Войти
| Of Human Bondage | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Эдмунд Гулдинг |
| Продюсировал | Генри Бланк |
| Сценарий | Кэтрин Терни |
| По мотивам | Человеческого рабства. роман 1915 года. автора W. Сомерсет Моэм |
| В ролях | Пол Хенрейд. Элеонора Паркер. Алексис Смит. Эдмунд Гвенн. Дженис Пейдж |
| Музыка | Эрих Вольфганг Корнгольд |
| Кинематография | J. Певерелл Марли |
| Отредактировал | Кларенс Кольстер |
| Распространено | Warner Bros. |
| Дата выпуска | ‹См. TfM›
|
| Продолжительность | 105 минут |
| Страна | США |
Человеческого рабства - американский драматический фильм 1946 года режиссера Эдмунда Гулдинга. Вторая экранизация W. Роман Сомерсета Моэма 1915 года, эта очищенная версия Warner Bros. была написана Кэтрин Терни. Центральные персонажи - Филип Кэри, косолапый студент-медик, и Милдред Роджерс, официантка низкого класса, которой он становится одержим.
Это вторая киноверсия классического романа Сомерсета Моэма. Первой была экранизация 1934 года с Лесли Ховардом, а третьей была экранизация 1964 года с Лоуренсом Харви.
Филип (Пол Хенрейд ), обедневший, косолапый, неудавшийся художник, посещает медицинскую школу в Лондоне, пользуясь доверительным фондом, созданным для него богатым дядей для оплаты обучения. Когда он впервые встречает Милдред (Элеонор Паркер ), она уделяет ему мало внимания, и он находит ее обыкновенной и грубой, но его уязвленная гордость побуждает его вернуться в ресторан, где она работает, в надежде вызвать ее интерес.. Он предлагает ей сопровождать его в театр, и, поскольку ей больше нечего делать, Милдред соглашается. Филип тратит на нее те небольшие деньги, которые у него есть, прежде чем она разрывает с ним свидание, и возникает уродливый спор. Когда он обнаруживает, что она, очевидно, сбежала, чтобы выйти замуж за одного из своих постоянных клиентов, Миллера (Ричард Ахерн ), он сначала счастлив освободиться от своей эмоциональной привязанности к ней.
Филип возобновляет отношения с Норой Несбитт (Алексис Смит ), писателем, которого он встретил во Франции, но вскоре ей становится очевидно, что ее любовь к нему возвращается только как дружба. Беременная Милдред, брошенная женатым Миллером, возвращается в поисках помощи Филиппа, и он увозит ее в Брайтон, желая жениться на ней и усыновить ребенка. Он знакомит ее со своим красивым и представительным другом Гарри Гриффитсом (Патрик Ноулз ), который входит в Милдред и крадет ее у него.
Филипп завязывает дружбу с Ателни (Эдмунд Гвенн ), одним из его пациентов, и быстро становится завсегдатаем семейных воскресных обедов этого человека. Он привлекает внимание старшей дочери Ателни Салли (Дженис Пейдж ), но когда он видит бездомную Милдред на улице, он предлагает ей и ее ребенку место для проживания. Отношения платонические, и Милдред все больше злится из-за очевидного отсутствия интереса Филиппа к ней. Когда он отвергает ее физические достижения, она изгоняет его из дома, затем сжигает его деньги и громит его квартиру. Филип заболевает пневмонией, и Гриффитс вылечивает его, который в конце концов отвезет его в больничную палату, где умирает Милдред. С бременем его одержимости, снятым ее смертью, Филип возвращается к Салли.
Первая экранизация, снятая в 1934, сделал звезду Бетт Дэвис, которые, разочарованные с несущественной роли она быть назначены на Warner Bros., агитировал долго и упорно Джек Л. Уорнер, чтобы освободить ее РКО снимать фильм.
В 1944 году, надеясь, что он сможет сделать для другого из своих контрактных игроков то же самое, что первый фильм сделал для Дэвиса, Уорнер решил передать роль Милдред Элеоноре Паркер, в то время лучше известен ролями милых барышень. Директор Гулдинг, не уверенный, что она справится с этим, дважды протестировал Паркер, прежде чем решил, что она справится. Для подготовки Паркер изучил диалект кокни с персонажной актрисой Дорис Ллойд, сыгравшей в фильме небольшую роль второго плана. Она так хорошо его довела до совершенства, что британские статисты подумали, что она была одной из них.
Чтобы объяснить неанглоязычный акцент Филипа Кэри, которого изображал Пол Хенрейд, ссылка была сделал его австрийской матери. На самом деле Хенрейд был слишком стар для этой роли и носил светлый парик, чтобы скрыть свой возраст.
Хенрейд писал в своих мемуарах, что, по его мнению, оригинальный сценарий «был очень хорошо написан», но Гулдинг переписывал его на протяжении всей съемки. Он не ладил с Гулдингом, не соглашаясь с тем, как следует разыгрывать сцены, и брал слишком много длинных дублей.
Фильм был закончен в 1944 году, но после провального предварительного просмотра был отложен на два года. После редактирования, которое лишило Паркер некоторых из ее лучших моментов (сцена смерти, показывающая, что она разорена болезнью, была сочтена слишком мрачной для зрителей и была сокращена), и значительно снизила производительность Алексис Смит от главной роли до второстепенного персонажа, он был выпущен в основном для плохих обзоров и в значительной степени проигнорирован публикой.
Хенрейд сказал после предварительного просмотра, что он предложил через своего агента Лью Вассермана, чтобы продюсер Бланке снова напечатал и использовал выбор ИБП, чтобы помочь перерезать пленку. Он говорит, что в результате «у нас получился хороший фильм».
В обзоре в The New York Times, Босли Кроутер описал ремейк как «бледный и заурядный повтор... настолько сфабрикованный и драматически инертный, что даже те, кто не видел оригинал, вероятно, сочтут его удручающе скучным... роль Филипа Кэри исполняется Полом Хенрейдом в очень застенчивой и совершенно неубедительной манере... девушка по имени Элеонора Паркер так тщательно извивается и скулит в роли распутной официантки, что ее манеры кажутся почти шутливыми... Эдмунд Гулдинг, режиссер, должен разделить часть вины за чучело и механическое поведение этих двух персонажей... хотя сценарист Кэтрин Терни здесь не помогла... Человеческое рабство в этой версии довольно неплохо "
Variety сказал, что фильм" получил отличный период монтажа, чтобы соответствовать ранним лондонским бакалаврам. kground хорошо сыгран и поставлен в отдельных эпизодах, но ему не хватает общей гладкости... Режиссура Эдмунда Гулдинга в целом хорошо помогает актерскому составу и помогает заинтересовать, хотя большинство главных персонажей не вызывают сочувствия ».
TV Guide говорит: «Хенрейд и Паркер делают замечательную работу, хотя они определенно не соответствуют Лесли Ховарду или Бетт Дэвис... Хотя картина никоим образом не великолепна... [это] определенно занимательная. "
