Войти
Филип Массинджер, гравированный на меди портрет работы Чарльза Гриньона Старшего Филип Массинджер (1583 - 17 марта 1640) был английским драматургом. Его пьесы с тонким сюжетом, в том числе Новый способ выплатить старые долги, Городская мадам и Римский актер, известны своей сатирой и реализм, а также их политические и социальные темы.
Сын Артура Массинджера или Мессенджера, он был крестился в Солсбери Св. Томаса 24 ноября 1583 года. Очевидно, он принадлежал к старинной семье Солсбери, поскольку это имя упоминается в городских записях еще в 1415 году. Он описан в записи о зачислении в университет в Санкт-Петербург Олбан Холл, Оксфорд (1602 г.), как сын джентльмена. Его отец, который также получил образование в Сент-Олбан-холле, был членом парламента и был приставлен к семье Генри Герберта, 2-го графа Пембрука. Герберт рекомендовал Артура в 1587 году на должность экзаменатора в.
Уильям Герберт, 3-й граф Пембрук, который приедет наблюдать за лондонской сценой и королевской компанией в качестве лорда Чемберлена короля Джеймса, унаследовал этот титул в 1601. Было высказано предположение, что он поддерживал Массинджера в Оксфорде, но отсутствие каких-либо ссылок на него в любом из предисловий Массинджера указывает на обратное. Массинджер покинул Оксфорд в 1606 году, не получив ученой степени. Его отец умер в 1603 году, и это могло оставить его без финансовой помощи. Отсутствие ученой степени и отсутствие покровительства лорда Пембрука можно объяснить тем, что он стал католиком. После окончания университета он отправился в Лондон, чтобы заработать на жизнь в качестве драматурга, но его имя не может быть определенно прикреплено к какой-либо пьесе до пятнадцати лет спустя, когда Девственница-мученица (зарегистрированная в Stationers Company, 7 декабря 1621) появилась как произведение Массинджера и Томаса Деккера.
В эти годы он работал в сотрудничестве с другими драматургами. В совместном письме Натана Филда, Роберта Даборна и Филипа Мэссинджера Филипу Хенслоу содержится просьба о немедленной ссуде в размере пяти фунтов, чтобы освободить их от " злополучная крайность, «деньги должны быть сняты с баланса из-за« игры мистера Флетчера и наших ». Второй документ показывает, что Мэссинджер и Даборн были должны Хенслоу 3 фунта стерлингов 4 июля 1615 года. Более ранняя записка, вероятно, датируется 1613 годом, и с этого времени Массинджер, по-видимому, регулярно работал с Джоном Флетчером. Сэр Астон Кокейн, постоянный друг и покровитель Массинджера, прямо ссылается на это сотрудничество в сонете, адресованном Хамфри Мозли, при публикации его фолианта Бомонта и Флетчера (Маленькие стихотворения) of Divers Sorts, 1658), и в эпитафии на двух поэтов он говорит: «Пьесы, которые они писали вместе, были большими друзьями, И теперь одна могила включает их в свои концы».
После смерти Филипа Хенслоу в 1616 году Массинджер и Флетчер начали писать для Королевских людей. Между 1623 и 1626 годами Массинджер без посторонней помощи спродюсировал для Мужчин леди Элизабет, затем сыграл в Театре кокпита, три пьесы, Парламент любви, Бондман и Ренегадо. За исключением этих пьес и «Великий герцог Флорентийский», поставленного в 1627 году «Мужчины королевы Генриетты», Массинджер продолжал регулярно писать для людей короля до самой своей смерти. Тон посвящений его более поздних пьес свидетельствует о его продолжающейся бедности. В предисловии к Фрейлина (1632) он писал, обращаясь к сэру Фрэнсису Фольямбе и сэру Томасу Блэнду: «Я до сих пор не выжил, но меня поддерживал ваши частые любезности и услуги ».
В прологе к The Guardian (лицензия 1633) упоминаются две неудачные пьесы и два года молчания, когда автор опасался, что потерял популярность. Вероятно, этот перерыв в его постановке был связан с его свободным решением политических вопросов. В 1631 году сэр Генри Герберт, Магистр пирушек, отказался лицензировать безымянную пьесу Массинджера из-за «опасного дела, поскольку свержение Себастьяна, короля Португалии», подсчитал предположительно, чтобы поставить под угрозу хорошие отношения между Англией и Испанией. Нет никаких сомнений в том, что это была та же пьеса, что и Список верю, как ты, в котором время и место меняются, Антиох заменяет Себастьяна, а Рим - Испанию. В прологе Массинджер иронично извиняется за свое незнание истории и заявляет, что его точность ошибочна, если его картина приближается к «позднему и печальному примеру». Очевидным «поздним и печальным примером» странствующего принца мог быть не кто иной, как зять Карла I, курфюрст Палатин. Намек на ту же тему можно проследить в «Подружке невесты». В другой пьесе Массинджера, не дошедшей до нас, Карл I, как сообщается, сам вычеркнул отрывок, вставленный в уста дона Педро, короля Испании, как «слишком наглый». Поэт, кажется, строго придерживался политики своего покровителя, Филипа Герберта, 4-го графа Пембрука, который имел склонность к демократии и был личным врагом герцога Бекингема. Подобострастие по отношению к короне, проявленное в пьесах Бомонта и Флетчера, отражало нрав двора Якова I. Отношение героев и героинь Массинджера к королям очень разное. Замечания Камиолы об ограничении королевской прерогативы (Фрейлина, Акт V, Сцена v) вряд ли могли быть приемлемы в суде.
Массинджер внезапно скончался в своем доме недалеко от Театр Глобус, и был похоронен на кладбище Святого Спасителя, Саутворк, 18 марта 1640 года. В записи в приходской книге он описан как «чужой», что, однако,, подразумевает не более чем то, что он принадлежал к другому приходу. Он похоронен в той же гробнице, что и Флетчер. Эту могилу можно увидеть по сей день в алтаре того, что сейчас является Саутваркским собором возле Лондонского моста на южном берегу Темзы. Там имена Флетчера и Массинджера появляются на соседних мемориальных досках, уложенных на полу между хорами. Рядом с ними находится мемориальная доска, посвященная Эдмунду Шекспиру (младшему брату Уильяма), похороненному в соборе, хотя точное местонахождение его могилы неизвестно.
Предположение, что Массинджер был католиком, основывается на трех его пьесах: «Девственница-мученица» (лицензия 1620 г.), «Ренегадо» (лицензия 1624 г.) и Фрейлина (ок. 1621). «Девственница-мученица», в которой Деккер, вероятно, имел большую долю, на самом деле представляет собой чудо-пьесу, рассказывающую о мученической смерти Доротеи во времена Диоклетиана, и сверхъестественный элемент используется свободно. Следует с осторожностью интерпретировать эту пьесу как разъяснение взглядов Массинджера; это не полностью его работа. В «Ренегадо», однако, в действии преобладает благотворное влияние священника-иезуита Франциско, и доктрина возрождения через крещение усиливается. В «Подружке невесты» непростая ситуация решается решением героини Камиолы принять чадру. За это она преподносится «всем потомкам как прекрасный пример для подражания благородным служанкам».
И наоборот, персонажи пьес Массинджера иногда маскируются под католическое духовенство (Застенчивый любовник ) и даже выслушивать исповедь верующих (Император Востока ) - нарушение таинства, которое было бы неожиданным для католика.
Как отмечалось выше, Массинджер ставил моральные и религиозные соображения выше политических соображений таким образом, что это оскорбляло интересы короля и государства его поколения. Хотя он и не был «демократом» в любом современном смысле (никто в его обществе им не был), политические симпатии Массинджера, насколько мы можем определить их по его работам, могли поставить его в затруднительное положение, подобное положению главы семьи, которую он уважаемый граф Пембрук, который обнаружил, что не может поддерживать короля Карла в гражданской войне в Англии, и стал одним из немногих дворян, поддержавших парламентскую сторону. Массинджер не прожил достаточно долго, чтобы занять позицию в этом конфликте.
Кажется сомнительным, был ли Массинджер когда-либо популярным драматургом, поскольку лучшие качества его пьес больше понравились бы политикам и моралистам, чем обычным пьесам. Однако он привнес по крайней мере одного великого и популярного персонажа на английскую сцену. «Сэр Джайлс Оверрич» в «Новом способе выплаты старых долгов» - это своего рода реклама Ричарда III, соединение льва и лисы, и эта роль предоставляет много возможностей для великого актера. Он внес еще один значительный вклад в комедию нравов в «Городской мадам». По собственному мнению Массинджера, «Римский актер» был «самым совершенным рождением его Минервы». Это исследование тирана Домициана и результатов деспотического правления самого деспота и его двора. Другими удачными примерами его серьезного и сдержанного искусства являются Герцог Миланский, Бондмен и Великий герцог Флорентийский.
Для исследования влияния Уильяма Шекспира на Массинджера см. T. Очерк С. Элиота о Массинджере. В него входит известная строчка: «Незрелые поэты подражают, зрелые поэты воруют...». Т. С. Элиот, «Филип Массинджер» (1920), доступно в сокращенном виде в «Избранной прозе Т. С. Элиота» на 153 (Фрэнк Кермод, ред.) Harcourt Brace 1975. ISBN 0-15-680654-1.
Следующая схема основана на работе Сайруса Хоя, Яна Флетчера и Теренса П. Логана. (См. Ссылки.)
С Джоном Флетчером :
С Джоном Флетчером и Фрэнсисом Бомонтом :
С Джоном Флетчером и Натаном Филдом :
С Натан Филд:
С Джоном Флетчером Джоном Фордом и Уильямом Роули (?) или Джон Вебстер (?):
С Джоном Флетчером, Беном Джонсоном и Джордж Чепмен (?):
С Томасом Деккером :
С Томасом Миддлтоном и Уильямом Роули :
Некоторые из этих «коллабораций» на самом деле более сложны: переработка Массинджером старых пьес Флетчера и других и т. д. (Нет необходимости предполагать, что Массинджер, Флетчер, Форд и Роули-или-Вебстер вместе сели в комнате, чтобы написать пьесу.)
Говорят, что более дюжины пьес Массинджера утеряны, хотя названия некоторых из них могут быть дубликаты существующих спектаклей. Одиннадцать из этих утерянных пьес были манускриптами, которые повар Джона Уорбертона использовал для разжигания костров и приготовления пирогов. Трагедия «Ювелир из Амстердама» (ок. 1616–1619 гг.) Может быть потерянным сотрудничеством с Флетчером и Филдом.
Приведенный выше список представляет собой консенсус ученых; отдельные критики приписывают Массинджеру различные другие пьесы или части пьес - например, Верные друзья или первые два акта Трагедия второй девушки (1611).
Независимые работы Массинджера были собраны Томасом Коксетером (4 тома, 1759 г., исправленное издание с введением Томасом Дэвисом, 1779 г.), Дж. Монком Мейсоном ( 4 тома, 1779), Уильямом Гиффордом (4 тома, 1805, 1813), Хартли Кольриджем (1840), подполковником Каннингемом (1867) и выборы Артура Саймонса из серии Русалка (1887–1889).
Последующая работа над Массинджером включает Филипа Эдвардса и Колина Гибсона, редакторов, «Пьесы и стихи» Филипа Массинджера (5 томов, Оксфорд, 1976), Мартина Гарретта, редактора, Массинджер: критическое наследие (Лондон, 1991), главы в Аннабель Паттерсон, Цензура и интерпретация: условия письма и чтения в ранней современной Англии ( Мэдисон, 1984) и Мартин Батлер, Театр и кризис 1632–1642 (Кембридж, 1984), и Мартин Гаррет, «Филип Массинджер» в пересмотренном Национальном биографическом словаре (Оксфорд, 2005).
Цитаты, связанные с Филипом Массинджер в Wikiquote
