Войти
Герман Шерхен. Герман Шерхен (21 июня 1891 - 12 июня 1966) был немцем проводник.
Шерхен родился в Берлин. Первоначально альтист, он играл среди альтов Берлинского оркестра Блатнера, когда был еще подростком. Он проводил в Риге с 1914 по 1916 год и в Кенигсберге с 1928 по 1933 год, после чего покинул Германию в знак протеста против нацистского режима и работал в Швейцария. Наряду с филантропом Вернером Рейнхартом, Шерхен на протяжении многих лет играл ведущую роль в формировании музыкальной жизни Винтертура, дав многочисленные премьерные выступления с упором на современную музыку. С 1922 по 1950 год он был главным дирижером городского оркестра Винтертура (ныне известного как Orchester Musikkollegium Winterthur ).
. Дебютировал с оркестром Шенберга Pierrot Lunaire, он был защитником композиторов 20-го века, таких как Рихард Штраус, Антон Веберн, Альбан Берг и Эдгар Варез, и активно продвигал работы молодых современных композиторов, включая Яннис Ксенакис, Луиджи Ноно и Леон Шидловски.
Он был учителем Карела Анчерла, Эгисто Макки, Марк Беланже, Франсуа Бернье, Фрида Белинфанте и Карл Амадей Хартманн, а также участвовали в либретто из оперы Хартманна Симплициус Симплициссимус. Он также стал премьерой раннего произведения Хартмана Miserae. Дирижер Фрэнсис Трэвис был учеником, а затем ассистентом дирижера в течение пяти лет.
Он, вероятно, наиболее известен своей оркестровой аранжировкой (и записью) из Баха Искусство фуги. Его «Lehrbuch des Dirigierens» 1953 года («Трактат о дирижировании», ISBN 3-7957-2780-4 ) является стандартным учебником. Его записанный репертуар был чрезвычайно широк: от Вивальди до Рейнхольда Глиера.
Подобного Василия Сафонова и (в более поздней жизни) Леопольда Стокского, Scherchen обычно избегают использования дубинки. Его техника в этом режиме иногда вызывала проблемы у игроков; Неизвестный фаготист Симфонического оркестра Би-би-си сказал певцу Яну Уоллесу, что интерпретировать крохотные движения рук Шерхена - все равно что пытаться доить летающего комара. Согласно Фрицу Шпиглю, Шерхен работал в основном посредством устных инструкций для своих игроков, и его партитуры были приправлены напоминаниями о том, что ему нужно было сказать в каждой критической точке музыки.
Однако Шерхен не всегда обходился без дубинки. Фильм о его репетиции своего издания Баха «Искусство фуги» с камерным оркестром CBC Toronto показывает, как он очень эффективно использует дубинку.
Его первой женой - которая была также его третьей женой - была Огюст Мари (Густль) Янсен, на которой он женился 17 июня 1921 года. После недолгого брака с актрисой Герда Мюллер 1927-1929, он снова был вместе с Густлом Янсеном. В 1936 году Шерчен вышла замуж за китайского композитора Сяо Шусянь в Пекине. В 1938 году у них родилась дочь Тона Шерхен. Она также сделала себе имя как композитор. Последней из его пяти жен была румынская учительница математики из Цюриха, от которой у него было 5 детей: Мириам, Давид, Эстер, Натан и Александра.
Он умер во Флоренции, у него осталось несколько детей, от пяти жен и других женщин.
Одним из его сыновей был Карл Герман «Вульф» Шерхен. Вульф встретил Бенджамина Бриттена, когда им было тринадцать (почти четырнадцать) и двадцать соответственно. Их романтические отношения начались только четыре года спустя. Джон Бридкат описывает страстный обмен письмами между все более известным композитором и подростком в фильме «Дети Бриттена». Отношения Вульфа с Бриттеном также являются предметом Серены для тенора, саксофона и оркестра, цикла песен Лайла Чана, основанного на романтических письмах, которыми обменивались пары.
До 2014 года его дочь, Мириам Шерхен, была соучредителем музыкального лейбла Tahra, который выпускал официально авторизованные исторические записи дирижеров, таких как Шерхен, Фуртвенглер, Менгельберг и других, обычно взятых из первоисточников. Тара прекратила бизнес после смерти одного из руководителей лейбла Рене Тремина.
Сестра Огюста Марии Янсен, Хелен (Лене) Янсен, была замужем за венгерским картографом Александром Радо, который под псевдонимом «Дора» был членом европейского сообщества. организация широкого сопротивления, известная как «Rote Kapelle ». Когда немецкие агенты безопасности пригрозили Радо в Швейцарии и столкнулись с угрозой выселения, Герман Шерхен спрятал его в своей квартире в Женеве.
Шерхен записал необычайно широкий диапазон репертуара, от барокко до современности. Его Mahler записи, сделанные до того, как Малер стал частью стандартного репертуара, были особенно влиятельными; то же самое было с его записями Баха и Генделя, которые помогли проложить путь для движения практики перформанса. Включены также значительные записи музыки Гайдна, Бетховена, Берлиоза, Чайковского, Глера, Барток, Шенберг и многие другие.
В 1960 году Герман Шерхен записал произведения Макса Регера с альтом Маргарет Бенс и Nordwestdeutsche Philharmonie, в том числе Eine Lustspielouvertüre (увертюра к комедии), Серенада для оркестра, Романтическая сюита для оркестра, «An die Hoffnung », Вариации и фуга на тему Бетховена и Вариации и фуга на тему Моцарта.
В 1996 году Тара опубликовала книгу единственная коммерчески выпущенная запись полного L'Orfeide Малипьеро. Это была обновленная концертная запись выступления Шерхена 7 июня 1966 года в Teatro della Pergola во Флоренции, которое дирижировал Шерхен всего за пять дней до его смерти. В состав броска входили Магда Оливеро и Ренато Капеччи (Тах 190/191).
