Войти
| Последний дом на Тупик-стрит | |
|---|---|
 Плакат 1977 года под названием «Дом веселья» | |
| Режиссер | Роджер Уоткинс |
| Продюсировал | Роджер Уоткинс |
| Автор | Роджер Уоткинс |
| В главной роли |
|
| Кинематография | Кен Фишер |
| Отредактировал | Роджер Уоткинс |
| Распространено | Cinematic Releasing Corporation |
| Дата выпуска | ‹См. TfM›
|
| Продолжительность | 78 минут |
| Страна | США |
| Язык | Английский |
| Бюджет | 3000 долларов США |
Последний дом на Тупиковой улице, первоначально выпущенный как The Fun House, - это американский фильм exploitation ужас 1977 года, написанный, спродюсированный и Режиссер Роджер Уоткинс под псевдонимом Виктор Янош. Сюжет рассказывает о недовольном бывшем заключенном. (также играемый Уоткинсом), который мстит обществу, похищая четырех знакомых и снимая их убийства в заброшенном здании.
Уоткинс, студент Государственного университета Нью-Йорка в Онеонте, разработал концепцию фильма после прочтения биографии Чарльза Мэнсона Семья (1971). Эд Сандерс. По заказу актерского состава театрального факультета университета Уоткинс снял фильм в неиспользуемом здании университетского городка зимой 1972 года с бюджетом около 3000 долларов.
Показанный под названием «Часы с кукушкой ада» на кинофестивалях 1973 Канн и Берлин, оригинальный монтаж фильма Уоткинса (сейчас утерян) длился около трех часов. в длину. Урезанная версия фильма была выпущена на экраны в 1977 году под названием The Fun House. В 1979 году Cinematic Releasing Corporation приобрела права на распространение фильма и переиздала его под названием Last House on Dead End Street, воспользовавшись популярностью фильма Уэса Крейвена «Последний дом на улице». Слева.
В течение десятилетий после выхода «Последний дом на Тупиковой улице» ходили различные слухи о том, кто его создал и снялся в нем, поскольку весь актерский состав и команда были указаны с использованием псевдонимов. Это привело к предположению, что в фильме могли быть изображены реальные убийства. В 2000 году Уоткинс публично заявил о себе как о режиссере, сценаристе и ведущем актере. Двумя годами позже фильм был впервые выпущен на DVD при участии Уоткинса и с раскрытыми именами актеров. Фильм продолжает оставаться предметом обсуждения среди киноведов, в основном из-за его метафильм качеств, сюрреализма образов и тем, окружающих эстетизацию насилия в кино.
Терри Хокинс только что был освобожден из тюрьмы после года заключения по обвинению в наркотиках. Режиссер-любитель, Терри утверждает, что ранее снимал мальчишники, которые он не мог продать. Убежденный, что современная аудитория жаждет более экстремального контента, Терри решает снять настоящий нюхательный фильм. Выбрав большой заброшенный колледж местом действия своего фильма, Терри получает финансирование от ничего не подозревающей кинокомпании, которой руководит откровенно гей кинорежиссер по имени Стив Рэндалл. Терри собирает группу разрозненных мужчин и женщин, некоторые из которых являются кинематографистами-любителями, которые готовы помочь в создании его фильма. Среди них кинорежиссер Билл Дрексел; неподготовленные актрисы Кэти и ее подруга Патрисия; и Кен, один из давних знакомых Терри и бывший порнографический актер.
В своей первой сцене Патрисия и Кэти в полупрозрачных пластиковых масках заманивают в здание слепого переходного человека. Женщины ласкают его до того, как Терри, надевая маску, похожую на греческую трагедию, душит мужчину до смерти, пока Билл снимает убийство. Между тем, порнографического директор Джим Палмер, равноправный Стив, ждет с тревогой вечеринки он посещает до конца; его жену Нэнси, одетую в блэкфейс, неоднократно пороли перед гостями вечеринки в рамках сексуальной игры. Джим жалуется Стиву, что вкусы людей становятся «трудно удовлетворить». На следующий день Терри приходит в дом Джима и Нэнси и находит Нэнси одну. Он представляется как общий друг Кена, с которым Нэнси ранее снималась в фильмах для взрослых. Терри быстро соблазняет Нэнси, прежде чем показать ей кадры убийства слепого, пытаясь убедить ее спросить Джима, вложит ли он деньги в картину. Она потрясена тем, насколько реалистично выглядят кадры; Терри признается, что это действительно так, и насилует ее.
На следующее утро Терри звонит Стиву и просит его зайти в здание, чтобы посетить съемочную площадку; он также спрашивает о молодой актрисе по имени Сьюзи Ноулз для роли в его фильме. Стив прибывает позже той же ночью и сталкивается с Терри и его командой внутри здания, все в масках. Стив теряет сознание, просыпается и обнаруживает, что его связали вместе с Нэнси и Сьюзи. Терри и его команда клеймо Сьюзи поперек ее груди раскаленным железом, прежде чем Терри перерезал ей горло. Позже Терри идет на встречу с Джимом в его офисе и похищает его. Вернувшись в здание, Терри и его команда забили Джима до смерти, пока Билл снова снимает преступление. Затем они берут потерявшую сознание Нэнси и привязывают ее к большому обеденному столу. Она просыпается от Билла, снимающего ее, а Терри использует ножовку, чтобы расчленить ей ноги, прежде чем они выпотрошат садовыми ножницами. Во время нанесения увечий они периодически оживляют ее сознание с помощью нюхательной соли, прежде чем она истечет кровью.
Терри и его команда сталкивают Стива с трупом слепого переходного человека, которого они убили ранее, и приветствуют его «обратно на край». Стив убегает через здание и сталкивается в подвале с Терри, который сбивает его с ног. Билл выходит из темного коридора со своей камерой, пока Кэти и Патрисия насмехаются над Стивом. Патрисия снимает маску и снимает блузку, обнажая грудь. Она расстегивает свои штаны, показывая расчлененное козье копыто, которое она держала между ног. Пока группа насмехается над Стивом, Терри заставляет его сосать козлиное копыто. Стив убегает, но оказывается загнанным в угол в пустой комнате, где внезапно загорается ряд прожекторов. Терри и его команда, вооруженные электродрелью , подходят к Стиву, вонзают сверло в его глазницу и убивают его. Один за другим они медленно отходят от тела Стива и исчезают в темноте.
Когда сцена затихает, закадровый голос говорит, что Терри, Билл, Кен, Патрисия и Кэти были задержаны и находятся в тюрьме штата.
Некоторые кинологи отметили Последний дом на Тупик-стрит - это уникальная озабоченность и саморефлексия в отношении эстетизации насилия. В книге «Священный террор: понимание религии и насилия в массовой культуре» (2010) киноведы Джерри Карлин и Марк Джонс указывают на сходство фильма с семейными убийствами Мэнсона и отмечают его религиозный подтекст, который усиливается хоровым саундтрек: «Хотя в основном метафильм комментарий кинематографической извращенности, гномические заявления [главного персонажа] и чрезмерно ритуализированные потрохотные« жертвы »намекают на низкую, хотя и принципиально непредставимую религиозность». Критик и исследователь фильмов ужасов Час Балун разделяет то же мнение, написав в 1989 году, что «Последний дом на Тупиковой улице оказывается особенно тревожным тем, что стирает границы между записью, подстрекательством и участием в акт насилия. Другие фильмы... подобным образом затрагивали эту тему, но ни один из них не был столь вызывающим тревогу откровенностью и тревогой ».
Киноведы Билл Лэндис и Мишель Клиффорд описали фильм как придерживающийся« последовательного, целенаправленного стиль, который строится до самого отвратительного настроения, которое только можно вообразить, создавая свой собственный мир ненависти. В этом непреднамеренном использовании он воспроизводит крайности сюрреализма Panic Theater, где потрошение является метафорой полового акта, "сравнивая его с" двоюродным братом-ублюдком " Отто Мюль. " Landis и Clifford также отметить саморефлексирующего обрамление фильма, считая его «фильм в фильме мотивировано ненавистью порнографии и свингеров, которые создают его.» Из-за внимания Терри на убийство лиц, связанные с порнографической киноиндустрия, Landis и Clifford предвещать фильм как «конечное сексуальной месть кино... То, что происходит вокруг, приходит в подземном мире порно, и Терри Хокинс делает этот код его закон, снимал его цели, когда они делают последний недостойный вдох ".
Уоткинс частично основан на фильме Чарльз Мэнсон убийства «Американцы любят насилие так, как им, возможно, следует любить секс, но я не морализирую с этой картиной: она не является социологическим заявлением. Меня интересует только темная сторона личности. Эта картина - чистый ужас, это не любой более сложный, чем это. "- Уоткинс о своих намерениях снимать фильм
Последний дом на Тупик-стрит был задуман Роджером Уоткинсом, студентом Государственного университета Нью-Йорка. York at Oneonta (SUNY Oneonta), 1972 год. Уоткинс был вдохновлен на написание сценария. после прочтения биографии Чарльза Мэнсона Семья (1971) Эда Сандерса, в которой основное внимание уделяется убийствам семьи Мэнсона в Южной Калифорнии. Первоначально проект задумывался как прямолинейный биографический фильм о семье Мэнсонов, но превратился в полнометражный фильм о недовольном бывшем заключенном, который решает снимать нюхательные фильмы с группой дегенератов. Хотя Уоткинс изучал английскую литературу, он заинтересовался кинопроизводством и подружился с несколькими студентами факультета кино в университете. Благодаря мероприятиям, спонсируемым отделом кинематографии, Уоткинс смог встретиться с режиссерами Отто Премингером и Николасом Рэем, которых он боготворил. Премингеру понравился Уоткинс, и он подарил ему камеру Bolex, которую Уоткинс использовал для съемок нюхательного табака из фильма «Последний дом на Тупик-стрит».
При кастинге фильма Уоткинс выбрал сыграть Терри, главаря кинематографистов, и нанял актерский состав, состоящий исключительно из нынешних или бывших студентов театрального факультета SUNY Oneonta. Фильм снимался в декабре 1972 года в заброшенном здании университетского городка, известном как Old Main. Заброшенное в то время здание было снесено в 1977 году. Позже Уоткинс покажет, что на момент создания фильма он был наркоманом амфетамина, и что на самом деле было только 800 долларов из бюджета в 3000 долларов. потрачено на создание фильма; оставшиеся 2200 долларов пошли на покупку лекарств. Рабочее название фильма - «И в час нашей смерти».
Из-за бюджетных ограничений большая часть музыки и звуковых эффектов фильма была создана композитором и этномузыковедом Дэвидом Фэншоу, через аудиотеку KPM Musichouse. В дополнение к пьесам синтезатора Moog, музыкальная партитура включает в себя григорианские песнопения среди других окружающих шумов. Музыкальная композиция к фильму была впервые выпущена на виниле 12 февраля 2016 года независимыми лейблами Vombis и Light in the Attic.
Трек-лист
| № | Название | Длина |
|---|---|---|
| 1. | «Пульс ужаса» | 2:23 |
| 2. | «Электробоязнь» | 2:29 |
| 3. | «Оккультизм» | 2 : 58 |
| 4. | «Космическое движение» | 1:50 |
| 5. | «Психотема» | 1:22 |
| 6. | «Пульс страха» | 2: 23 |
| 7. | «Бей меня, пока я не посинею» | 2:43 |
| 8. | «Агонитм» | 2:21 |
| 9. | «Одиссея рассвета» | 2:36 |
| 10. | «Разрушительные силы» | 2:24 |
| 11. | «Cybernetics Fast» | 1 : 20 |
| 12. | «Ужасные шумы» | 1:44 |
| 13. | «Темные вибрации» | 1:30 |
| 14. | "Nightmare" | 0:44 |
| 15. | «Одиссея трансформации» | 2:38 |
| 16. | «Небесная кантабиле» | 2:23 |
| 17. | «Оминация» | 2:12 |
| Общая длина: | 36:00 | |
Первоначальная 175-минутная версия фильма называлась «Часы с кукушкой». f Ад, вдохновленный цитатой из Курта Воннегута романа Mother Night (1962). Под этим названием фильм был показан на Каннском кинофестивале 1 мая 1973 года, за которым последовал Берлинский международный кинофестиваль 14 июля. Уоткинс утверждал, что фильм вызвал беспорядки, когда впоследствии показан в Нью-Йорке и Чикаго; Было апокрифически утверждать, что театр в Чикаго сгорел в результате беспорядков, произошедших во время просмотра. Эта версия была утеряна, а исходные негативы либо уничтожены, либо отсутствуют. Последующий кинопрокат был отложен после того, как одна из актрис подала в суд на Уоткинс, опасаясь, что обнаженная сцена в фильме снизит ее шансы на успех в качестве актрисы Бродвея.
В мае 1977 г. Фильм был выпущен в сокращенном виде под названием «Дом развлечений», показанный в кинотеатрах по всему Коннектикуту, а также в Шривпорте, Луизиана, и Милвилле, Нью-Джерси. Впоследствии он был показан в автосалоне в Итака, штат Нью-Йорк, начиная с 3 июня 1977 года, вместе с Меткой дьявола. Независимый кинопрокат Cinematic Releasing Corporation впоследствии приобрела права на фильм и перевыпустила его уже в марте 1979 года (Майами, Флорида) под названием Last House on Dead End Street, пьесой по названию Уэса Крейвена. фильм Последний дом слева (1972). Он открылся в Нью-Йорке под этим названием 28 декабря 1979 года. Местный историк Билл Лэндис отмечает, что во время нью-йоркских показов фильма, которые проходили в основном в кинотеатрах на Таймс-сквер - «люди на Двойке сидели ошеломленные и больные, но не могли встать со своих мест». В Великобритании фильм был запрещен Британским советом по классификации фильмов ; Слэшер Тоба Хупера The Funhouse (1981) также был запрещен по ассоциации, так как фильмы имели почти идентичные названия.
«В течение многих лет фильм был психотическим. тайна. Никто не знал, кто поставил или сыграл в нем, или что с ними случилось - ничего. Кровавый беспорядок в фильме об эксплуатации создал Призрак Оперы загадку »- ученые Билл Лэндис и Мишель Клиффорд о публичной репутации фильма, 2002
В течение более двух десятилетий после выхода фильма на экраны истинные личности режиссера и актеров были неизвестны публике, поскольку имена, указанные в титрах, были псевдонимами. Это вызвало различные слухи о фильме, наиболее известным из которых является то, что он появился в подпольных кинематографических кругах Нью-Йорка и содержал кадры реальных убийств. В своей книге 1995 года «Убийство во имя культуры» Дэвид Керекс заявил: «Любая попытка проследить имена, стоящие за« Последним домом на Тупиковой улице », не приведет ни к чему дальше, чем сами титры, все очевидно ложные». Однако в обзоре, опубликованном в 1989 году критиком Часом Балуном, на самом деле режиссер фильма был определен как «молодой нью-йоркский студент-кинематографист по имени Роджер Уоткинс».
В декабре 2000 года один из авторов фильма размещая как «pnest» на досках сообщений в Интернете FAB Press (издательство, посвященное культовым фильмам), заявившееся о том, что он является режиссером, сценаристом, продюсером и редактором фильма, «Виктор Янош». Позже плакат раскрыл его личность как Роджера Уоткинса. После выхода Последний дом Dead End Street, Уоткинс была карьера в качестве порнографического режиссера, под псевдонимом Ричард Малера.
AllMovie писал: «Это пресловутая упражнение малобюджетная кровь плохо редактируется и фотографируется, но ее каталог ужасов и действительно неприятный тон делают ее стоящей для поклонников больного кино », проводя сравнения с семейными убийствами Мэнсона. Эрик Кампос из Film Threat писал: «Не только сильная кровь, содержащаяся в течение этих 78 минут, заставила многих назвать этот фильм самым мерзким из когда-либо созданных, но также и унылые, унылые декорации и набор недовольных, с которыми вы вынуждены мириться, если хотите добраться до другого конца этой поездки. Ничто, имеющее отношение к этому фильму, не является счастливым или легким, и сам фильм, даже если он представлен на нем красиво и ясно. DVD, кажется, весь в грязи ". Антон Бител, писавший для Film4, назвал фильм «грязно дешевым и глубоко испорченным, но все же стоит пережить, потому что даже если смерть будет сфальсифицирована, за всем этим стоит реальный разум».
В Slimetime: A Guide to Sleazy, Mindless Movies, Стив Пухальски написал, что фильм «резкий, отталкивающий и совершенно невероятный. Он эффективен примерно так же, как большой молоток в висок, но это не так. означает, что отсидеться - это весело ". Майкл Велдон в Психотронной энциклопедии аналогичным образом отмечает: «Вы когда-нибудь слышали, чтобы кто-нибудь хотя бы признал, что видел это? Хотел бы я». Ученые Билл Лэндис и Мишель Клиффорд описывают последовательность, в которой Нэнси заживо расчленяют, как «одну из самых отвратительных сцен в истории эксплуатации... гарантированно вызывающую даже у самых измученных зрителей чувство отвращения». Критик Час Балун писал, что фильм «наносит удар ногой по старому мешку самородков с отвратительной яростной яростью». Помимо постскриптума, описывающего тюремное заключение убийц после убийств, Балун заявляет, что фильм «не демонстрирует абсолютно никакого морального равновесия». Сценарист Стивен Троуэр аналогичным образом предполагает, что фильм обладает «запрещающей, враждебной атмосферой, злокачественной радиацией, которая сбивает с толку ваш измеритель токсичности... Уникальный статус придает ему аура чистой ненависти, которая сочится из каждого. порой проекта ».
TV Guide был весьма критичен по отношению к фильму, написав:« Эта тщетная попытка совместить брызги с комментарием о порочности кинобизнеса терпит неудачу по всем пунктам ». С другой стороны, Джей Алан из HorrorNews.net дал фильму положительную рецензию. Признаваясь, фильм выглядел дешево, с плохим звуком и дубляжом; Алан высоко оценил кровавые эффекты фильма, достойную игру, тревожную атмосферу и тон, написав: «Хотя он может и не сравниться по качеству с« Последним домом слева », это действительно дом, который стоит посетить хотя бы раз».
Last House on Dead End Street почти не выпускался на видеокассетах в Соединенных Штатах, а в конце 1980-х - начале 1990-х был доступен на видео через венесуэльских дистрибьюторов. Двухдисковый DVD с фильмом был выпущен в 2002 году компанией Barrel Entertainment. В набор вошел главный вклад режиссера Уоткинса, который активно участвовал в его создании. Это издание также было выпущено в Австралии через Hard Corps Entertainment. Отдельное издание DVD Region 2 было выпущено в Соединенном Королевстве как часть серии Tartan Films 'Grindhouse.
В интервью 2015 года с Джо Рубином, совладельцем культового DVD и Blu-ray лейбла «Синдром уксуса» он заявил, что компания готовит восстановленный выпуск фильма на Blu-ray.
Это, наверное, самая утомительная реставрация, которую мы когда-либо делали. Мы продолжаем находить для него все больше материалов, которые в некоторых местах немного лучше, чем предыдущие копии, поэтому нам приходилось переделывать / добавлять к нашей реставрации столько раз. Это утомительно. Но это приближается. К сожалению, никаких захватывающих откровений рассказывать не приходится; никаких легендарных трехчасовых сокращений и т. д. Но когда он в конечном итоге выйдет, он будет выглядеть лучше, чем когда-либо, даже если он все еще не идеален.
По состоянию на 2020 год не было никаких новых обновлений этого выпуска.
