должна быть «оригинальной в том смысле, что она является собственным интеллектуальным творением автора», что является более низким критерием, чем использовалось до тех пор, но эквивалентным критерию, используемому для других работ, охраняемых авторским правом. Защита sui generis может быть сохранена для фотографий, не соответствующих этому критерию (например, фотографий, сделанных автоматически, например для паспорта).
Права на промышленные образцы находятся между авторским правом и патентным законом: иногда они рассматриваются как промышленная собственность, а иногда как смежные права на авторское право. Бернская конвенция требует охраны «прикладного искусства», но допускает более короткий период защиты - двадцать пять лет после создания. Хотя она требует защиты в соответствии с теми же минимальными стандартами, что и для авторского права, Конвенция не требует, чтобы такая охрана называлась «авторским правом», что используется во многих странах для защиты прикладного искусства и определенных художественных образцов с помощью соответствующего права на промышленный образец. В странах, где прикладное искусство может быть защищено обычным термином авторского права (например, Германия ), требуется чрезвычайно высокий уровень оригинальности и творчества.
Поскольку образцы считаются промышленной собственностью, их международная защита подпадает под Парижскую конвенцию по охране промышленной собственности.
Общее право sui generis на дизайн защищает дизайн или топографию из полупроводниковые материалы, в частности интегральные схемы. Они защищены на международном уровне IPIC Соглашением 1989 г. (см. Защита проектирования топологии интегральных схем ), а в Европейском Союзе -. Воспроизведение защищенной топографии запрещено, равно как и ввоз материалов, нарушающих авторские права (статья 5). Защищенные топографии могут обозначаться заглавной буквой T в различных формах, включая T * (статья 9). Исключительные права дизайнера действуют в течение десяти лет с момента первой коммерческой эксплуатации или в течение пятнадцати лет с момента первого создания для топографий, которые не используются (статья 7).
|journal=()|journal=()|journal=()