Войти
Педали фортепиано слева направо: педаль приглушения, педаль состенуто и педаль сустейна 
Обзор педалей фортепиано, которые расположены под клавиатурой фортепиано Педали фортепиано - это ножные рычаги в основании фортепиано, которые изменяют звучание инструмента различными способами. Современные пианино обычно имеют три педали, слева направо: педаль софт (или una corda), педаль состенуто и педаль сустейна (или демпферную педаль). В некоторых пианино отсутствует педаль состенуто или имеется средняя педаль с другим назначением, например с функцией отключения звука, также известной как беззвучное пианино.
Развитие педалей пианино - это эволюция, которая началась с самых ранних дней фортепиано и продолжалось до конца 19 века. На протяжении многих лет у пианино было всего лишь один модифицирующий упор и целых шесть или больше, прежде чем, наконец, достичь своей нынешней конфигурации из трех.
Демпферная педаль, Педаль сустейна, или педаль сустейна, находится справа от других педалей и используется чаще, чем другие педали. Он поднимает все демпферы со струн, чтобы они продолжали вибрировать после того, как игрок отпускает клавишу. По сути, демпферная педаль превращает каждую струну на пианино в симпатическую струну, создавая богатое качество звука. Этот эффект может быть объяснением того, что демпферная педаль - это «... душа фортепиано». Демпферная педаль выполняет второстепенную функцию, позволяя игроку подключаться к нотам текстуры легато, которые иначе невозможно было бы воспроизвести.
Педаль софт или una corda была изобретена Бартоломео Кристофори. Это был первый механизм, изобретенный для изменения звука фортепиано. На современных пианино эта функция обычно выполняется левой педалью. Ни одно из его распространенных названий - педаль софт или педаль una corda - полностью не описывает функцию педали. Una corda в первую очередь изменяет тембр, а не только громкость фортепиано. Вскоре после его изобретения практически все производители интегрировали una corda в качестве стандартного приспособления. На пианино Кристофори механизм una corda приводился в действие ручным упором, а не педалью. Упором была ручка сбоку от клавиатуры. Когда была активирована una corda, все действие сдвигалось вправо, так что молотки ударяли по одной струне (una corda) вместо двух струн (должное corde). Доминик Гилл говорит, что когда молоточки ударяют только по одной струне, фортепиано «... производит более мягкий, более неземной звук».
К концу 18 века мастера по изготовлению пианино начали создавать тройные струны на фортепиано.. Это изменение, влияющее на функцию una corda, описано Джозефом Бановец:
На пианино конца восемнадцатого - начала девятнадцатого веков пианист мог перейти из обычного трехструнного (tre corde) положения в положение, в котором либо ударились бы две струны (должный шнур) или только одна (уна корда), в зависимости от того, насколько сильно игрок нажимал на педаль. Этот тонкий, но важный выбор не существует на современных фортепиано, но был легко доступен на более ранних инструментах.
Звук una corda на ранних фортепиано создавал большую разницу в цвете и тембре, чем на современном фортепиано. На современном пианино педаль una corda заставляет молоточки высокой секции бить по двум струнам вместо трех. В случае басовых струн молоток обычно ударяет по одной или двум струнам на ноту. Самые низкие басовые ноты на фортепиано - это одна более толстая струна. Для этих нот ударник сдвигает молоток так, что он ударяет по струне в другую, менее используемую часть носа молоточка.
Эдвин Гуд заявляет,
В современном пианино тембр едва заметен. разные, но многие люди этого не слышат. По крайней мере, в этом отношении современное пианино не дает музыканту такой гибкости в изменении качества звука, как это делали ранние версии.
Бетховен воспользовался способностью своего фортепиано создавать широкий диапазон цветов тона в два его фортепианных произведения. В своем Концерте для фортепиано № 4 Бетховен указывает на использование una corda, due corde и tre corde. Он призывает una corda, затем "poco a poco due ed allora tutte le corde", постепенно две, а затем все струны в Сонате соч. 106.
На современном пианино левая педаль не совсем una corda, потому что она не сдвигает действие в сторону. Струны проходят под таким наклонным углом к молоточкам, что, если действие переместится в сторону, молоток может ударить по одной струне неправильной ноты. Более точный термин для обозначения левой педали на пианино - полуудар. Когда педаль активирована, молоточки перемещаются ближе к струнам, так что у молотка меньше расстояния для качания.
Последней педалью, добавленной к современному роялю, была педаль. средняя педаль sostenuto, вдохновленная французами. Используя эту педаль, пианист может поддерживать выбранные ноты, в то время как другие ноты остаются неизменными. Состенуто впервые было показано на Французской промышленной выставке 1844 в Париже марсельской компанией Boisselot Fils. Французские строители фортепиано Александр Франсуа Дебен и Клод Монталь построили состенуто механизмы в 1860 и 1862 годах соответственно. Эти новаторские усилия не сразу нашли отклик у других производителей фортепиано. В 1874 г. усовершенствована и запатентована педаль состенуто. Он начал публично рекламировать его в 1876 году, и вскоре компания Steinway включала его во все свои гранаты и свои высококачественные стойки. Другие американские производители пианино быстро применили педаль состенуто в своей конструкции. Внедрение европейскими производителями шло гораздо медленнее и было завершено только в последнее время.
Термин «состенуто», возможно, не лучший термин для описания того, что на самом деле делает эта педаль. Состенуто по-итальянски означает выдержанный. Само по себе это определение звучит так, как будто педаль состенуто выполняет то же действие, что и демпфер, или педаль «сустейна». Педаль состенуто первоначально называлась педалью «поддерживающего тон». Это имя будет более точно описывать то, что выполняет педаль, то есть сустейн одного тона или группы тонов. Педаль удерживает только амортизаторы, которые уже были подняты в момент нажатия. Итак, если игрок: (i) удерживает ноту или аккорд, и (ii) при этом нажимает эту педаль, а затем (iii) поднимает пальцы с этой ноты или аккорда, удерживая педаль нажатой, тогда эта нота или аккорд не демпфируется, пока нога не будет поднята - несмотря на то, что впоследствии сыгранные ноты обычно демпфируются при их отпускании. Использование педали состенуто включает воспроизведение транскрипций органной музыки (где выборочное поддержание нот может заменить ноты, удерживаемые органом в его педалях) или во многих современной музыке, особенно в спектральной музыке. Обычно на педаль состенуто играют правой ногой.
Часто встречаются стойки и даже рояли без средней педали. Даже если у пианино есть средняя педаль, нельзя предполагать, что это настоящее состенуто, поскольку есть много других функций, которые может выполнять средняя педаль, кроме состенуто. Часто средняя педаль стойки представляет собой другую педаль с полудуком, как и левая, за исключением того, что средняя педаль скользит в канавку, чтобы оставаться в зацеплении. Иногда средняя педаль может управлять только низкочастотными амортизаторами. Средняя педаль может иногда опускать глушитель из войлока между молотками и струнами, чтобы приглушить и значительно смягчить звук, чтобы можно было спокойно практиковаться (также известное как «Тренировочная планка »). Истинное состенуто редко встречается на стойках, за исключением более дорогих моделей, таких как Steinway и Bechstein. Они чаще встречаются на цифровых пианино, так как эффект легко имитировать с помощью программного обеспечения.
Среди других педалей, которые иногда встречаются на ранних фортепиано, являются стопор лютни, модератор или селеста, фагот, бафф, цимбало и набухший. Педаль lute создавала звук типа пиццикато. Модератор, или механизм celeste, использовал слой мягкой ткани или кожи между молотками и струнами, чтобы обеспечить приятное приглушенное качество. Согласно Гуду, «[кусок кожи или ткани] был градуирован по толщине по его короткому измерению. Чем ниже кто-то нажимал на педаль, тем ниже опускалась направляющая и тем толще материал, через который молоток ударял по струнам. из более толстого материала звук был мягче и приглушен. Такой упор иногда назывался a. "
Упор замедлителя был популярен на венских пианино, и подобный механизм до сих пор иногда устанавливается на пианино в форме тренировочного поручня (см. педаль Sostenuto выше). Джозеф Бановец заявляет, что для педали фагота бумага или шелк были помещены поверх басовых струн, чтобы создать «... жужжащий звук, который, по ощущениям сегодняшних слушателей, напоминал звук фагота». Остановка баффа и остановка цимбало кажутся похожими друг на друга по методу манипуляции и производимому звуку. Упор «бафф» («кожа») использовал «... узкую полоску мягкой кожи... прижатую к струнам, чтобы дать сухой, мягкий тон с небольшой поддерживающей силой». Упор для цембала прижал кожаные грузы к струнам и изменил звук, чтобы он напоминал звук клавесина. использовал педаль набухания на своих пианино, чтобы поднимать и опускать крышку пианино для управления общей громкостью. Вместо того, чтобы поднимать и опускать крышку, вздутие иногда управлялось открытием и закрытием щелей по бокам корпуса пианино.
Часто называли «отцом фортепиано », Муцио Клементи был композитором и музыкантом, который основал компанию по производству пианино и принимал активное участие в разработке роялей, которые строила его компания. Фирма по производству фортепьяно Клементи была позже переименована в 1830 году, за два года до смерти Клементи. Клементи добавил функцию, называемую гармонической волной. «[Эта педаль] представила своего рода эффект реверберации, чтобы придать инструменту более полный и богатый звук. Эффект использует симпатические вибрации, установленные в ненастроенной нереальной длине струн. Здесь дека больше обычного, чтобы вместить второй мост («мост реверберации») ».
Педальное пианино Dolce Campana c. 1850, построенный Бордманом и Греем, Нью-Йорк, продемонстрировал еще один творческий способ изменения звука фортепиано. Педаль управляла серией молотков или грузов, прикрепленных к деке, которые падали на равное количество винтов и создавали звук колоколов или арфы. Концертный рояль Fazioli модель F308 имеет четвертую педаль слева от традиционных трех педалей. Эта педаль действует аналогично педали «полуудар» на пианино с вертикальным расположением, в том смысле, что она вместе перемещает молоточки немного ближе к струнам, чтобы уменьшить громкость без изменения качества звука, как это делает una-corda. F308 - первый современный концертный рояль, предлагающий такую функцию.
В первые годы развития фортепиано экспериментировали со многими новыми педалями и упорами, прежде чем, наконец, остановились на трех, которые сейчас используются на современном фортепиано. Некоторые из этих педалей предназначались для изменения уровней громкости, цвета или тембра, в то время как другие использовались для специальных эффектов, предназначенных для имитации других инструментов. Бановец говорит об этих педалях-новинках: «В худшем случае эти модификации угрожали превратить пианино в вульгарную музыкальную игрушку».
В конце 18 века европейцы разработали любовь к музыке турецкой группы, и турецкий музыкальный стиль был ее результатом. По словам Гуда, это, возможно, началось «... когда польский король Август Сильный получил в подарок турецкий военный оркестр примерно через некоторое время после 1710 года». «янычары » или «янычары » относится к турецкому военному оркестру, который использовал инструменты, включая барабаны, тарелки и колокольчики, среди других громких какофонических инструментов. Из-за желания композиторов и исполнителей имитировать звуки турецких военных оркестров, производители пианино начали включать педали в свои пианино, с помощью которых можно было играть на малом и бас-барабанах, колокольчиках, тарелках или треугольнике одним нажатием педали. одновременно играя на клавиатуре.
Все эти звуковые эффекты управляются до шести педалей. Альфред Дольге заявляет: «Педаль Джанисари, одна из самых известных педальных устройств раннего периода, добавляла всевозможные дребезжащие звуки к обычному исполнению на фортепиано. Это могло привести к удару барабанной палочки о нижнюю часть деки., звонить в колокольчики, трясти погремушкой и даже создавать эффект удара тарелки, ударяя по нескольким басовым струнам полоской из латунной фольги ». Моцарт Рондо алла Турка из Сонаты К. 331, написанной в 1778 году, иногда воспроизводился с использованием этих янычарских эффектов.
Сустейн, или демпферный упор, сначала управлялся рукой и был включен в некоторые из самых ранних когда-либо построенных пианино. Остановки, управляемые вручную, были неудобны для игрока, которому приходилось продолжать играть одной рукой, а другой нажимать на стоп. Если бы это было невозможно, использовали бы помощника для изменения остановки, как это делают органисты и сегодня. квадратное фортепиано Йоханнеса Цумпе, изготовленное в Лондоне в 1767 году имел два ручных упора в корпусе, которые действовали как поддерживающие упоры для басовых и высоких струн.
Коленный рычаг для замены ручного упора для Управление заслонкой было разработано в Германии примерно в 1765 году. По словам Дэвида Кромби, «практически все фортепьяно последних трех десятилетий восемнадцатого века были оборудованы коленным рычагом для подъема и опускания демпферов...
Где-то около 1777 года Моцарт имел возможность играть на пианино, построенном Иоганном Андреасом Штайном, который был учеником Готфрида Зильбермана. У этого пианино были коленные рычаги, и Моцарт высоко оценивает их функциональность в письме: «Машина, которую вы двигаете коленом, также сделала [Штейн] лучше, чем другие. Я почти не прикасаюсь к ней, когда она выключается; и как как только я чуть-чуть отодвину колено, вы не услышите ни малейшего остаточного звука. "
Единственное пианино, которое когда-либо было у Моцарта, было пианино Антона Вальтера, ок. 1782-1785. У него было два коленных рычага; левый поднимает все демпферы, а правый - только высокие. Остановка замедлителя для получения более мягкого звука (см. Другие педали выше) располагалась по центру над клавиатурой.
Хотя среди властей есть некоторые разногласия относительно того, кто из производителей фортепиано был фактически первыми, кто использовал педали вместо коленных рычагов, можно сказать, что педали - это характеристика, впервые разработанная производителями в Англии. Джеймс Паракилас утверждает, что демпферный упор был введен Готфридом Зильберманом, первым немецким производителем фортепиано. Паракилас, однако, не уточняет, был ли демпферный упор Зильберманна в форме ручного рычага, коленного рычага или педали. Однако многие успешные английские строители фортепиано учились у Зильберманна в Германии, а затем уехали в Лондон в результате беспорядков Семилетней войны в Саксонии. Среди тех, кто переехал в Англию, были Йоханнес Цумпе, Америкус Бэкерс и Адам Бейер. Америкус Бэкерс, Адам Бейер и Джон Бродвуд, все производители фортепиано в Англии, считаются одними из первых, кто включил эту новую функцию. Рояль Америкуса Бэкерса 1772 года, его единственный уцелевший инструмент, имеет то, что считается оригинальными педалями, и, скорее всего, это первое пианино, в котором используются педали, а не коленные рычаги. Квадратное пианино, построенное Адамом Бейером из Лондона в 1777 году, имеет демпферную педаль, как и пианино, построенное Джоном Бродвудом, ок. 1783 г.
После их изобретения педали не сразу стали общепринятой формой упоров для фортепиано. Немецкие и венские строители продолжали использовать коленные рычаги еще некоторое время после того, как англичане начали использовать педали. Педали и коленные рычаги использовались вместе на одном инструменте на рояле Nannette Streicher, построенном в Вене в 1814 году. У этого пианино было два коленных рычага, которые были янычарскими упорами для колокола и барабана, и четыре педали для una corda, фагот, демпферы и замедлитель.
На протяжении всей своей жизни Людвиг ван Бетховен владел несколькими разными роялями разных производителей, все с разной конфигурацией педалей. Его пианино - прекрасные образцы экспериментальных и новаторских разработок педалей того времени. В 1803 году французская фортепианная компания Erard подарила ему рояль, «[считающийся] самым совершенным французским роялем того времени... У него было... четыре педали, в том числе уна- корда, а также демпферный подъемник, упор для лютни и замедлитель для смягчения тона ».
гранд Бетховена Broadwood, подаренный ему компанией Broadwood в 1817 году., имел педаль una corda и раздельную педаль демпфера - одна половина была демпфером для высоких струн, другая - для басовых. Стремясь дать Бетховену инструмент, достаточно громкий, чтобы он мог слышать, когда его слух был плохим, Конрад Граф сконструировал в 1824 году инструмент специально для Бетховена с четверной струной вместо тройной. Граф сделал всего три таких инструмента. Дэвид Кромби описывает этот инструмент: «добавив дополнительную струну, Граф попытался получить более богатый и мощный тон, хотя это не сделало инструмент громче, чем его Бродвуд». Эта дополнительная струна обеспечила бы больший контраст при применении упоров для переключения клавиатуры, потому что эта педаль переключения клавиатуры перемещала действие с четырех на две струны. Кромби заявляет, что «они обеспечивают гораздо более широкий контроль над характером звука, чем это возможно на обычных инструментах Графа».
У этого пианино было пять педалей: сдвиг клавиатуры (четверная в соответствии с кордом), фагот, модератор 1, замедлитель 2 и заслонки. Другая четырехструнная система, аликвотная струна, была изобретена Юлиусом Блютнером в 1873 году и до сих пор является отличительной чертой фортепиано Блютнера. Система аликвот Блютнера использует дополнительную (следовательно, четвертую) струну в каждой ноте трех верхних октав фортепьяно. Эта струна немного выше остальных трех струн, поэтому по ней не ударяется молоток. Когда молоток ударяет по трем обычным струнам, аликвотная струна сочувственно вибрирует.
Как композитор и пианист, Бетховен много экспериментировал с педалью. Его первая отметка, указывающая на использование педали в партитуре, была сделана в его первых двух фортепианных концертах в 1795 году. Ранее Бетховен призывал использовать коленный рычаг в эскизе 1790–92; «с коленом» отмечен ряд аккордов. По словам Джозефа Бановец, «это самое раннее известное указание на использование демпфера в партитуре». Гайдн не указывал его использование в партитуре до 1794 года. В целом, существует около 800 показаний для педали в аутентичных источниках сочинений Бетховена, что делает его, безусловно, первым композитором, широко использовавшим педали.
Педальное пианино Наряду с развитием педалей на Фортепиано явилось феноменом педального фортепиано, пианино с педалью. Некоторые из первых педальных пианино датируются 1815 годом. Педальное пианино было разработано частично для органистов, чтобы иметь возможность разучивать партии педальных клавиш вне органа. В некоторых случаях педальное пианино на самом деле было особым типом пианино со встроенной педалью и более высокой клавиатурой и скамьей, например органом. В других случаях независимую педальную плату и набор струн можно было подключить к обычному роялю. Моцарт сделал педаль для своего фортепиано. Его отец, Леопольд, говорит об этом педалборде в письме: «[педаль] стоит под инструментом, примерно на два фута длиннее и очень тяжелая».
Альфред Дольге пишет о педальных механизмах, которые его дядя, сконструирован для Роберта Шумана и Феликса Мендельсона в 1843 году. Шуман предпочитал, чтобы педальный блок был подключен к пианино, в то время как у Мендельсона был педальный механизм, подключенный к его рояль. Дольге описывает педальный механизм Мендельсона: «Клавиатура для педалирования была помещена под клавиатуру для ручной игры, имела 29 нот и была связана с механизмом, расположенным в задней части пианино, где специальная дека, покрытая 29 струнами, была встроена в клавиатуру. case ".
В дополнение к использованию педального фортепиано для органной практики, Шуман написал несколько пьес специально для педального фортепиано. Среди этих композиций есть и. Другими композиторами, которые использовали педальные пианино, были Моцарт, Лист, Алкан и Гуно.
. Фортепиано, и особенно педальный механизм и стопы, претерпели много экспериментирование в годы становления инструмента, прежде чем наконец прийти к текущей конфигурации педали. Бановец заявляет: «Эти и многие другие новые педальные механизмы в конечном итоге исчезли, когда фортепиано достигло зрелости во второй половине девятнадцатого века, и, наконец, уцелевшими в этой извилистой эволюции остались только три основные сегодняшние педали».
Расположение педалей на пианино было еще одним аспектом развития педалей, который сильно колебался в процессе эволюции инструмента. Создатели пианино проявили изобретательность в размещении педалей на пианино, что иногда придавало инструментам комичный вид по сравнению с тем, что обычно наблюдается сегодня. Самый старый из сохранившихся английских грандов, построенный Бэкерсом в 1772 году, и многие Бродвуд гранды имели по две педали, una corda и демпфер, которые были прикреплены к ножкам слева и справа от клавиатура. Джеймс Паракилас описывает такое расположение педалей как придающее фортепьяно «косолапый вид», поскольку они слегка повернуты внутрь. Настольное пианино, построенное Жаном-Анри Папом в середине 19 века, имело педали на двух передних ножках пианино, но в отличие от педалей Backers и Broadwood, эти педали были обращены прямо друг к другу. чем из.
Особенно необычный дизайн демонстрируется в фортепиано "Dog Kennel". Он был построен в 1831 году и получил прозвище «Собачий питомник» из-за своей формы. Под пианино, где будут располагаться современные педали, есть полое полукруглое пространство, в котором могли бы отдыхать ноги игрока. Педали una corda и damper находятся слева и справа от этого места и обращены прямо, как педали настольного фортепиано. В конце концов, в 19 веке педали были прикреплены к раме, расположенной по центру под фортепиано, для усиления и стабилизации механизма. По словам Паракиласа, эта рамка на рояле «часто принимает символическую форму и название лиры», и до сих пор носит название «педальная лира».
Хотя пианино и его конфигурация педалей были в нынешнем виде с конца 19 века, существует вероятность, что когда-нибудь в будущем конфигурация педалей может измениться. еще раз. В 1987 году фортепианная компания Fazioli из Сачиле, Италия, спроектировала самое длинное пианино, сделанное до этого времени (10 футов 2 дюйма [3,10 м]). У этого пианино четыре педали: демпферная, состенуто, una corda и полуудар.
