Войти
Двойной вариант (также известный как чередующиеся вариации ) - это используемая музыкальная форма в классической музыке. Это тип темы и вариации, в которых используются две темы. В наборе с двумя вариациями за первой темой (которая здесь будет называться A) следует вторая тема (B), за которой следует вариация на тему A, затем вариация на B и так далее с чередованием вариаций A и B. Часто в конце стоит код.
Двойная вариация прочно связана с композитором Йозефом Гайдном, который написал много таких движений за свою карьеру.
Двойная вариация впервые появляется в работе Гайдна 1770-х годов. Возможно, Гайдна вдохновил более ранний пример Карла Филиппа Эмануэля Баха, шестой из сонат этого композитора с различными репризами (W. 50/6, H. 140) до минор (1760). Элейн Сисман, специалист по вариациям, отмечает: «Этот набор сонат несколько раз рекламировался в Вене в период, когда Гайдн написал свои первые [двойные] вариации».
В то время как двойник Гайдна вариации показывают значительное разнообразие, есть некоторые общие закономерности.
По мере развития карьеры Гайдна он двигался к очень специфическому типу двойных вариаций, имеющему следующие дополнительные специфические характеристики.
Согласно Сисману, Гайдн написал 21 движение двойных вариаций. Список Сисман приводится ниже в хронологическом порядке. Если разные органы предоставляют разные даты, приводятся оба; NG = New Grove (используется Сисманом), MH = издание фортепианных сонат Мориса Хинсона. Для клавиш секций A и B строчные буквы обозначают второстепенные; верхний регистр. Структурные резюме взяты из Sisman с небольшими исправлениями; в обозначениях Сисмана звездочка означает «измененный».
| Год | Работа | Форма | A | B |
|---|---|---|---|---|
| 1770–75? (ES); до 1780 г. (MH) | Соната для фортепиано H. XVI: 36. 2: Scherzando | ABA 1B1A2coda | A | a |
| 1771-3 (ES); ок. 1768–1770? (MH) | Соната для фортепиано H. XVI: 44. 2: Аллегретто | ABA 1B1; менуэт | g | G |
| до 1778 г. (ES); 1771–1773? (MH) | Соната для фортепиано H. XVI: 33. Finale: Tempo di Minuet | ABA 1B1A2; менуэт | D | d |
| до 1778 г. (ES); 1773 (MH) | Соната для фортепиано H. XVI: 22. Finale: Tempo di Minuet | ABA 1B1A2; менуэт | E | e |
| 1778/79 | Симфония № 53, «Империаль». 2: Анданте | ABA 1B1A2A3 | A | a |
| 1778/79 | Симфония № 70, 2: Specie d'un canone in contrapunto doppio: Анданте | ABA 1B1A2. | d | D |
| 1779 | Симфония № 63, «Роксолана». 2: Allegretto (O piu tosto allegro) | ABA 1B1A2*B2* | c | C |
| 1781 | Струнный квартет Op. 33, № 6. 4: Аллегретто | ABA 1B1A2 | D | d |
| до 1784 | Соната для фортепиано H. XVI: 34. 3: Vivace molto | ABA 1*B1A2. Первая вариация ля-ля удлиняется повторением начального раздела. | e | E |
| 1784 | Соната для фортепиано H. XVI: 40. 1: Allegro innocente | ABA 1B1A2. В следующей части, в тернарной (ABA) форме, части A образуют еще две вариации темы A вступительной части. | G | g |
| 1789 | Соната для фортепиано H. XVI: 48. 1: Andante con espressione | ABA 1B1A2 | C | c |
| 1786 | Симфония № 82. 2: Allegretto | ABA 1B1A2coda | F | f |
| 1787 | Струнный квартет Op. 50, No. 4. 2: Анданте | ABA 1B1A2 | A | a |
| 1788 | Симфония No. 90. 2: Andante | ABA 1B1A2coda | F | f |
| 1788 | Струнный квартет Op. 55, № 2, «Бритва». 1: Andante più tosto Allegretto | ABA 1B1A2B2 | f | F |
| 1789 | Фортепианное трио H. XV: 13 до минор. 1: Анданте | ABA 1B1A2B2 | c | C |
| 1793 | Вариации для фортепиано соло фа минор, H. XVII: 6. Andante | ABA 1B1A2B2A * с обширной кодой. Комментаторы восхищаются этим произведением; Сисман называет это «наиболее глубоким» из всех чередующихся вариаций Гайдна. | f | F |
| 1793 | Струнный квартет Op. 71, No. 3. 2: Andante con moto | ABAA 1B1A2coda | B ♭ | b ♭ |
| 1794 | Фортепианное трио H. XV: 19 соль минор. 1: Анданте | ABA 1B1, за которым следует вторая квази-вариация на си в темпе Престо, расширенная до полной сонатной формы. Обсуждение этого расширения см. В Rosen (1997: 83–88). | g | G |
| 1795 | Фортепианное трио H. XV: 23 ре минор. 1: Andante molto | ABA 1B1A2B2с кодой | d | D |
| 1795 | Симфония № 103, «Барабанная дробь». 2: Andante più tosto Allegretto | ABA 1B1A2B2форма, с длинной кодой на основе B. Говорят, что темы основаны на хорватских народных мелодиях. | c | C |
Хотя двойная вариация прочно ассоциируется с Гайдном, Элейн Сисман указала, что, если мы примем несколько более свободное определение формы, Людвиг ван Бетховен также станет основным композитором двойных вариаций.. За частичным исключением Фортепианное трио ми-бемоль мажор, соч. 70 № 2, которую Сисман рассматривает как дань уважения Гайдну, двойные вариации Бетховена имеют совсем другой характер. Например, иногда сильно варьируется только тема A, а B остается относительно постоянной. Бетховен также любит прерывать или обрезать одну или обе темы, создавая менее регулярную структуру, чем у Гайдна, что видно в часто сложных структурных формулах, приведенных ниже.
При таком гибком толковании двойная вариация становится музыкальной формой некоторых из самых известных произведений Бетховена. Вот список движений, для которых Сисман утверждает, что присутствует структура с двумя вариациями.
| Год | Работа | Форма | A | B |
|---|---|---|---|---|
| 1802 | Третья симфония. 4: Allegro molto | Intro-AA 1-A2-BA x-B1-A3-B2-Ax1- B3-B4-coda | различные, с центром на E ♭ | различные, с центром на E ♭ |
| 1808 | Пятая симфония. 2: Andante con moto | ABA 1-B1-A2, каденция на A, B 2A3, кодировка на основе A | A ♭ / однократно ля минор | A ♭ -C, A ♭ -C, C |
| 1808 | Фортепианное трио Op. 70, № 2. 2: Аллегретто | А-А 1- Б-А 2-B1с кодой | C | c |
| 1812 | Седьмая симфония. 2: Аллегретто | Интро (1 аккорд) -A-A 1-A2-A3-B-A 4-A5-B1-coda | a | от A до C, A |
| 1824 | Девятая симфония. 3: Adagio molto e cantabile | ABA 1-B1-A2-A3** - coda | B ♭ -E ♭ -B ♭ | D, затем G |
| 1825 | Струнный квартет № 15, соч. 132. 3: Molto Adagio - Andante ("Heiliger Dankgesang") | ABA 1B1A2 | F Lydian, нот C | D |
Как отмечает Сисман, Бетховен поместил свои двойные вариации в те же жанры, что и Гайдн: фортепианное трио, струнный квартет и симфония.
После Бетховена двойная вариация, по-видимому, использовалась редко. Следующий список отсортирован в хронологическом порядке.
Вторая часть Иоганнеса Брамса 'Струнный квинтет №1 (1882) описана Джоанной Вильд как набор двойных вариации.
Вторая часть Седьмой симфонии Антона Брукнера (1883/1885) описана А. Питером Брауном как набор двойных вариаций.
Движение Ларгетто Антонина Дворжака Струнный квинтет соч. 97 (1893) описывается Колином Лоусоном как набор двойных вариаций.
Иногда музыкальные авторы используют термин «двойная вариация» с другим значением. Это определение предполагает, что тема состоит из двух частей, каждая из которых повторяется (то есть AABB). В двойных вариациях этого типа каждый повтор получает свою вариацию, как показано ниже:
В качестве альтернативы, некоторые вариации могут быть одиночными (A xAxBxBx), а другие двойной.
Пример такого использования можно найти в обсуждении Седриком Т. Дэви последней части Фортепианной сонаты Opus 109 Бетховена, в которой некоторые, но не все вариации дублируются в предполагаемых смысл. Полная формула этого движения (адаптируя словесное описание Дэви):
Два вида «двойного изменения» не исключают друг друга. В Фортепианном трио Гайдна H: 13 первая часть представляет собой двойные вариации в первом смысле, данном в этой статье (то есть принимает форму ABA 1B1A2B2), и последняя вариация темы B (B 2) - это двойная вариация во втором смысле, с разной обработкой повторов в каждой половине темы. Кажется, что не существует стандартной номенклатуры для разделения этих двух чувств.
В танцевальной сюите Барокко танцевальное движение иногда сразу же сопровождалось единственной вариацией, который получил название «двойник». Широко известный пример - первая партита из сонат и партит для скрипки соло Иоганна Себастьяна Баха , где за каждой из четырех танцевальных движений следует двойная это развивает басовую линию предыдущей пьесы.
