Войти
 главный фасад | |
| Местоположение | Венеция, Италия |
|---|---|
| Построен | 1538 (1538) –1546 (1546) |
| Перестроено | 1902–1912 |
| Архитектор | Якопо Сансовино |
| Архитектурный стиль (ы) | Высокое Возрождение |
Логгетта - это небольшое, богато украшенное здание у основания колокольни на площади Сан-Марко, Венеция, Италия. Построенный Якопо Сансовино между 1538 и 1546 годами, он в разное время служил местом сбора знати и встреч прокуроров Святого Марка, венецианских чиновников, ответственных в основном за управление. сокровищницы базилики Сан-Марко и общественных зданий вокруг площади Сан-Марко.
Из-за своего расположения прямо перед Порта делла Карта, наиболее важного входа во Дворец Дожей, логгетта также использовалась с 1569 года в качестве сторожевого поста для обеспечения безопасности собравшаяся аристократия во время заседаний Великого Совета: должны были присутствовать три прокурора, которым помогал вооруженный отряд Арсеналотти, рабочие с правительственных верфей, чтобы противостоять любым народным нападениям и реагировать на любые Огонь. Начиная с 1734 года, это было также место для добычи выигрышных билетов в общественной лотерее.
Лоджетта была в значительной степени разрушена в результате обрушения колокольни в 1902 году, но она была восстановлена с использованием того, что могло быть можно спасти, составляя примерно половину нынешнего здания. В то же время стороны, которые изначально были оставлены из простого кирпича, как и другие навесы, опирающиеся на них, были перестроены в стиле главного фасада. Сегодня в здании находится вход в лифт на башню.
Лаццаро Бастиани (приписывается), Ла Пьяццетта ди Сан Марко (ок. 1487 г.), Венеция, Museo Correr Крытые внешние галереи, называемые лоджиями и предназначенные в качестве общественных мест обычно строились в Венеции напротив церковных фасадов, таких как сохранившиеся образцы Сан-Джакомо ди Риальто и Сан-Николо-деи-Мендиколи. Подобное сооружение было также пристроено к зданию Камерленги в Риальто как место встречи знати для обсуждения деловых вопросов в коммерческом центре города. Обставленная картами и картинами, эта структура видна в работе Витторе Карпаччо Чудо реликвии Креста на Понте ди Риальто (ок. 1496) и на панорамном виде Венеции Якопо де Барбари (1500 г.), не был восстановлен после пожара, опустошившего рынок Риальто в 1514 году.
С конца тринадцатого века до второй половины семнадцатого века на площади Сан-Марко также существовала лоджия. как место сбора знати, когда они приходили на площадь по правительственным делам. Хотя он был пристроен к церкви Сан-Бассо, он находился в ведении прокуратуры Сан-Марко-де-супра, которые несли ответственность за общественные здания вокруг площади.
В пятнадцатом веке прокураторы возвели вторую лоджию, пристроенную к колокольне. Видимый на площади Сан-Марко (ок. 1487 г.), приписываемой Лаззаро Бастиани, это было односкатное деревянное сооружение, частично закрытое, состоящее из тройной аркады, поддерживаемой четырьмя каменными колоннами. Со временем он неоднократно подвергался повреждениям в результате падения каменной кладки с колокольни в результате шторма и землетрясения, но после каждого инцидента ремонтировался. Однако, когда 11 августа 1537 года в колокольню ударила молния и лоджия под ней снова была повреждена, было решено полностью перестроить сооружение. Заказ был отдан скульптору и архитектору Якопо Сансовино, прото (архитектор-консультант и управляющий) прокуратуры Сан-Марко-де-Супра.
Гравюра Логгетты. Источник: Джакомо Франко, Habiti d'huomeni et donne venetiane, 1610, Венеция Площадь Сан-Марко 
a. Базилика Святого Марка б. Герцогский дворец ок. Колокольня и Логгетта d. Библиотека Марчианы e. Монетный двор ф. Procuratie Nuove g. Наполеоновское крыло h. Procuratie Vecchie i. Башня с часами Здание лоджии было частью программы обновления урбисов, амбициозной программы архитектурного обновления, начатой при доже Андреа Гритти, которая была нацелена на восстановление международного престижа Венеции после более раннее поражение при Аньяделло во время войны Лиги Камбре и последующего Болонского мира, санкционировавшего гегемонию Габсбургов на итальянском полуострове в конце войны Лиги Коньяка. Это означало преобразование площади Сан-Марко из устаревшего средневекового центра города с продавцами еды, менялами и даже уборными в внушительный общественный форум, подражающий Древнему Риму. В частности, лоджия была смоделирована по образцу древних триумфальных арок и задумывалась как монументальный фон, чтобы придать ощущение величия публичным церемониям. Многие ключевые архитектурные элементы, в том числе парные колонны и ниши со статуями, фактически уже использовались Сансовино для временных деревянных арок, которые он спроектировал и возвел во Флоренции в 1514 году для торжественного въезда Папы Льва X в город. в следующем году.
Хотя небольшое кирпичное строение было быстро возведено между 1538 и 1540 годами, частично из строительных материалов, восстановленных из старой церкви Сан-Франческо делла Винья, возникают опасения по поводу масштабов общая архитектурная программа (которая включала библиотеку ) и связанные с этим расходы на казну прокуроров Сан-Марко-де-супра привели к кратковременной приостановке работ и решению упростить дизайн, оставив кирпичи боковые стенки выставлены. Однако стороны были частично затемнены, когда навесные конструкции по периметру колокольни были впоследствии расширены по сторонам лоджии, чтобы обеспечить прокураторам дополнительный источник дохода от аренды. Работа возобновилась, и к январю 1541 года основная конструкция была завершена, когда была установлена свинцовая крыша.
Основной моделью для логгетты, вероятно, была Арка Константина в Риме с тремя выступающими арками, чередующимися с выступающими колоннами, которые выставлены как трофеи на высоких постаментах. Дизайн ниш со статуями, помещенными между парными колоннами, может также происходить из проекта Донато Браманте для мраморной перегородки в церкви Сакра Каса в Лорето. Но конкретный выбор композитных капителей в сочетании с выпуклым пульвинированным фризом, вероятно, был вдохновлен гробницей Папы Адриана VI в Санта-Мария-дель-Анима.
Из-за своего небольшого размера лоджия стоила довольно значительную сумму в 4 258 дукатов и 14 гросси из-за роскошной каменной облицовки. Богатый полихроматический эффект, достигнутый при использовании ряда редких камней и дорогих мраморов, напоминает интерьер Пантеона, Рафаэля Капеллы Киджи в Санта-Мария-дель-Пополо (начало около 1512 г.) и в гробнице Бальдассаре Перуцци Папы Адриана VI в Санта-Мария-дель-Анима (1523-1530 гг.), все постройки с который Сансовино, вероятно, был знаком со второго периода своего пребывания в Риме (1516-1527).
Деталь полихромного фасада с изображением восточной брекчии, мрамора из Вероны и Каррары, известняка из Истрии и лазурита из Греции. Доступен локально. красный веронский мрамор используется для большей части конструкции: карнизы, венчающая балюстрада, обшивка внутри ниш и обрамления верхних рельефов. На балюстраде также обнаружены опалесцирующие люмашели из долины Сан-Витале близ Вероны, известной своими окаменевшими раковинами моллюсков. Белый истрийский камень, легко высекаемый, использован для рельефных скульптур. Подлинные античные колонны (только три из которых пережили обрушение колокольни в 1902 году) сделаны из брекчии из Азии и Африки и расположены так, что цвет и текстура угловатых фрагментов до- существующие скалы в камне становятся все более выраженными по направлению к центральным колоннам. lesenes за колоннами, выпуклый гофрированный фриз основного антаблемента и капители из белого каррарского мрамора с прожилками серого цвета.. Драгоценный темно-зеленый lapis lacedaemonius (verde antico), встречающийся исключительно на Пелопоннесе, используется для акцентов вокруг ниш.
Статуи
Комбинация полихромных мраморов с бронзой также напоминает капеллу Рафаэля Киджи. Но в логгетте бронза более заметна, так как это материал, из которого изготовлены четыре большие статуи. Они были разработаны Сансовино на основе аллегорической программы, задуманной прокурором Антонио Капелло с целью прославить Республику и превознести ее внутренние достоинства в публичном пространстве. Сын архитектора Франческо Сансовино уточняет значение статуй как в L'Arte oratoria secondo i modi della lingua volgare (1546), так и в Venetia, città nobilissima et singolare (1581), указывая в последней публикации что он получил объяснение непосредственно от своего отца.
Минерва
Аполлон
Меркурий
Пакс
Минерва, богиня мудрости, олицетворяет исключительную и непревзойденную мудрость, воплощенную в Венецианском Сенате и в тех предках, которые основали Республику. Она носит шлем и держит щит с горгонейоном.
Аполлоном, как бог единого солнца (Единственного), аллегорически изображающий уникальность Республики и ее правительства. Кроме того, как бог музыки он намекает на совершенную конституционную гармонию между различными советами и магистратами, которая обеспечивает стабильность и долголетие государства. На логгетте он изображен с колчаном и стрелами как символы пронизывающих солнечных лучей. Лира теперь отсутствует в его левой руке.
Меркурий, бог красноречия, подчеркивает, что мудрые и разумные решения Венеции красноречиво выражаются знати. Бог показан с отрубленной головой Аргуса у его ног. На его правой руке отсутствует кадуцей.
Пакс олицетворяет мир, любимый Республикой, который обеспечивает ее величие. Статуя богини показывает, как она гасит факел на доспехах, которые лежат у ее ног.
Рельефы
Три рельефа на чердаке - работа сотрудников Сансовино Данезе Каттанео и Тициано Аспетти. Они аллегорически изображают Венецию и ее основные подчиненные территории Крит и Кипр.
Юпитер как. аллегория Крита
Венеция как. Справедливость
Венера как. аллегория Кипра
центральный рельеф изображает Венецию как Правосудие с мечом и весами. Она восседает на троне, поддерживаемом львами, как намек на ее соломоновую мудрость. По обе стороны от фигуры изображены речные боги с водой, текущей из урн, в отношении подчиненных территорий на материковой части Италии. территория Крита, находившаяся под венецианским правлением с 1205 по 1669 год, представлена как Юпитер, выросший на горе Айгаион на Крите и породивший Миноса, первого царя острова. Кипр, присоединенный к Венеции в 1489 году и переданный туркам-османам в 1573 году, изображен как Венера, рожденная в водах недалеко от острова.
1653-1663
В связи с необходимостью ремонта после удара молнии в колокольню, Бальдассаре Лонгена, архитектор-консультант и управляющий зданиями прокуратуры Св. Марк де Супра с 1640 по 1682 год заменил пять ступенек перед лоджией и внешние скамейки на широкую террасу и балюстраду. Два боковых окна были уменьшены до полулюнета с железной решеткой в верхней части, и были добавлены двери.
Бронзовые ворота, сделанные. Антонио Гаем между 1733 и 1734 годами 1733-1750
Антонио Гай реализовал сложные бронзовые ворота (1733-1734 гг.) С аллегорическими фигурами Бдительности (слева с зажженной лампой и журавлем, держащим камешек ногой) и Свободы (справа с пилеусом на посохе). Ворота увенчаны Вооруженным миром (слева со шлемом и оливковой ветвью) и Общественным счастьем (справа с кадуцеем и рогом изобилия).
Джорджо Массари расширил чердак между 1749 и 1750 годами. Мраморные рельефы двух путти на внешних крыльях возвышения были вырезаны Антонио Гаем.
1876-1885
Первоначальная средневековая лоджия имела с обеих сторон были прикрыты навесными деревянными лавками для магазинов, которые продолжались по периметру колокольни. Важные источники дохода от аренды для прокураторов Сан-Марко-де-Супра, они были перестроены в 1550 году вместе со строением Сансовино и просуществовали до 1873 года, когда их окончательно снесли. Это полностью обнажило боковые кирпичные стены, у которых были только частичные трехсветовые окна в верхних частях, чтобы можно было разместить навесную конструкцию внизу. Поэтому было решено расширить оконные рамы вниз, используя в качестве модели окно, заимствованное из Санта-Мария-делле-Грацие Браманте в Милане и нимфея в Генаццано недалеко от Рима, которую сам Сансовино использовал для главного алтаря Сан-Мартино в Венеции.
Реконструированная лоджия, как видно из Дворца дожей В 1902 году лоджия была в значительной степени разрушена, когда обрушилась колокольня. Уцелевшие элементы были каталогизированы и объединены с заменяющими элементами. Затем все было собрано во дворе Дворца Дожей, а затем перенесено на основание новой колокольни. Строительство было завершено в 1912 году.
Нынешняя Логгетта построена с использованием примерно пятидесяти процентов оригинальных архитектурных и декоративных материалов. Три уцелевшие колонны расположены по обе стороны от дверного проема и на предпоследней позиции справа. Хотя рельефы на чердаке сильно повреждены, они оригинальные, за исключением путто справа. Оригинальны и фигурки-перемычки, и большинство рельефов над и под нишами.
Во время реконструкции стороны, которые изначально оставались выложенными кирпичом, были переработаны. Архитектурные элементы фасада были продолжены по сторонам, и те же типы камня и мрамора, которые использовались для облицовки главного фасада, были применены по сторонам, чтобы сделать всю конструкцию однородной.
 | На Викискладе есть материалы, связанные с Loggetta del Sansovino (Венеция). |
Координаты : 45 ° 26′03 ″ N 12 ° 20′21 ″ E / 45,4341 ° N 12,3392 ° E / 45,4341; 12.3392
