Войти
| Элегии | |
|---|---|
| Сольные фортепианные пьесы Ферруччо Бузони | |
 Обложка первого издания 1908 года, включая дизайн Бузони | |
| Каталог | BV 249 |
| Составлено | 1907 (1907) |
Elegies (Немецкий : Elegien), BV 249, автор итальянский композитор Ферруччо Бузони - это набор фортепианных сольных пьес, которые можно исполнять как цикл, так и отдельно. Первоначально опубликованный в 1908 году с шестью пьесами, впоследствии он был расширен до семи за счет добавления Берсеза (BV 252 ). Набор из семи песен занимает чуть более 40 минут.
Семь пьес озаглавлены следующим образом:
Хотя издатель Breitkopf Härtel назвал это« Neue Klavierstücke »[Новые пьесы для фортепиано], это не совсем точное описание, поскольку три пьесы основаны на на других, более старых сочинениях композитора. № 2 основан на All 'Italiana (4-я часть) Концерта для фортепиано (BV 247 ), хотя сама музыка не полностью из этого движения. Особенно эффектный момент основан на части второй части, помеченной «in modo napolitano». №№ 4 и 5 взяты из Турандот Люкс (BV 248 ), а затем были использованы в опере Турандот (BV 273 ). Еще три пьесы также были использованы снова: № 3 стал вводным "Preludio corale" Fantasia contrappuntistica (BV 256 ), № 6 был использован в первом акте I части оперы Die Brautwahl (BV 258 ), и Номер 7 был расширен до оркестрового шедевра Berceuse élégiaque (B V 252a ).
Элегии знаменуют собой существенное изменение композиционного подхода Бузони. До этого момента он писал в стиле Романтика, достигнув уровня полного мастерства, примером которого являются (BV 243 ) и Концерт для фортепиано с оркестром ( BV 247 ). гармонический язык Элегий расширен, с помощью педали, дерзко использованной для смешивания разрозненных тонов : несвязанные трезвучия перекрываются и накладываются друг на друга; аккорды состоят из интервалов, кроме третей; необычные и сильно хроматические гаммы и серии, часто отличающиеся от окружающих гармоний, широко используются и варьируются; мелодии и одиночные «вздохи», перемещающиеся на целых и половинных шагов, усиливают эти дезориентирующие эффекты.
Бузони заметил изменение: « Все свое личное видение я наконец и впервые изложил в «Элегиях» и «Элегии означают веху в моем развитии. Почти преобразование. Отсюда название« nach der Wendung »». Даже ретроспективные пьесы, основанные на ранее опубликованных произведениях (тарантелла и неаполитанская песня из фортепианного концерта, а также фрауенгемах и Die Nächtlichen из сюиты Турандот) были изменены, чтобы отразить его новое мировоззрение. Тональность ослабляется за счет использования битональности. Были добавлены вводные меры, переходы и транспозиции, которые включают этот новый стиль.
С публикацией «Очерка новой эстетики музыки» в 1907 году Бузони получил стать одним из лидеров музыкального авангарда. С этим, конечно, пришли как новые друзья, так и противники, многие из которых имели довольно сильные чувства и мнения. «Каждой новой композиции с нетерпением ждали бы, с одной стороны, кровожадные противники нового, с другой - те, кто хотел показать себя актуальным». Тем не менее, Бузони рванул вперед, исполнив все шесть пьес 12 марта 1909 года в Бетховенсале в Берлине.
«Турандотс фрауэнгемах» была хорошо принята и по сей день остается самой популярной из шести. В остальном реакция критиков была в основном негативной, а иногда и откровенно враждебной. Обзор Августа Спамута в Signale für die musikalische Welt является показательным:
[Бузони] дирижирует, сочиняет, волнует и т. Д. Он из тех беспокойных душ, которые никогда не довольствуются достигнутым, и которые никогда не могут остановиться..... Он в некотором роде прирожденный противник Истеблишмента, и когда то, к чему он стремится изо всех сил, новая эстетика музыки, будет установлена и признана, Бузони станет ее непримиримым противником...
Шесть элегий Бузони вызвали настоящий ужас, за исключением четвертой, которая носит название «Турандотс фрауенгемах». Тот, кто кое-что знал о стремлении Бузони к новой гармонической системе и его убеждении, что он уже достиг новых тональностей с помощью любопытно построенных гамм, определенно мог постичь структурную логику и эстетически упорядоченную систему звукового развертывания в этих произведениях; но искатели новизны найдут здесь так же мало «музыки», как и нормальный наивный слушатель... Нет, нет и снова нет, это не было вдохновением человека, опередившего свое время, это были просто расчеты... Что например, странное создание - это вальс под названием «Die Nächtlichen». Я верю, что они не «All-Nächtlichen».
Позже, после нескольких публичных выступлений, Бузони был хорошо осведомлен о негативной реакции публики, но все же был ясно уверен, что выбрал правильный путь. В письме к Эгону Петри он писал: «Спасибо за добрые слова об элегиях. В некоторых случаях я обнаружил, что они кажутся читателю бесконечно проще, чем слушателю. В этих пьесах я Я особенно горжусь формой и ясностью. Например, структура и пропорции «Erscheinung» кажутся образцовыми ».
Примечание: Щелкните ссылку каталожного номера для получения дополнительных сведений о записи.
