Войти
| Национальный военный мемориал | |
|---|---|
| Городской совет Аделаиды | |
 Национальный военный мемориал, вид с воздуха. на Северной террасе, Аделаида | |
| Для австралийских солдат времен Великой войны | |
| Разоблачено | 25 апреля 1931 г. |
| Местоположение | 34 ° 55′15,77 ″ ю.ш. 138 ° 36 ′ 5,48 ″ в.д. / 34,9210472 ° ю.ш. 138.6015222 ° в.д. / -34,9210472; 138.6015222 Координаты : 34 ° 55'15,77 ″ ю.ш. 138 ° 36'5,48 ″ в.д. / 34,9210472 ° ю.ш. 138.6015222 ° в.д. / -34,9210472; 138.6015222 |
| Разработано | Луи Лейборном Смитом (архитектор) и Рейнером Хоффом (скульптор) |
Национальный военный мемориал - памятник на северном краю в центре города в Аделаиде, Южная Австралия, в память о тех, кто служил в Первой мировой войне. Мемориал, открытый в 1931 году, расположен на углу Северной террасы и Кинтор-авеню, рядом с территорией Дома правительства. Поминальные службы проводятся на этом месте в течение всего года, при этом основные службы отмечаются как Днем Анзака (25 апреля), так и Днем памяти (11 ноября).
Мемориал, впервые предложенный в 1919 году, был профинансирован парламентом Южной Австралии, что сделало его первым австралийским государственным военным мемориалом, утвержденным после войны. Дизайн мемориала был выбран на двух архитектурных конкурсах. Первый конкурс, состоявшийся в 1924 году, представил 26 проектов - все они были потеряны до завершения оценки после того, как пожар уничтожил здание, в котором они размещались. Во втором конкурсе, состоявшемся в 1926 году, было представлено 18 работ, из которых победителем был выбран проект архитектурной фирмы Woods, Bagot, Jory Laybourne-Smith.
Дизайн - фактически рамка для двух сцен, изображенных на мраморных рельефах и бронзовых статуях из Рейнера Хоффа - показывает прелюдию и эпилог войны, показывая как готовность молодежи откликнуться на призыв долга, так и масштабы принесенных ими жертв. В этом произведение показывает не материальную победу, а победу духа. По настоянию В. Макканн, президент Лиги возвращенных солдат, на стенах внутреннего святилища были отлиты бронзовые таблички, на которых перечислены имена всех южноавстралийцев, погибших во время Великой войны.
Лицевая сторона Национального военного мемориала, если смотреть с угла Северной террасы и Кинтор-авеню Почти 35 000 южно-австралийцев участвовали в Первой мировой войне. В то время это число составляло 8,5% населения Южной Австралии, или 37,7% мужчин в возрасте от 18 до 44 лет. Из тех, кто служил, более 5 000 жителей Южной Австралии умерли. В ответ на эти смерти Арчибальд Пик, премьер Южной Австралии, попросил парламент штата профинансировать мемориал, посвященный победе и жертвам тех, кто сражался и пал. Предложение было представлено в марте 1919 г. и получило единодушную поддержку в Палате собрания и Законодательном совете. После принятия этого предложения правительство Южной Австралии стало первым в Австралии, кто избрал строительство мемориала воинам Первой мировой войны.
Парламент решил, что новый мемориал следует упомянуть как «Национальный военный мемориал», хотя он должен был быть чисто южно-австралийским памятником, и несмотря на то, что термин уже использовался для описания мемориала южноафриканской войны 1899–1902 гг. Было предложено по крайней мере две точки зрения на то, почему использовался термин «национальный». Во-первых, как заметил Дональд Ричардсон, название могло быть выбрано, чтобы подчеркнуть намерение правительства, чтобы мемориал увековечил память всех, кто служил во время войны, а не только тех, кто приехал из Южной Австралии; и во-вторых, Кен Инглис утверждал, что название могло отражать восприятие (все еще сохраняющееся, несмотря на федерацию ), что «провинция является нацией».
Национальный военный мемориальный комитет был сформирован для реализации этого предложения, а в феврале 1924 года комитет объявил архитектурный конкурс на разработку проекта нового мемориала. В преамбуле к условиям въезда было сказано, что новый мемориал должен служить цели «вечного увековечения Победы, достигнутой в Великой войне 1914–1918 гг., Высшей и личной жертвы тех кто участвовал в той войне, и национальные усилия были вовлечены в такую деятельность ».
Портрет Дамы Нелли Мельба GBE работы Генри Уолтера Барнетта. Она предложила построить карильон колоколов в качестве нового памятника. Вход был открыт для жителей Южной Австралии, которые были британскими подданными, и те, кто намеревался представить проекты, должны были подать заявление о намерениях до 29 февраля 1924 года. Соревнования закрылись 30 сентября 1924 года, и был внесен вступительный взнос в размере одной гинеи. Для оценки работ были назначены три эксперта: главный архитектор Южной Австралии А. Э. Симпсон; местный архитектор Герберт Луи Джекман (представляющий Южно-Австралийский институт архитекторов ); и сэр Уильям Соуден.
Комитет определил бюджет в 25 000 фунтов стерлингов (ранее обсуждались цифры как в 5 000, так и в 100 000 фунтов стерлингов), и в условиях входа указывалось, что мемориал должен быть расположен у входа в Дом правительства на углу Кинг-Уильям-стрит и Северной террасы, сразу за существующим мемориалом Южноафриканской войны. Это место противоречило предыдущим предложениям: опрос архитекторов 1919 года предлагал построить мемориал на холме Монтефиоре, а в 1923 году планы мемориала предусматривали его возведение в задней части Дома правительства, а не чем спереди.
Комитет оставил открытой форму, которую примет мемориал, за исключением того, что он заявил, что мемориал не должен быть «утилитарным по своему характеру», и дебаты по поводу формы привели к появлению числа предложений, многие из которых освещались в СМИ того времени. Сюда входило предложение Дамы Нелли Мельба построить карильон колоколов; предложение Симпсона Ньюленда превратить шоссе Анзака в «Дорогу чести», добавив триумфальных арок на каждом конце; и план Уолтера Чарльза Торода по строительству памятника из металла и мрамора высотой 30 метров (98 футов) на вершине горы Лофти с электромобилем для перевозки людей на вершину.
В итоге 28 архитектурных фирм зарегистрировали свое намерение подать заявки на участие в конкурсе - меньшее число, чем ожидалось, но Ричардсон предполагает, что это могло быть связано с работой над предложениями для нового Железнодорожный вокзал Аделаиды. Из 28 фирм 26 фирм представили проекты к установленному сроку. 10 ноября 1924 г., прежде чем можно было закончить судейство, здание Ричардс на Карри-стрит было уничтожено пожаром, унеся с собой все 26 предложений.
Хотя большая часть судейства была завершена до пожара, предложения в время, когда комитет смог использовать то, что они узнали от участников, чтобы предложить новый конкурс с большей ясностью в отношении требований, ни к чему не привело: письмо 1925 года тогдашнему премьер-министру Джону Ганну показывает, что было мало
Луи Лейборн Смит, архитектор, который (вместе с Уолтером Баго и Райнер Хофф ) был в значительной степени ответственен за дизайн-победитель. К 1926 году в отношении мемориала не было достигнуто никакого прогресса. обсуждений касалось местонахождения мемориала, и это о будущем Дома правительства и роли губернатора. Ряд левых политиков утверждали, что территория Дома правительства должна быть передана государству и использована для строительства мемориала, в то время как консерваторы хотели сохранить статус-кво. К 1925 году комитет Национального военного мемориала был готов принять территорию Дома правительства в качестве места для мемориала, но они задержали объявление. Это оказалось удачей, так как юридические проблемы помешали реализации плана. Вместо этого для этой цели была отведена часть территории, расположенная на углу Северной террасы и Кинтор-авеню. (План переезда губернатора и использования территории как части более крупного военного мемориала был пересмотрен более 80 лет спустя, в 2007 году).
В 1926 году, после давления со стороны вернувшихся солдат был объявлен второй конкурс. И снова бюджет был установлен в размере 25 000 фунтов стерлингов. Согласно первому конкурсу, все участники должны были быть подданными Южной Австралии из Великобритании, и все заявки должны были оцениваться анонимно, но на этот раз должен был быть только один эксперт: Джон Смит Мердок, главный архитектор Австралийское Содружество. В отличие от предыдущего конкурса, пять лучших участников 1924 года получили по 75 фунтов стерлингов при подаче нового образца, и все образцы были застрахованы государством на 100 фунтов стерлингов каждый.
Поскольку заявки были разрешены только жителям Южной Австралии, было получено только 18 дизайнов - это «соответственно меньше», чем полученных в других штатах, где соревнования были открыты для всех австралийцев. Тем не менее, в своем отчете оценщика Мердок признал, что качество некоторых предложений было таким, что они «вероятно, не были бы превышены, если бы конкуренция была более открытой». После рассмотрения представленных материалов 15 января 1927 г. проект Луи Лейборна Смита (одного из руководителей архитектурной фирмы Woods, Bagot, Jory Laybourne-Smith ) был признан выбран Мердоком в качестве победителя.
Вид на North Terrace, Аделаида, смотрящий на восток между Кинтор-авеню и Кинг-Уильям-стрит, Аделаида, около 1940 года. видел Национальный военный мемориал. Вудс, Багот, Джори и Лейборн-Смит участвовали в соревнованиях 1924 года с аркой, спроектированной Уолтером Баготом, но в 1926 году Багот уехал в Европу. Таким образом, Лейборн-Смит отвечал за рисунок и представление окончательного проекта, хотя он четко подчеркивал роль Баго в «архитектурной концепции» памятника. Хотя фирме должны были быть присуждены 6% стоимости мемориала, они отказались от всего, кроме достаточного для покрытия собственных расходов, попросив вместо этого поместить остатки (примерно 1000 фунтов стерлингов) в трастовый фонд для оплаты для содержания работы. Хотя это рассматривается как альтруистический поступок, Ричардсон отметил, что Лейборн-Смит был одновременно членом Национального военного комитета и входил в подкомитет, который разработал правила соревнований, и поэтому это могло считаться «неподходящим» для примите деньги.
Когда проект был объявлен публике, его «повсюду провозгласили шедевром». Тем не менее, в своем отчете о результатах судейства Мердок заявил о победившем архитекторе, что он «почти полностью зависит от скульптора, который расскажет историю мемориала, не используя в своем дизайне больше архитектуры, чем требуется для успешного каркаса и установить его скульптурные предметы и обеспечить размещение в той мере, в какой этого требуют условия ». Эту точку зрения поддержал Инглис, который описал архитектуру как «по сути каркас для скульптуры» - подход, который, по его мнению, был «необычным» для архитектора. В результате этой зависимости от скульптуры некоторые другие участники выразили обеспокоенность, утверждая, что конкурс был посвящен архитектурным работам, а не скульптурным, даже несмотря на то, что условия конкурса специально разрешали скульптуру в предложениях.
Ранние этапы строительства Национального военного мемориала, около 1928 года. Строительство мемориала началось в 1928 году с вырезания и размещения мраморных блоков из Маклсфилда и Ангастон. Для строительства были выбраны Южно-Австралийские монументальные сооружения с Аланом Тиллеттом в качестве руководителя. Хотя в победившем предложении не было названо ни одного скульптора, в нем упоминался возможный кандидат, которым позже оказался Райнер Хофф, скульптор из Сиднея, родившийся в Англии. Райнер Хофф разработал дизайн скульптур в своей студии в Сиднее, при этом бронзовые отливки гипсовых моделей Хоффа были произведены южно-австралийской фирмой A. В. Добби и компания. (Хофф высказал сомнения относительно того, что южноавстралийская компания сможет обрабатывать изделия из бронзы необходимого размера, но пробного отливки львиной головы с памятника было достаточно, чтобы преодолеть его опасения). Два ангельских рельефа, созданных из ангастонского мрамора, были созданы Юлиусом Хеншке на месте по эскизам Хоффа, выраженным в гипсовых моделях размером в одну треть, которые Хеншке затем масштабировал в соответствии с требованиями.
Во время строительства произошли значительные задержки после забастовки со стороны каменщики. Каменщики требовали 44-часовой рабочей недели и получали оплату по «внешним ставкам» (ставки оплаты для каменщиков основывались на том, будет ли работа строиться на месте на открытом воздухе или внутри под навесом - Тиллетт платил по более низким «внутренним ставкам», хотя большая часть работы должна была проводиться на объекте). Однако Тиллетт подала заявку на 48-часовую рабочую неделю по внутренним ставкам, и доплата могла бы вызвать серьезные финансовые проблемы. Тиллет в конечном итоге выиграл после того, как спор был передан в суд, но забастовка нанесла значительный финансовый ущерб компании Тиллетта, которая в 1930 году перешла в конкурсное управление и оставалась в этом состоянии до тех пор, пока мемориал не был завершен.
Правительство Южной Австралии выделило на памятник 25000 фунтов стерлингов. Было подсчитано, что основная часть расходов будет связана с кладкой в размере 15 300 фунтов стерлингов, а скульптурные работы и ландшафтный дизайн потребуют 8 500 и 1 200 фунтов стерлингов соответственно. Однако окончательная стоимость строительства составила около 30 000 фунтов стерлингов.
Национальный военный мемориал, около 1940 г., с указанием его местоположения по отношению к Дому правительства (виден слева от мемориала). Национальный военный мемориал в Южной Австралии стал четвертым государственным мемориалом времен Первой мировой войны, который был открыт после открытия в 1931 году. Инглис отмечает, что это соответствует размеру избирательного округа, утверждая, что что «[чем] чем больше округ, который должен был представлять каждый из этих коллективных дани, тем позже он был построен». Он был открыт перед толпой почти 75000 человек в День Анзака, 25 апреля 1931 года (16-я годовщина высадки Галлиполи ), губернатором Сэр Александр Хор-Рутвен. Толпа, «такая огромная толпа, как кто-либо мог вспомнить, собралась в городе», не могла поместиться перед мемориалом, так много тысяч собрались у Креста Жертвоприношения в Pennington Gardens в ожидании более позднего церемония. Хор-Ратвен был представлен исполняющим обязанности государственного премьера Биллом Денни MC, чье участие в открытии, по словам Инглиса, было необычным для политика Labour.
Первая утренняя служба, проводившаяся у мемориала, была проведена в День Анзака в 1935 году, в ней приняли участие 200–300 человек.
В 2001 г. В год 70-летия мемориала был предпринят трехмесячный ремонтный проект, в ходе которого были восстановлены детали из бронзы и камня и укреплен фундамент. Работы были завершены всего за несколько дней до богослужения в День памяти. В 2002 году архитекторы Bruce Harry Associates, ответственные за реставрацию, были удостоены награды «Наследие» за работу над мемориалом от Королевского австралийского института архитекторов.
Дух долга появившись перед молодежью Южной Австралии, представленной девушкой, студенткой и фермером. Правила конкурса ограничивали пространство для памятника «полакром» земли, которая была вырезана из земель Правительственный дом. Проект, представленный Вудсом, Баготом, Джори и Лейборном Смитом, легко удовлетворил это требование, поскольку мемориал был спроектирован таким образом, чтобы поместиться на эллипсе с большой осью 18,3 м (60 футов) в длину и малой осью 15,5 м (51 фут).). Строение, стоящее на высоте более 14 м (46 футов), было осторожно перенесено в сторону от Северной террасы, чтобы обеспечить пространство для «общественных собраний церемониального характера» и учесть предполагаемое расширение улицы.
Памятник имеет две стороны, которые архитекторы называют реверсом и лицевой стороной произведения, которые они сравнивают с двумя сторонами медали. Эти два аспекта представляют собой пролог и эпилог войны. На каждой стороне изображен рельеф, вырезанный из ангастонского мрамора и обрамленный «грубо высеченной» аркой из мрамора Маклсфилда, а гранитные ступени, ведущие к памятнику, построены из Harcourt Гранит, как указано в исходном предложении. (Архитекторы предпочли местный гранит Западного острова, но признали, что гранит Харкорта был «самым лучшим из имеющихся», если правительство не согласится вновь открыть карьер на Западном острове). Материалы были выбраны так, чтобы обеспечить преемственность с Парламентским домом, расположенным на небольшом расстоянии вдоль Северной террасы.
Дух милосердия, несущего вверх тело мертвого солдата, символизирует и увековечивает память о жертвах тех, кто отдал свои жизни на войне, и о потерях, понесенных теми, кто их любил. Чтобы представить пролог войны, на лицевой стороне памятника (сторона, обращенная к Северной террасе) изображен рельеф Духа долга, появляющегося как видение перед молодежью Южной Австралии, представленного в работе скульптурной группой, состоящей из девушки, студента и фермера, отказавшихся от «символов своего ремесла». Трое изображены в обычной одежде, так как они еще не солдаты и в настоящее время не готовы к предстоящей войне, и они смотрят в сторону от мира, глядя в видение перед ними. В первоначальном плане Баго, представленном на конкурс 1924 года, должна была быть только одна обнаженная фигура, преклонившая колени перед видением (для которого Баго позировал в Европе), но представление Лейборна-Смита 1926 года стало более грандиозным. в своем объеме. Кроме того, оригинальные рисунки Баго были натуралистичными: Дух долга изображался в виде женской фигуры, но под руководством Хоффа фигура была изменена на мужскую, а стиль рельефов был изменен на ар-деко —a «радикально новый» художественный стиль для Австралии того времени. Однако Хофф представил скульптурную группу в оригинальном натуралистическом стиле, обеспечив «мост между архитектурой стиля Ренессанс и ар-деко рельефов».
На обратной стороне Монумента, обращенного в сторону от движения транспорта, высеченный на мраморе барельеф представляет эпилог войны и изображает Дух Сострадания как крылатый дух женственности, несущий ввысь пораженного юношу. Под фигурой расположен Фонтан Сострадания, поток воды, представляющий «постоянный поток воспоминаний», а львиная голова, из которой он появляется (и на которой изображена Императорская Корона), представляет Британское Содружество. of Nations.
Дизайнеры признали, что символика - особенно обратная сторона - не представляет «победу» в традиционном смысле. Они заявили, что «Триумфальная арка, построенная в честь Цезаря, Наполеона, больше не выражает чувства современной демократии после международной борьбы». Напротив, мемориал олицетворял духовную победу, в которой была продемонстрирована «готовность служить и жертвовать».
Деталь одной из бронзовых изделий внутри мемориала, на которой перечислены имена южно-австралийцев, погибших во время войны. Внутри мемориала архитекторы добавили внутреннюю святыню, или Комнату записей, в которой можно было бы записать имена южно-австралийцев, погибших во время войны. Хотя в дизайне не указывается точная форма, которую он примет, в завершенном мемориале эти имена вписаны в бронзу, которая обрамляет стены. Дизайн также позволял использовать кенотаф внутри внутреннего святилища, который, по мнению дизайнеров, можно было использовать либо как символическое представление неизвестного солдата, либо как указатель на настоящую могилу, хотя этот аспект никогда не был реализован.
Памятник создан в честь как погибших на войне, так и всех, кто служил на войне - одно лицо написано тем, кто погиб на войне, а другое посвящено «всем, кто служил». На лицевой стороне написаны слова «Чтобы увековечить храбрость, верность и самопожертвование тех, кто служил в Великой войне 1914–1918 годов», а на оборотной стороне написано «Вся честь отдать тем, кто, благородно стремясь, благородно пал, что мы может жить ". Над двумя входами во внутреннюю святыню должны были быть начертаны названия основных театров, на которых австралийцы служили во время Великой войны. Первоначально предполагалось, что это должны были быть Египет, Галлиполи и Палестина с одной стороны, а с другой - Франция, но в финальной работе была добавлена Бельгия. к списку.
Хотя центральная квадратная миля города Аделаиды спроектирована по точкам компаса, памятник расположен под углом 45 градусов к Северной террасе. Архитекторы назвали это двумя причинами. Во-первых, было замечено, что «памятники материально страдают от монотонного освещения», когда они обращены на юг; и, во-вторых, размещение памятника лицом к северо-западу позволяет ему быть на одной линии с Жертвенным крестом и Св. Петровский собор. В дополнение к этим двум аргументам Ричардсон также отмечает, что диагональное расположение мемориала позволяет рассветному солнцу падать на фасад.
Хотя Национальный военный мемориал изначально предлагался как мемориал тем, кто участвовал в «Великой войне», с тех пор место разрослось и включило в себя ряд более мелких памятников. К ним относятся памятник Битве при Одинокой Пайне ; «Французский мемориал», посвященный южно-австралийцам, сражавшимся и погибшим во Франции во время Первой и Второй мировых войн, открытый в 1993 году; список почета погибших во Второй мировой войне; и «Мемориал вооруженных сил Австралии», охватывающий чрезвычайную ситуацию в Малайзии 1948–1960 гг., корейскую войну, индонезийско-малайзийское противостояние на Борнео и Вьетнамская война. Кроме того, на стене, окружающей северную и западную стороны памятника, изображены шесть «Крестов памяти» - серия «простых деревянных крестов», посвященных осаде Тобрука с 10-го, 27-го числа 1941 года. и 48-й батальон 1916 г. и 50-й батальон 1918 г.
Бои Первой мировой войны во Франции
Командование истребителей и бомбардировщиков времен Второй мировой войны
Мемориал 8-й дивизии Вторая австралийская имперская армия, обнародована в декабре 1995 года.
2/2 Резервная автотранспортная рота
Спасательное подразделение 8-й дивизии
Подпарк боеприпасов 8-й дивизии
Мемориал Битвы при Одинокой Сосна. Дерево является потомком оригинального Lone Pine.
Мемориала вооруженных сил Австралии, охватывающего действия в Юго-Восточной Азии и Корее.
Список почета, в котором перечислены погибшие южно-австралийцы. во время Второй мировой войны.
Jubilee 150 Walkway мемориальные доски, посвященные получателям Виктории и Джорджа Кросссов.
Первой мировой войны VC :. Блэкберн, Дэйви, Инвуд, Дженсен, Лик, Салливан, Уэзерс, Вудс
Получатель VC о войне во Вьетнаме:. майор Питер Бадко
 | На Wikimedia Commons есть материалы, связанные с Национальный военный мемориал (Южная Австралия). |
