Войти
Джон Драйден, который сформулировал и написал героическую драму в 1670-х годах. Героическая драма - это разновидность пьесы популярный в эпоху Реставрации в Англии, отличающийся как своей стихотворной структурой, так и предметом. Поджанр героической драмы развивался через несколько произведений середины и конца 1660-х годов; Джона Драйдена "Индийский император (1665 ) и Роджера Бойла" Черный принц (1667 ) были ключевыми событиями.
Термин «героическая драма» был изобретен Драйденом для его пьесы Завоевание Гранады (1670 ). В предисловии к печатной версии пьесы Драйден утверждал, что драма была разновидностью эпической поэзии для сцены, что, как эпос для другой поэзии, так и героическая драма была для других пьес.. Следовательно, Драйден вывел ряд правил для этого типа игры.
Во-первых, пьеса должна быть составлена на героическом стихе (замкнутые куплеты ямбическим пентаметром). Во-вторых, пьеса должна быть посвящена теме, имеющей отношение к национальным основам, мифологическим событиям или важным и грандиозным вопросам. В-третьих, герой героической драмы должен быть могущественным, решительным и, как Ахилл, доминировать, даже когда он ошибается. Завоевание Гранады следовало всем этим правилам. Это история о национальном основании Испании (и короля Карла II, который, как известно, любил испанские пьесы), а герой, Альманзор, был человеком огромного военного мастерства. и темперамент.
Завоевание Гранады Драйденом часто считают одной из лучших героических трагедий, но его высшим достижением является адаптация (которую он назвал «Все для любви», 1678) Шекспировской «Антония и Клеопатры» к героической формуле. Другими героическими драматургами были Натаниэль Ли («Королевы-соперницы») и Томас Отвей, чья «Сохраненная Венеция» - прекрасная трагедия, выходящая за рамки обычных ограничений формы. Мы также косвенно обязаны героической трагедии двумя очень забавными пародиями этого типа: «Репетиция» герцога Бэкингема и «Трагедия трагедий или жизнь и смерть Тома Тамба Великого» Генри Филдинга
«Те, кто ассоциирует« героическую драму »в первую очередь с употреблением« героической двустишия », обычно определяют ее протяженностью с 1664 по 1678 год. Это, безусловно, период ее наиболее полного развития и авторитета. Те, кто предпочитает подчеркивают элементы, предлагаемые самим термином «героический», а не строгую рифмованную форму стиха, готовы допустить более широкие пределы ». Реставрационные пьесы сэра Уильяма Дэвенанта, Томаса Отуэя, Натаниэля Ли, Джона Крауна, Элканы Сеттла и Джон Бэнкс и более поздние работы Николаса Роу и Джозефа Аддисона были включены в более жесткие или более свободные определения героической драмы.
Сегодня драма делится на множество поджанров; Драйден, однако, работал с классическими критиками. У него было мало драматической критической теории, к которой он мог бы апеллировать, и новые правила, принесенные из Франции (особенно правила Корнель и Буало ), не соответствовали английским театральная история или практика. Акцент на единстве и сохранении только классически запрещенных драматических форм также исходил от Томаса Раймера, который осуждал неоднородность сцены. Аристотель говорил только о сатире, эпосе и трагедии, а Гораций также писал только о комедия, трагедия и сатира, и поэтому Драйден стремился согласовать реальную театральную практику с древними литературными рамками. Он пытался создать свой собственный неоклассицизм. Первый фолио из Шекспира разделил пьесы Шекспира на «историю», «трагедию» и «комедию», но эти термины были растянуты. Драйден, таким образом, неявно признает, что драма перешла на территорию других типов поэзии, но он стремится ограничить эту свободу, преобразовывая сцену в истинный и эпический сюжет.
Джордж Вильерс, 2-й герцог Бекингемский и другие высмеивали героическую драму в Репетиции. Сатира была настолько успешной, что героическая драма впоследствии во многом исчезла. Бекингем напал на глупость буйных военных героев, а также на очевидное самомнение попытки драматического развлечения на серьезные темы военной и национальной истории.
Критика Бэкингемом Драйдена в Репетиция отчасти является напыщенным стихом Драйдена, но, более конкретно, личным интересом Драйдена к созданию «чистой» драмы. Персонаж Байеса смехотворен скорее из-за его высокомерия, осуждающего реальные пьесы в пользу воображаемых, чем из-за того, что он является поэтом.
