Войти
Арнольд Шенберг, 1927, автор Man Ray Pelleas und Melisande, Соч. 5 - это симфоническая поэма, написанная Арнольдом Шёнбергом и завершенная в феврале 1903 года. Премьера ее состоялась 25 января 1905 года в Musikverein в Вене под руководством композитора в концерте, в который также вошло первое исполнение Александра фон Землинского Die Seejungfrau. Работа основана на пьесе Мориса Метерлинка Пеллеас и Мелизанда, тема предложена Рихардом Штраусом. Когда он начал сочинять произведение в 1902 году, Шенберг не подозревал, что в Париже состоится премьера оперы Клода Дебюсси , также основанной на пьесе Метерлинка.
Симфоническая поэма оценивается для большого оркестра, состоящего из пикколо, 3 флейт (3-е удвоение 2-го пикколо), 3 гобоев (3-е удвоение 2-го английского рожка), английский валторна, ми-бемоль, 3 кларнета си-бемоль и ля (3-й двойной 2-й бас-кларнет), бас-кларнет, 3 фагота, контрафагот, 8 валторн фа, 4 трубы ми и фа, альтовый тромбон, 4 тенор тромбоны, туба, литавры (2 игрока), треугольник, тарелки, там-там, большой теноровый барабан, большой барабан, глокеншпиль, 2 арфы и струнные.
Произведение выполнено в тональности ре минор и является примером ранних тональных произведений Шенберга. Это одно непрерывное движение, состоящее из множества взаимосвязанных частей. Основные разделы обозначены следующими темпами:
Альбан Берг представил формальную схему, демонстрирующую комбинацию четырехчастной симфонической формы и единственной части сонатной формы со связями со сценами из пьесы Метерлинка.
| Сонатная форма | Введение (0), Первая тематическая группа (5), Переход (6) Вторая тематическая группа (9), краткое изложение (14) | Лес, Свадьба Голо и Мелизанды, Пеллеас, Пробуждение любви в Мелисанда |
| Скерцо и эпизоды | Скерцо (16), эпизод 1 (25), эпизод 2 (30) | Сцена у фонтана, Сцена у башни, Сцена в подвалах |
| Медленное движение | Введение (33), Любовная сцена (36), Кода (48) | Фонтан в парке, Любовная сцена, Смерть Пела leas |
| Финал / повторение | Повторение вступления к первой части (50), основная тема (55), тема любви (56), эпилог с дальнейшим повторением (62) | смерть Мелисанды |
Тематические группы, аналогичные лейтмотиву, которые связаны с отдельными сценами или людьми, образуют строительные блоки симфонического развития, которое берет свое начало в лесной сцене, представляющей первую часть, где Голо встречает Мелизанду, и они женятся, и продолжают внутренние части Скерцо, изображающего сцену у фонтана, где Мелисанда теряет свое обручальное кольцо и встречает сводного брата Голо, Пеллеаса, и Адажио, изображающего сцену прощания и любви. о Пеллеасе и Мелизанде, где Голо убивает Пеллеаса и приводит к повторению тематического материала в Финале, который изображает смерть Мелизанды. В письме к своему зятю Александру Землинскому, который хотел вырезать «Пеллеас» для пражского спектакля, который он должен был дирижировать в 1918 году, Шенберг резюмировал фундаментальные точки привязки этого произведения: «начальный мотив (12 / 8) связана с Мелисандой », за которой следует« мотив судьбы », а скерцо содержит« игру с кольцом », Адажио« сцену с волосами Мелизанды »и« любовную сцену; […] умирающая Мелисанда »и« вход фрейлины, смерть Мелисанды »в финале.
Темы Мелисанды основаны на мотиве из трех нот
, общем для нескольких тем в работе..
Музыкальные партитуры временно отключены. Музыкальные партитуры временно отключены.За первой темой Мелисанды сразу же следует тема «судьбы».
Музыкальные партитуры временно отключены. Музыкальные партитуры временно отключены.После резкого изложения мотива темы судьбы Пеллеас (который содержит мотив из трех нот из произведения Мелисанды) тема).
Музыкальные партитуры временно отключены.Под влиянием Pillar of Fire, балетной версии его Verklärte Nacht автора Antony Tudor, премьера которого состоялась в 1942 году в Нью-Йорке, Шенберг, находящийся в изгнании из Америки, решил по коммерческим причинам изменить и аранжировать партитуру произведения также и для балета, расширив симфоническую поэму из одной части до многодетальной сюиты. Шенберг впервые сказал об этом в начале 1947 года в письме своему зятю Феликсу Грайсслу. Однако проект рухнул из-за вмешательства Associated Music Publishers, которым удалось предотвратить авторизацию.
