Войти
Концерт Людвига ван Бетховена для скрипки, виолончели и фортепиано до мажор, Op. 56, более известный как Тройной концерт, был составлен в 1803 году и позже опубликован в 1804 году издательством Breitkopf Härtel. Выбор из трех сольных инструментов по сути делает этот концерт для фортепианного трио, и это единственный концерт, который Бетховен когда-либо завершил для более чем одного сольного инструмента. Типичное представление длится примерно тридцать семь минут.
Ранний биограф Бетховена Антон Шиндлер утверждал, что Тройной концерт был написан для королевского ученика Бетховена, эрцгерцога Австрии Рудольфа. Эрцгерцог, который под опекой Бетховена стал опытным пианистом и композитором, в то время был только подростком, и кажется правдоподобным, что стратегия Бетховена заключалась в создании эффектной, но относительно простой фортепианной партии, которая была бы подкреплена еще двумя. зрелые и опытные солисты. Однако нет никаких свидетельств того, что Рудольф когда-либо исполнял это произведение - публичная премьера его состоялась только в 1808 году, на летних концертах «Аугартен » в Вене, - и когда оно было опубликовано, концерт был посвящен другому патрону: принцу Лобковицу (Франц Иосиф Максимилиан Фюрст фон Лобковиц).
Концерт разделен на три части движения :
1-я часть играет автономно. Между 2-й и 3-ей частями нет перерывов.
Первая часть в широком масштабе и составлена в умеренном маршевом темпе и включает в себя декоративные сольные пассажи и неторопливые повторы, вариации и расширения различных тем. A общей чертой является пунктирный ритм (короткий-длинный, короткий-длинный), который придает атмосферу милости и пышности, которая не совсем «героическая», но могла бы передать характер модного достоинства современным слушателям. и, возможно, намек на благородную «рыцарскую» манеру, которая становилась популярным элементом романов, пьес, опер и картин. Тройные бега трусцой, которые фигурируют в большей части аккомпанемента, также способствуют этому эффекту. Как и в двух других, виолончель вступает соло с первым предметом. Необычно для концерта такого масштаба, первая часть начинается тихо, с постепенным крещендо в экспозиции, а основная тема позже вводится солистами. Также необычно, что экспозиция модулируется на ля минор вместо ожидаемой соль мажор (друг Бетховена Фердинанд Рис позже проделал такой же медиантный переход в своем шестом концерте). Это движение занимает от шестнадцати до девятнадцати минут.
Медленная часть в ля-бемоль мажор - масштабное вступление к финалу, которое следует за ним без пауз. Виолончель и скрипка разделяют мелодический материал движения между собой, а фортепиано обеспечивает сдержанный аккомпанемент. Это движение занимает от пяти до шести минут.
Драматические повторяющиеся ноты начинаются с третьей части, полонеза (также называемого «полакка»), эмблемы аристократической моды наполеоновской эпохи, что, таким образом, соответствует характер «вежливого развлечения», характеризующий этот концерт в целом. болеро -подобный ритм, также характерный для полонеза, можно услышать в центральной минорной теме заключительной части. Это движение занимает от тринадцати до четырнадцати минут.
Помимо солистов, играющих на скрипке, виолончели и фортепиано, концерт засчитывается для одной флейты, двух гобоев, двух кларнетов, два фагота, два рожка, две трубы, литавры и струнные. Флейта, гобои, трубы и литавры тасет во второй части.
Несколько популярных записей Тройного концерта включают:
