Войти
Иоганн Герман Шайн Иоганн Герман Шайн (20 января 1586 - 19 ноября 1630) немецкий композитор начала эпохи барокко. Он родился в Грюнхайне и умер в Лейпциге. Он был одним из первых, кто привнес в немецкую музыку первые итальянские стилистические новшества, и был одним из самых выдающихся композиторов того времени.
После смерти своего отца Шайн переехал в Дрезден, где он присоединился к хору курфюрста из Саксонии как мальчик-сопрано. Помимо пения в хоре, он получил основательную музыкальную подготовку у Рожье Михаэля, капельмейстера, который признал его незаурядный талант. С 1603 по 1607 год он учился в Пфорте, а с 1608 по 1612 год учился в Лейпцигском университете, где помимо гуманитарных наук изучал право. По окончании учебы он был нанят на короткое время Готфридом фон Вольферсдорфом в качестве музыкального руководителя дома и наставника своих детей; позже он стал капельмейстером в Веймаре, а вскоре после этого стал кантором в Thomasschule zu Leipzig, проводя Thomanerchor, должность, которую он занимал до конца своих дней.
В отличие от своего друга Генриха Шютца, у него было слабое здоровье, и он не смог прожить счастливую или долгую жизнь. Его жена умерла при родах; четверо из его пяти детей умерли в младенчестве; он умер в 44 года от туберкулеза, подагры, цинги и заболевания почек.
Шайн был одним из первых, кто впитал в себя новшества итальянского барокко - монодия, стиль концертто, бас - и эффективно использовать их в контексте немецкого лютеранского. В то время как Шютц совершил не одну поездку в Италию, Шайн, очевидно, провел всю свою жизнь в Германии, что сделало его понимание итальянского стиля еще более замечательным. Его ранняя концертная музыка, похоже, была создана по образцу «Cento Concerti ecclesiastici» Лодовико Гросси да Виадана, выпущенного в издании, подготовленном в Германии.
В отличие от Шютца, который сосредоточился в основном на духовной музыке (хотя следует иметь в виду, что по крайней мере две написанные им оперы среди других светских произведений были утеряны), Шейн писал духовную и светскую музыку примерно в в равных количествах, и почти все это было вокалом. В своей светской вокальной музыке он написал все собственные тексты. На протяжении всей своей жизни он публиковал чередующиеся сборники духовной и светской музыки в соответствии с намерением, о котором он заявил ранее - в предисловии к Banchetto musicale - поочередно публиковать музыку для использования в богослужении и общественных собраниях. Контраст между этими двумя видами музыки может быть очень большим. В то время как некоторые из его духовных произведений используют самые изощренные техники итальянского мадригала для религиозных целей, некоторые из его светских сборников включают такие вещи, как застольные песни удивительной простоты и юмора. Некоторые из его работ достигают выразительной интенсивности, сопоставимой в Германии только с работами Шютца, например, впечатляющая Фонтана д'Израэль или Израильская Брюннлайн (1623 г.), в которых Шейн заявил о своем намерении исчерпать возможности немецкой словесной живописи. «в стиле итальянского мадригала».
Возможно, его самым известным сборником был его единственный сборник инструментальной музыки, Banchetto musicale (Музыкальный банкет) (1617), который содержит двадцать отдельных вариаций сюит ; они являются одними из самых ранних и наиболее совершенных представителей этой формы. Скорее всего, они были сочинены для обеда для судов Вайссенфельса и Веймара и предназначались для исполнения на виолах. Они состоят из танцев: паван - гальярд (нормальная пара раннего барокко), куранте, а затем аллеманда -трипла.. Каждый набор в Banchetto объединен как по режиму, так и по теме.
