Войти
| Soul Mining | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Студийный альбом пользователя The | ||||
| Выпущен | 21 октября 1983 г. | |||
| Записан | 1982–1983 | |||
| Studio |
| |||
| Жанр | ||||
| Длина | 41:42 | |||
| Ярлык | Some Bizzare / Epic | |||
| Продюсер | ||||
| The хронология | ||||
| ||||
| Альтернативный кавер | ||||
 Обложка компакт-диска | ||||
| синглов, выпущенного в 2002 году from Soul Mining | ||||
| ||||
Soul Mining - дебютный альбом британской пост-панк / синти-поп группы The (the (the Альбом 1981 года Burning Blue Soul <1 Изначально 5>был выпущен фронтменом группы Мэттом Джонсоном как сольный альбом, но в последующих переизданиях он был записан The). После войны торгов между крупными звукозаписывающими лейблами, в результате которой группа подписала контракт с CBS Records, Джонсон начал запись альбома в Нью-Йорке, но первоначальные сеансы записи были прерваны после того, как первые два сингла альбома и Джонсон вернулся. в Лондон, где он написал и записал оставшуюся часть пластинки. В музыкальном плане Soul Mining - это пост-панк и синти-поп альбом с влиянием нью-йоркской клубной сцены начала 1980-х годов, в то время как тексты Джонсона сосредоточены на небезопасных отношениях и социальном отчуждении с использованием образов. происходит из снов.
Soul Mining был выпущен в Великобритании 21 октября 1983 года на Some Bizzare Records / Epic Records и включал версии синглов "Uncertain Smile", "Perfect "и" This Is the Day ". Хотя альбом получил положительные отзывы, его первоначальные продажи были скромными, достигнув 27-го места в Великобритании и попав в чарты ряда других стран, но в 2019 году альбом стал золотым в Великобритании. Soul Mining был переиздан в июне 2014 года в виде двухдисковой роскошной версии на виниле, посвященной 30-летию, что привлекло ретроспективные обзоры, которые повсеместно хвалили пластинку, а критики назвали ее лучшей работой Джонсона и одним из лучших альбомов 1980-х годов.
После выхода Burning Blue Soul (1981) Джонсон начал работу над последующих, условно названный порнография Отчаяния. Хотя Burning Blue Soul был выпущен на лейбле 4AD, The также выпустили одноразовый сингл "Cold Spell Ahead" в 1981 году на лейбле Some Bizarre. автор: Stevo, а крупные звукозаписывающие компании проявили интерес к выступлениям Some Bizarre после всемирного успеха Soft Cell.
. Джонсон и Стево решили, что лучший способ добиться коммерческого успеха - это записать новый версия "Cold Spell Ahead". Стево устно согласился на сделку по синглу с London Records, и в мае 1982 года лейбл отправил Джонсона в Нью-Йорк для записи новой версии песни, теперь переименованной в "Uncertain Smile", с продюсером Soft Cell Майк Торн из студии Media Sound. Песня последовала за оригинальным демо Джонсона, с Roland 808 с барабанной дробью, а Джонсон и Торн играли на гитарах, басу и синтезаторах. Находясь в Нью-Йорке, Джонсон посетил магазин Manny's Music на 48-й Западной улице и был очарован игрушечной ксилимбой, которую он там увидел. Он купил инструмент и вернулся с ним в студию, используя его для создания интро для "Uncertain Smile". По рекомендации друга Торн также пригласил Криспина Чио из Uptown Horns, чтобы тот сыграл на пластинке флейту и альт-саксофон.
Когда Стево привез законченную песню в Лондон, он отказался от своего словесного соглашения с London Records. и начали торговую войну, которую в конечном итоге выиграла CBS Records, и The были подписаны на CBS's Epic. Сингл стал первым релизом The The на Epic, выпущенным в октябре 1982 года и достигшим 68-го места в UK Singles Chart. Торн был недоволен тем, как была проведена сделка.
Джонсон и Стево вернулись в Нью-Йорк в октябре 1982 года, чтобы записать вторую песню с Торном. Это был трек "Perfect", который представлял собой переработанную версию песни, написанной для The Pornography of Despair и первоначально называвшейся "Screw Up Your Feelings". Джонсон хотел, чтобы на пластинке была губная гармошка, а Торн посоветовал своему другу Дэвиду Йохансену из New York Dolls. Однако вторая сессия на MediaSound прошла не так гладко, как первая. За прошедший период Джонсон превратился из безработного в получение аванса от CBS в размере 80 000 фунтов стерлингов. Обладая вновь обретенным богатством, Джонсон стремился испытать то, что мог предложить Нью-Йорк, исчезнув из студии, чтобы исследовать Нижний Ист-Сайд и принять наркотики, что сделало его непригодным для записи. Джонсон и Стево также решили совершить поездку в Детройт, и Джонсон сказал, что чувствовал себя обязанным посетить город во время записи "Perfect", потому что он чувствовал, что не соответствует действительности, напевая текст песни о неудачниках, если только он испытал это на собственном опыте, и что «хотя я не жил там, я знал, что видел больше, чем практически любая другая группа в чартах, поэтому у меня не было причин расстраиваться из-за этого».
Отношения между Торном и посетителями ухудшились в результате действий Джонсона и Стево, а также разногласий по поводу производства песен. Торн хотел использовать свое новое устройство Synclavier, но Джонсон предпочел звуки его гораздо более дешевого Omnichord. В конце концов было принято обоюдное решение отказаться от записи, и в ноябре Джонсон вернулся в Лондон.
Оригинальные 7-дюймовые версии синглов "Uncertain Smile" и "Perfect", выпущенные в Нью-Йорке, были включены в альбом The the best hits 45 RPM: The Singles of The в 2002 году. в то время как две 12-дюймовые версии были включены во второй диск 30-летнего переиздания Soul Mining в 2014 году.
Вернувшись в Лондон только с двумя песнями, CBS попросила Джонсона если бы у него был какой-нибудь другой материал, который можно было бы использовать. В ответ Джонсон начал перезаписывать свой незаконченный альбом The Pornography of Despair, но он был недоволен новыми версиями песен, чувствуя, что им не хватает воздействия. Он полностью отказался от альбома и решил вместо этого написать новый альбом с нуля, при этом "The Sinking Feeling" была единственной песней, сохранившейся из The Pornography of Despair.
Остальные песни для Soul Mining были написаны в течение 1983 года либо в спальне Джонсона в Хайбери, либо в квартире его подруги Фионы Скиннер в Брейтуэйт-хаус в Финсбери. Джонсон предпочитал писать, лежа на полу с карандашом и блокнотом, часами писал и переписывая песни, а его демо-записи были записаны с использованием гитары, драм-машины, синтезаторов и Portastudio, купленного Джонсоном.. Хотя Джонсон научился создавать лупы и наложенные треки во время своей работы кассетным оператором в студии De Woolf, когда он был подростком, у него не было секвенсора, поэтому он играл строки для каждого инструмента снова и снова - для более длинные треки, такие как «I'm Been Waiting for Tomorrow (All of My Life)» и «Giant», могут означать проигрывание до десяти минут за раз.
В интервью с Melody Maker в мае 1983 года, за пять месяцев до выхода альбома, Джонсон поделился фрагментами текстов, над которыми он работал, и сказал, что многие из них были основаны на мысленных образах и состояниях души. Он объяснил одно изображение: «Я плыву в гавань в промокшей картонной коробке», сказав: «У меня всегда была эта странность в море, невероятно глубоком и холодном». Он также процитировал еще одну лирику в разработке: «Солнце высоко, а я был на веранде, сидя в пресловутом кресле-качалке, накинув одеяло на колени», а затем объяснил, что «эти образы всегда были у меня в голове., очень странные сны. Идея ясного голубого неба, огромного неба в пустыне с этой маленькой американской хижиной, веранды, парня в кресле-качалке, наблюдающего за самолетами, летящими по небу, философского рассуждения о своей прошлой жизни ». Однако он заявил, что другая фраза: «Я нахожусь в углу заросшего сада, голова между коленями, стараюсь не слишком громко дышать» (ранняя версия вступительных строк из «Я ждал завтра» ") был основан на реальном инциденте из его детства, когда он ворвался в дом - когда приехала полиция, он убежал в сад и спрятался в куриной хижине.
В интервью для переиздания 2014 года Джонсон заявил, что некоторые из более ранних песен, такие как «Uncertain Smile» и «The Twilight Hour», были посвящены «безответной любви», хотя, поскольку он влюбился в Скиннера во время написания альбома, более поздние песни исследовали другие темы. "Я ждал завтрашнего дня (всю свою жизнь)" был о когнитивном диссонансе и замешательстве, созданном пропагандой в СМИ. Он отверг свою репутацию автора депрессивных текстов, сказав, что они «должны были вдохновлять, но вдумчивы. Трогательное размышление».
После их возвращения в Лондон из Нью-Йорка, Стево рекомендовал Джонсону связаться с бывшим инженером Торна Полом Хардиманом, чтобы тот выступил в качестве его нового продюсера. Первой задачей Хардимана для Джонсона было сделать ремикс на "Perfect" для выпуска как сингла, сохранив только губную гармошку Йохансена из оригинальной нью-йоркской записи. Ремикс был сделан в канун Рождества 1982 года, что, как вспоминал Хардиман, вызвало некоторые трения с его женой. Ремикс-версия "Perfect" была выпущена как сингл 11 февраля 1983 года, достигнув 79-го места в Великобритании.
Пока песни для альбома писались, Джонсон и Хардиман начали искать студию звукозаписи. В Лондоне. Хотя в примечаниях к Soul Mining указаны только две студии: Advision и Sarm, Джонсон с тех пор заявлял в нескольких интервью, что большая часть альбома была записана в студии Garden в восточном Лондоне.
В течение мая 1983 год. The еженедельно проводил концерты в клубе The Marquee в центре Лондона с участием многих друзей Джонсона-музыкантов с британской пост-панк-сцены. Джонсон использовал эти концерты, чтобы решить, каких музыкантов он хотел бы внести в предстоящий альбом The. Среди них были: Orange Juice барабанщик Зик Маника, пионер синтезаторов «сделай сам» Томас Лир и австралийский музыкант-экспериментатор Джим Тирлвелл, записан в альбоме как один из его ранних псевдонимов "Frank Want", и который в дальнейшем достиг некоторой степени признания, запись под названием Fetus.
"Uncertain Smile" была повторно- записан для альбома, сохранив вступление ксилимбы, но заменив саксофонное саксофонное соло Криспина Чио длинным фортепианным соло Джулса Холланда. Идея включить фортепианное соло возникла в результате того, что студия Garden имела детский рояль Yamaha C3, и Джонсону было предложено, что Голландия будет хорошим выбором для его исполнения. Джонсон вспомнил, что Холланд явился жарким летним днем в полной мотоциклетной коже, послушал пару минут песни в качестве прогона, а затем сыграл свое соло за один дубль, а потом зашел еще раз. В своей автобиографии 2007 года Barefaced Lies and Boogie-Woogie Boasts Holland рассказал, что когда он впервые слушал трек, он ожидал, что его вклад будет использован в качестве инструментальной паузы в середине песни, но обнаружил, что Джонсон редактировал вместе эти два трека. соло и использовал их в качестве outro вместо этого.
Как и во многих ранних альбомах и синглах The, оригинальная обложка была создана братом Мэтта Джонсона. Эндрю, он же «Энди Дог». На обложке британского альбома была изображена одна из жен Фелы Кути, курящая косяк, адаптированная на основе фотографии, которую Энди видел в Лицо. Джонсону понравилась картина, он чувствовал, что ее цвета и африканские связи соответствуют музыкальному стилю Soul Mining, и настаивал на использовании ее для обложки альбома, несмотря на оговорки Энди относительно ее пригодности. Энди сделал вторую картину с изображением головы Джонсона в профиль и, очевидно, кричащим, когда на него напали молотки, что было использовано для обложки американского релиза. В интервью Electronic Sound в 2014 году Джонсон заявил, что его брат был прав, и было бы лучше использовать вторую картину для обложки альбома на всех территориях. Переиздание CD с ремастерингом 2002 года заменило оригинальную обложку ранней фотографией Мэтта Джонсона.
Графический дизайнер Фиона Скиннер, ставшая девушкой Джонсона в 1982 году, создала индивидуальный шрифт, используемый в Soul Mining. Альбом и сингл "This Is the Day" ознаменовали первое появление логотипа группы, в котором также использовался шрифт Скиннера, и который будет использоваться в большинстве последующих выпусков The.
"This Is the Day" был выпущен перед альбомом как сингл 2 сентября 1983 года, но, как и предыдущие синглы, он плохо работал в Великобритании, достигнув пика в номер 71.
Soul Mining был выпущен 21 октября 1983 года. Альбом был выпущен с несколькими разными списками треков, в зависимости от формата и территории. В Великобритании и Европе альбом состоял из семи треков и заканчивался «Giant», как и предполагал Джонсон. Ранние тиражи оригинального британского винилового альбома включали бесплатный 12-дюймовый сингл расширенного ремикса на "Perfect" с "Fruit of the Heart" и "Soup of Mixed Emotions" в качестве сторон B (каталожный номер XPR 1250). Однако, в США руководитель звукозаписывающей компании решил, что семи песен недостаточно для полного альбома, и перезаписанная версия "Perfect" была добавлена к американской версии Soul Mining, а также к некоторым версиям канадского релиза, К большому раздражению Джонсона. Этот дополнительный трек также был включен в альбом, когда он впервые был выпущен на компакт-диске в июне 1987 года как в Великобритании, так и в США. В Австралии и Новой Зеландии альбом содержал девять треков, включая "Fruit of the Heart "заключительная сторона первая и" Perfect "в конце второй стороны. Только после ремастера и переиздания ранних альбомов The в 2002 году Джонсону наконец удалось переиздать Soul Mining без" Perfect ", как первоначально предполагалось.
Кассетная версия для США также включала расширенные миксы "I'm Been Wa Itin 'for Tomorrow (All of My Life) »и« This Is the Day »добавлены в конце каждой стороны кассеты. Британская кассетная версия содержала оригинальный альбом из семи треков на первой стороне и "Perfect" и пять других дополнительных треков на второй стороне, которые изначально были записаны для The Pornography of Despair. "Three Orange Kisses from Kazan" и "Waitin 'for the Upturn" были выпущены в качестве B-сторон сингла "Uncertain Smile", "Mental Healing Process" - на B-стороне "This Is the Day", а версия "The Nature of Virtue" появилась на стороне B "Perfect". "Fruit of the Heart" был инструментальным треком. На сегодняшний день эти пять песен никогда не появлялись на компакт-дисках.
Бокс-сет Soul Mining «30th Anniversary Deluxe Edition» с двумя пластинками 2014 года включает аутентичную виниловую репродукцию релиза 1983 года с ремастерингом звука в 2013 году (под наблюдением Мэтта Джонсона из Abbey Road Studios) и расширенным со вторым винилом, содержащим альтернативные версии, 12-дюймовые и ремиксы, предназначенные для завершения «чистого впечатления от альбома».
| Современные обзоры | |
|---|---|
| Оценки по отзывам | |
| Источник | Рейтинг |
| Record Mirror |   |
| Rolling Stone | |
| Smash Hits | 8/10 |
| Звуки | |
Альбом был хорошо принят после своего выпуска. Дон Уотсон из NME сказал: «В те дни, когда поп-песня сводилась к повторению крылатых фраз, Мэтт Джонсон проявляет редкое литературное чутье. Что еще более важно, он владеет огромными возможностями музыки, чтобы довести их до конца, не потакая своим желаниям. Игнорируйте эту пластинку, если вам нужно, но вы проигнорируете один из редких моментов года, от которых замирает сердце ». В Melody Maker Стив Сазерленд сказал:« По мере того, как вы снова и снова возвращаетесь в Soul Mining, вы будете бывают случаи, когда вы обнаруживаете, что это последнее, чем вы действительно хотели заниматься. Это будет звучать слабоумно, почти абсурдно, как голос, кричащий снова и снова... С другой стороны, будут времена, когда он будет звучать до неприличия близко к кости, как если бы [Джонсон] вторгался и осквернял ваши самые сокровенные мысли и эмоции... Другими словами, вы будете использовать Soul Mining как барометр своего дня, и если это основная функция отличной поп-музыки, то, безусловно, Soul Mining - отличная поп-музыка ». Дэйв Хендерсон из Sounds назвал альбом «классическим кусочком повседневной музыки, готовым для радио, танцпола и этих задумчивых перерывов поздно ночью». В Record Mirror Джим Рид писал, что Джонсон «не всегда мог найти саундтрек, дополняющий его лирическую тоску, «но что« если Soul Mining - не полный Мэтт Джонсон, это интригующий первый вкус ». В США Курт Лодер из Rolling Stone похвалил Джонсона «чувство структуры и его безошибочное ухо для определения звука» и выделил «Неуверенную улыбку» и «совершенно великолепный фортепианное соло исключительно талантливой Голландии ", но имел оговорки по поводу" одержимо эгоцентричных текстов... Юношеская тревога и аномия хороши на их месте, но не везде ". Однако, заключил Лодер," Джонсон создает поп-музыку. музыка с приятной индивидуальной печатью: в нынешнем море синти-попа ила Soul Mining выделяется ».
| Обзоры наследия | |
|---|---|
| Совокупные оценки | |
| Источник | Рейтинг |
| Metacritic | 92/100 |
| Оценки по отзывам | |
| Источник | Рейтинг |
| AllMusic |  |
| Энциклопедия популярной музыки | |
| The Guardian | |
| The Line of Best Fit | 9/10 |
| Mojo | |
| Q | |
| Record Collector | |
| Uncut | 9/10 |
Выпуск 30-летнего юбилейного издания в 2014 году получил всеобщую похвалу музыкальных критиков. Майкл Боннер из Uncut охарактеризовал пластинку как «шедевр» и сказал: «Выпущенный в промежутке между пост-панком и синти-попом, отражающий оба эти слова, Soul Mining полон идей, Напряжение и страх. Устойчивые лирические проблемы Джонсона - социальное отчуждение, политическое разочарование и сердечные проблемы - все присутствуют и правильны, но в отличие от индустриальных / психоделических приключений Burning Blue Soul, здесь им придается более глянцевый блеск... Конечно, для альбома тяжелых тем Soul Mining удивительно легка в музыкальном плане ». В заключение он сказал: «Soul Mining, возможно, определяющая работа Джонсона: амбициозная, странная, захватывающая. И, спустя 30 с лишним лет, удивительно свежая». В Q Питер Пафидес описал альбом как «как один длинный сигнал бедствия от кого-то, удерживаемого против их воли в романе Сартра ». Он заявил: «Годы, возможно, были бы не такими добрыми для Soul Mining, если бы не вдохновляющие выступления гостей, которые Джонсон дразнил из своих соавторов», выделив фортепианное соло Холланда как «высшую точку на альбоме, полном их». Алексис Петридис из The Guardian также отметил «поистине потрясающее выступление Холланда» и сказал: «В текстах иногда присутствовал намек на театральную глупость -« рак любви съел мое сердце » 'кажется довольно мелодраматичным способом сказать, что тебя бросили, но чаще они поражают своей не по годам развития: блестящий рисунок запутанных отношений в «Неуверенной улыбке», мучительно точное изображение одержимости собой в «Сумеречном часе»... Еще более поразительна легкость, с которой Джонсон трансформирует калейдоскопический массив музыкальных влияний в нечто связное и уникальное. Не говоря уже о фортепьяно буги-вуги Голландии, в течение семи треков Soul Mining вы по-разному слышите народные скрипки и аккордеон, поп басовые линии современного фанка, суровые индастриал-биты, электроника, заимствованная из тогдашней клубной музыки Нью-Йорка... Но Soul Mining никогда не звучит разрозненно, никогда не ощущается как упражнение в хитросплетении: сочинение песен Джонсона тесно связывает его разрозненные элементы ". Он заключил: «Soul Mining - блестящий и очень своеобразный альбом. Может быть, именно поэтому он никогда не упоминается как влиятельный в наши дни: вы не можете надеяться имитировать что-то настолько личное и уникальное».
Melody Maker поместил Soul Mining на третье место в списке лучших альбомов 1983 года, составленном критиками, а NME поместил его на 25 место в своем собственном списке в том же году. В 1989 году музыкальные журналы Record Mirror и Sounds включили альбом в списки альбомов десятилетия своих критиков, Record Mirror поставили его на восьмое место, а Sounds - на первое место. 24.
Рассматривая обновленное переиздание в 2002 году, PopMatters сказал: «Возможно, он не входит в список лучших записей 80-х, но он чертовски близок и определенно вызовет волну некоторых интенсивных дебаты по поводу его включения ". Приложение под названием «80 из 80-х» в августовском выпуске журнала Mojo за 2007 год включало Soul Mining как один из четырех альбомов 1983 года, вошедших в список 80 лучших альбомов того десятилетия, а три месяца спустя в ноябре 2007 года британская газета The Guardian включила Soul Mining в свой список «1000 альбомов, которые стоит послушать перед смертью», где заявила, что «хитрый поп Джонсон... скрывает скрытую угрозу, противоречащую лидеры чартов того времени ".
Альбом также был включен в книги 1001 альбом, который вы должны услышать перед смертью и Fear of Music: The Greatest 261 Albums Since Punk and Disco by журналист Гарри Малхолланд, назвавший его «скрытым шедевром».
Все песни написаны и сочинены Мэттом Джонсоном.
Первая сторона
Вторая сторона
Первая сторона
Сторона вторая
Сторона первая
Сторона вторая
Первый диск
Трек-лист в качестве оригинальной британской виниловой версии.
Второй диск - «Воспоминания»
Первая сторона
Вторая сторона
|
|
Недельные чарты
| Certifications
| |||||||||||||||||||
Библиография
