Войти
| Au Vélodrome | |
|---|---|
| Английский язык: на велосипедной гоночной трассе | |
 | |
| Художник | Жан Метцингер |
| Год | 1911-12 |
| Средний | Холст, масло |
| Размеры | 130,4 см × 97,1 см (51,45 дюйма × 38,25 дюйма) |
| Местоположение | Коллекция Пегги Гуггенхайм, Венеция |
Au Vélodrome, также известная как На велосипедной дорожке и Le cycliste, является картиной художника Французский художник и теоретик Жан Метцингер. Работа иллюстрирует последние метры гонки Париж – Рубе и изображает победителя 1912 года Шарля Крупеланда. Картина Метцингера - первая в модернистском искусстве, представляющая конкретное спортивное событие и его чемпиона.
Au Vélodrome оставалась в ателье Метцингера до тех пор, пока не была отправлена в Нью-Йорк, где была впервые показана публике. 8 марта - 3 апреля 1915 года, на Третьей выставке современного французского искусства в галерее Carstairs (Carroll), где представлены работы Паха, Глейза, Пикассо, де ла Фресне, Ван Гога, Гогена, Дерена, Дюшана, Дюшана-Вийона и Вийона.
10 февраля 1916 года американский коллекционер Джон Куинн приобрел Au Vélodrome и Racing Cyclist. Обе работы Метцингера выставлялись на выставке Carroll Galleries. Приобретению предшествовала оживленная переписка между Куинном, менеджером галереи Харриет Брайант и братом художника Морисом Метцингером.
В 1927 году в Нью-Йорке состоялась выставка-продажа художественной коллекции Куинна. Продажа была проведена Отто Бернетом и Хирамом Х. Парком в Американских художественных галереях. Каталог был издан по этому случаю Американской художественной ассоциацией. Au Vélodrome (№ 266 каталога) был куплен на распродаже за 70 долларов американским арт-дилером и издателем Дж. Б. Нойманом. Пегги Гуггенхайм приобрела картину у Ноймана в 1945 году и является частью постоянной коллекции ее музея в Венеции ; Коллекция Пегги Гуггенхайм.
С 9 июня по 16 сентября 2012 года картина была предметом выставки в Венеции «Велоспорт, кубофутуризм и четвертое измерение». Картина Жана Метцингера «На велосипедном треке».
Циклы Ж.Б. Луве, Плакат Тур де Франс, 1912, Коллекция Иван Бондюэль 
Анри де Тулуз-Лотрек рекламный плакат примерно 1890-х годов, Констан Юре едет на цепи Симпсона позади тандемного иноходца «Гладиатор» на Велодроме де ла Сена 
Жан Метцингер, Au Vélodrome, 1912 
Шарль Крупеланд, 1913 На Велодроме (Au Vélodrome), масло, песок и коллаж на холсте, нарисованное в вертикальном формате с размерами 130,4 × 97,1 см (51 3 / 8 × 38 1/4 дюйма), подписанный Дж. Метцингером в нижнем левом углу.
На переднем плане шоссейный велогонщик показан с различной степенью прозрачности, которая уступает место элементам фона, стирая различие между ближними и дальними расстояниями. Например, голова велосипедиста почти полностью прозрачна, зрители, состоящие из мозаичных кубов, видны через голову, шею и руку, эффект напоминает период художников Дивизионист. Велосипед Метцингера переливается между уникальным и множественным, как будто два сливаются в одно. Сцена представляет собой сохранившийся фотофиниш, серию кадров, снятых во время финального спринта в конце гонки.
Присутствие другого велосипедиста видно по заднему колесу слева от брезента. Картина Метцингера, кажется, показывает рули в двух положениях, но руль вместе с частями рамы велосипеда на самом деле наложен на прозрачную пленку (над левой рукой, левой ногой велосипедиста и над ведущим колесом), представляя два последовательных кадра., одно вычитается из другого, т. е. дорога видна «сквозь» гонщика там, где велосипед был на долю секунды раньше, как бы показывая движение в отсутствие. В этом типе игры с противоречивыми визуальными кодами (положительное и отрицательное пространство) Метцингер различает прошлое и настоящее, бесконечно разделенные во времени; в то время как восприятие будущего оставлено на интеллектуальное усмотрение наблюдателя.
Кубистские и футуристические устройства наложены друг на друга в «На велосипедной дорожке» Метцингера, создавая читабельный, но по сути антинатуралистический образ. Элементы кубизма включают сокращение геометрической схемы до упрощенных форм и сопоставление вращающихся плоскостей для определения пространственных качеств, коллаж из печатной бумаги, включение гранулированной поверхности и множественной перспективы. Параллели с футуризмом включают выбор движущегося объекта (велосипедиста), предложение скорости (размытость движения на спицах колеса) и слияние форм в статической картинной плоскости. Работа Метцингерса объединяет идею эстетики, порожденную современным мифом о машине и скорости.
At the Cycle-Race Track иллюстрирует последние ярды гонки Париж-Рубе и изображает Чарльз Крапеланд, победитель 1912 года, по словам историка искусства Эразма Веддигена. Гонка известна своей чрезвычайной сложностью и опасностью езды на велосипеде по узким мощеным дорогам северной Франции. Париж-Рубе с тех пор называют Адом Севера (L'enfer du Nord) и Воскресением в аду. Картина Метцингера была первой в модернистском искусстве, изображающей конкретное спортивное событие и его победителя. Он включил в картину свои концепции множественной перспективы, одновременности и времени, согласно его убеждению, что четвертое измерение имеет решающее значение для нового искусства, которое могло конкурировать с классической французской традицией.
Мы часто пересекали широкий проспект с воинственно звучащим названием... То, что отделяло Курбевуа от Пюто. Именно в тихом саду этого гостеприимного дома всего за несколько лет до ужасного 1914 года родились формы, которые 50 лет спустя все еще можно было бы считать новыми! Мы часто возвращались туда, и вскоре после обеда мы проводили воскресные дни, не просто обсуждая эстетические новинки, а, пиная мяч, или балуя себя стрельбой из лука... Этот сад был тем местом, где я появился как велосипедист. был придуман Велодром д'Ивер. Глейзес и Виллон утверждали, что я не смог бы проехать 100 километров, не поставив ногу на землю. Держу пари, что смогу по цене обеда. На самом деле довольно сложно проехать более 100 километров по проселочным дорогам. Ни у одного из моих оппонентов не было машины, и они не хотели преследовать меня на одном из этих велосипедистов. Журналист из нашего круга друзей предложил прокатиться на велодроме, что на самом деле так же утомительно, особенно для того, кто к этому не привык. Но я согласился. Несколько дней спустя, однажды утром в десять, я начал свой круг на Велодроме д'Ивер. Прошел час, затем еще один. Зрители, среди которых был Фернан Леже, подбадривали меня с возрастающим энтузиазмом, пока совершенно неожиданно звук гонга не остановил меня. Я выиграл свою еду благодаря своей почетной средней скорости. (Метцингер)
В 2012 году, через сто лет после написания, Au Vélodrome Метцингера был представлен на выставке «Велоспорт, кубофутуризм и четвертое измерение». Картина Жана Метцингера «На велосипедной гоночной трассе» в коллекции Пегги Гуггенхайм в Венеции, Италия. Картина является одной из центральных кубистских работ в коллекции Пегги Гуггенхайм. Выставка, куратором которой является Эразм Веддиген, объединила две другие картины и рисунок Метцингера, посвященные той же теме, в дополнение к нескольким другим картинам на тему езды на велосипеде. Как и картина Метцингера, выставка сочетает в себе страсть к велоспорту с исследованием природы Четвертого измерения в искусстве ; Эта тема широко обсуждалась в ближайшем окружении Метцингера и упоминалась в цифре 4, видимой на трибуне стадиона в верхнем левом квадранте картины.
Среди старинных гоночных велосипедов на выставке был один, принадлежащий Альберту Эйнштейну. Теоретические и спортивные темы шоу были разработаны, чтобы проиллюстрировать теории пространства и времени, сформулированные Эйнштейном, и множественные точки зрения, независимо разработанные кубистами, в первую очередь Метцингером, еще в 1910 году.
Сочетание хроники спортивной темы. новое увлечение французской популярной культурой и амбициозный интеллектуальный и визуальный аппарат, лежащий в основе зарождающегося кубистского движения, квалифицируют «На велосипедной дорожке» Метцингера как шедевр. (Гуггенхайм, Венеция)
Тобин, 1912, Pelotaris, холст, масло, 147,5 x 115,5 см, выставлено в Салоне 1912 des Indépendants и Moderni Umeni, SVU Mánes, Прага, 1914
Альберт Глез, 1912–13, Les Joueurs de Football (Футболисты), холст, масло, 225,4 x 183 см, Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия
Роберт Делоне, 1913, L'Équipe de Cardiff, холст, масло, 326 × 208 см, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris
Умберто Боччони, 1913, Динамизм велосипедиста, холст, масло, 70 x 95 см, Коллекция Пегги Гуггенхайм, Венеция
Наталья Гончарова, 1913 г., Велосипедист, холст, масло, 78 х 105 см, Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Шарль Крупеланд (1913), французский профессиональный велосипедный гонщик, выигрывавший этапы в 1910, 1911 и 1912 годах Тур де Франс. Его самые большие успехи были в 1912 и 1914 годах Париж – Рубе
1909, французский велосипедист Леон Жорже (Большой Красный или Грубый), был известен как Отец Бол д'Ор, выиграв гонку девять раз в период с 1903 по 1919 год в Париже
Гюстав Гарригу, один из лучших профессиональных гонщиков своего времени, выиграл Тур де Франс 1911 года, заняв первое место в общем зачете с двумя победами на этапах
Эмиль Бухур, Октав Лапиз, выигравший гонку Париж – Рубе с 1909 по 1911 год, и сеньор, Велодром Буффало, 25 апреля 1909 года, старт забега на 100 км
1912, Велогонщики на Велодроме, Парк де Пренс
Велодром, Парк де Пренс, Булонь-сюр-Сен, около 1900 года
Париж – Рубе, линия старта, 19 апреля 1908 г.
Париж – Рубе, линия старта, 11 апреля 1909 г.
Париж – Рубе, линия старта, 11 апреля 1909 г.
Париж – Рубе, стартовая линия, 24 марта 1910 г.
Париж – Рубе, в Шату, 16 апреля 1911 г.
Париж – Руба x, в Шату, 23 марта 1913 г.
