Войти
Символы банд в Спокане, Вашингтон. Граффити - это буквы или рисунки нацарапанные, поцарапанные или незаконные распыления на стену или другую поверхность в общественном месте. Граффити варьируется от простых письменных слов до сложных настенных картин. Граффити, состоящее в порче общественных мест и зданий, остается проблемой для городов.
В Америке примерно в конце 1960-х годов граффити использовалось как форма выражения политическими активистами, а также такими бандами, как Дикие черепа, Ла Фамилия и Дикие кочевники, чтобы отмечать территорию.. К концу 1960-х годов стали появляться подписи - теги - Philadelphia граффитистов Cornbread, Cool Earl, Sketch и Topcat 126. Кукурузный хлеб часто упоминается как один из первых, кто использовал современные граффити. Примерно в 1970–71 гг. Центр инноваций в области граффити переместился в Нью-Йорк, где граффити последовали вслед за ТАКИ 183, Трейси 168 и ФАЗА 2. добавить номер улицы к своему прозвищу, «бомбить» поезд своей работой и позволить метро довести его до «всего города» - вместе с их славой, если она была впечатляющей или просто достаточно распространенной. Первоначально пузырьковые надписи преобладали среди граффитистов из Бронкса, хотя сложное письмо Tracy 168, получившее название «wildstyle », стало определять искусство. К ранним законодателям моды в 70-х присоединились граффитисты, такие как Донди, Зефир и Lady Pink.
Граффити - один из четырех основных элементов культуры хип-хопа. (наряду с рэпом, диджеингом и брейк-дансом ). Связь между граффити и хип-хоп культурой возникла как из-за того, что первые граффитисты практиковали другие аспекты хип-хопа, так и в тех областях, где другие элементы хип-хопа развивались как формы искусства. К середине восьмидесятых форма переместится с улицы в мир искусства. Жан-Мишель Баския откажется от своего тега SAMO в пользу художественных галерей, и связь стрит-арта с хип-хопом ослабнет. Время от времени хип-хоп-гимны граффити все еще можно было услышать в течение девяностых, однако в таких треках, как Artifacts 'Wrong Side of Da Tracks', "Brick Walls" Квела и Эзоп Рок «Без перемычек».
Ранние модернистские граффити можно отнести к товарным вагонам начала 1920-х годов, однако движение граффити, наблюдаемое в сегодняшнем современном мире, действительно зародилось в умах политические активисты и члены банды 1960-х гг. «Эпоха пионеров» граффити пришлась на период с 1969 по 1974 год. Этот период был временем перемен в популярности и стиле. Нью-Йорк стал новым центром (ранее Филадельфия, Пенсильвания и, в меньшей степени, Бостон ) тегов и изображений граффити. Граффитисты в этот период стремились нанести как можно больше разметок по всему городу. Это была конечная цель раскрытия. Вскоре после миграции из Филадельфии в Нью-Йорк, город произвел одного из первых граффити-граффитистов, который сам по себе привлек внимание средств массовой информации, ТАКИ 183. ТАКИ 183 был юношей из Вашингтон-Хайтс, Манхэттен, который работал посыльным. Его тег представляет собой смесь его имени Деметриус (Деметраки), ТАКИ и его номера дома, 183-го. Будучи пешим посыльным, он постоянно был в метро и вместе с путешествиями начал вывешивать бирки. Это породило статью 1971 года в New York Times под названием «'Taki 183' Spawns Pen Pals». Хулио 204 также считается одним из первых граффитистов, хотя в то время не был признан субкультуры граффити.
Также в эту эпоху происходило движение извне с городских улиц к метро. Примерно в это же время в граффити появились первые семена конкуренции. Целью большинства граффитистов на тот момент было разместить как можно больше меток и бомб в как можно большем количестве мест. Граффитисты начали врываться в дворы метро, чтобы раскрасить как можно больше поездов с меньшим риском, часто создавая большие замысловатые произведения искусства по бокам вагонов метро.
К 1971 году теги начали приобретать характерный каллиграфический вид, потому что из-за огромного количества участников каждому участнику требовался способ отличить себя. Помимо растущей сложности и креативности, теги также начали расти в размере и масштабе - например, многие граффитисты начали увеличивать размер букв и толщину линий, а также обрисовывать свои теги. Так в 1972 году родился так называемый «шедевр» или «произведение искусства». Super Kool 223 считается первым, кто создал эти изделия.
Использование таких рисунков, как горошек, штриховка и т. Д. шашки становились все более популярными. Примерно в это время резко возросло использование аэрозольной краски, поскольку граффитисты начали расширять свою работу. Примерно в это же время впервые появились работы "сверху вниз", занимающие всю высоту вагона метро. Общее творчество и художественное созревание этого периода не остались незамеченными публикой - Уго Мартинес основал United graffitists (UGA) в 1972 году. UGA состояла из многих лучших граффитистов того времени и стремилась представить граффити в обстановке художественной галереи. К 1974 году граффитисты начали использовать в своей работе декорации и персонажей мультфильмов. Команда TF5 («Сказочная пятерка») была известна своими тщательно спроектированными целыми вагонами.
Вагон метро в Нью-Йорке в 1973 К середине 1970-х годов в граффити и культуре было установлено большинство стандартов. В этот период произошла самая тяжелая «бомбардировка» в истории США, отчасти из-за экономических ограничений в Нью-Йорке, которые ограничили его способность бороться с этим видом искусства с помощью программ удаления граффити или обслуживания транспорта. «Сверху вниз» превратились в целые вагоны метро. Заметным событием стало «подбрасывание», которое является более сложным, чем простая «маркировка», но не таким замысловатым, как «кусок». Вскоре после их появления рвоты привели к гонкам, чтобы увидеть, кто сможет сделать наибольшее число за кратчайшее время.
Написание граффити становилось все более конкурентоспособным, и участники граффити стремились охватить весь город, или чтобы их имена были видны во всех пяти районах. В конце концов, стандарты, установленные в начале 1970-х, начали стагнировать, и в 1980-х годах граффитисты начали расширять и изменять субкультуру, как описано в книге 1984 года Искусство метро.
Конец 1970-х и начало 1980-х принесли новую волну творчество на сцене. По мере того, как влияние граффити росло за пределы Бронкса, движение началось при поддержке Дружелюбного Фредди. Fab 5 Фредди (Фред Брэтуэйт) - еще один популярный граффити-персонаж того времени, который начинал в Бруклинской «группе настенных писателей». Он отмечает, как различия в технике распыления и буквах между Верхним Манхэттеном и Бруклином начали сливаться в конце 70-х: «из этого появился« дикий стиль »». Fab 5 Фредди часто приписывают помощь в распространении влияния граффити и рэпа музыки за пределы его ранних основ в Бронксе и установлении связей с преимущественно белыми центрами искусства и музыкальными сценами. Примерно в это же время сложившийся мир искусства стал восприимчивым к культуре граффити - впервые со времен галереи Razor, созданной Уго Мартинесом в начале 1970-х годов.
Однако это была последняя волна значительных проявлений граффити перед тем, как Управление транзита сделало ликвидацию граффити своей приоритетной задачей. Столичное транспортное управление (MTA) начало регулярно ремонтировать заборы дворов и удалять граффити. Поскольку MTA постоянно сокращает граффити, многие граффити перестали наносить граффити на свою собственность.
Граффити на витрине ресторана на Манхэттене TriBeCa в Нью-Йорке. Так же, как культура распространялась за пределами Нью-Йорка и за границу, культурный аспект граффити в Нью-Йорке, как сообщается, ухудшается почти до исчезновения. Быстрый спад в письменной форме был вызван несколькими факторами. Улицы стали более опасными из-за разрастающейся эпидемии крэка, принималось законодательство, чтобы ужесточить наказания за вандализм с граффити, а ограничения на продажу и демонстрацию красок затруднили кражу в магазинах. Прежде всего, MTA значительно увеличили свой бюджет на борьбу с граффити. Многие излюбленные места для рисования стали усиленно охраняться, дворы патрулировались, возводились новые и лучшие заборы, а полировка деталей была сильной, тяжелой и последовательной. Нержавеющая сталь, на которую краска плохо держится (и легко удаляется мощными чистящими растворами и вращающимися щетками, используемыми в автоматических мойках автомобилей на верфях), также стала предпочтительным материалом для кузова автомобиля для новых подвижной состав, отказавшись от сотен изношенных вагонов метро с кузовами из углеродистой стали, внешний вид которых служил идеальным полотном для тэггеров. Из-за того, что раскрашивать подвижной состав было труднее, на улицы вышло больше граффитистов, что теперь, наряду с электричками и вагонами, является наиболее распространенной формой письма.
Многие граффитисты, однако, предпочли рассматривать новые проблемы как вызов, а не как причину бросить курить. Обратной стороной этих вызовов было то, что они стали территорией хороших мест, а сила и численное единство становились все более важными. Среди известных граффитистов этой эпохи были Блейд, Донди, Мин 1, Квик, Син и Скем. Было заявлено, что это конец случайных граффитистов Нью-Йоркского метро, и в последующие годы будут жить только те, кого некоторые считают самыми «стойкими» граффитистами. Люди часто обнаруживали, что нанесение граффити вокруг своих мест - простой способ попасться, поэтому они путешествовали по разным местам.
Граффити с MMP, первой зарегистрированной уличной банды в истории столицы штата Орегон Салема [1]. «Спайдер» был лидером банды. 1987. Годы между 1985 и 1989 годами стали известны как эпоха "упорства". Последним выстрелом для участников граффити этого времени стал вид вагонов метро, предназначенных для свалки металлолома. С усилением безопасности культура сделала шаг назад. Предыдущие тщательно продуманные «горелки» снаружи автомобилей теперь были испорчены упрощенными маркерами, которые часто пропитывались краской.
К середине 1986 года MTA и CTA выиграли свою «войну с граффити», и количество активных граффитистов уменьшилось. По мере того как их население уменьшалось, уменьшалось и насилие, связанное с граффити и «бомбардировками». Крыши также были новыми рекламными щитами для некоторых граффитистов 80-х.
Нынешняя эра граффити характеризуется тем, что большинство участников переходят из вагонов поездов в «уличные галереи». Движение за чистый поезд началось в мае 1989 года, когда город Нью-Йорк попытался убрать все вагоны метро, обнаруженные с граффити на них, из системы общественного транспорта, поскольку они ввезли новый подвижной состав без граффити, такой как R62, R62A, R68 и R68A. Из-за этого многие граффити-вандалы не могли продолжать вандализм. На улицах возникло много споров о том, следует ли считать граффити настоящей формой искусства. Videograf Productions был первым сериалом граффити-видео, запечатлевшим движение чистых поездов в Нью-Йорке.
До движения «Чистый поезд» улицы в основном оставались нетронутыми не только в Нью-Йорке, но и в других крупных городах Америки. После того, как транспортная компания начала старательно чистить свои поезда, граффити вырвались на улицы Америки для ничего не подозревающей и неблагодарной публики.
Городские власти в других частях страны самодовольно полагали, что граффити банд - это болезнь, ограниченная в основном Большим Яблоком.
Больше нет. Стилизованные мазки, рожденные в Южном Бронксе, распространились по стране, покрывая здания, мосты и шоссе в каждом городском центре. От Филадельфии до Санта-Барбары, штат Калифорния, ежегодные затраты на уборку после андеграундных художников достигают миллиардов.
В этот период многие граффитисты стали выставлять свои работы в галереях и владеть собственными студиями. Эта практика началась в начале 1980-х с такими практикующими, как Жан-Мишель Баския, который начинал отмечать места своим прозвищем САМО (То же старое дерьмо), и Кит Харинг, который также был способен перенести свое искусство в студийные пространства.
В некоторых случаях практикующие граффити наносили такие сложные граффити (особенно те, которые сделаны в память о погибшем человеке) на воротах магазинов, что владельцы магазинов не решались скрыть их. В Бронксе после смерти рэпера Big Pun буквально за одну ночь появилось несколько фресок, посвященных его жизни, выполненных Bio, Nicer TATS CRU ; подобные излияния произошли после смерти The Notorious B.I.G., Тупака Шакура, Big L и Jam Master Jay.
Регулярное мероприятие под названием Paint Louis проводится ежегодно St. Луи. Paint Louis собирает граффитистов со всего мира, чтобы они рисовали в течение двух дней в честь мастерства рисования на самой длинной непрерывной стене, чтобы сделать «самую длинную фреску в мире».
Нанесение граффити запрещено во многих городах. Поставки для изготовления граффити могут регулироваться местными постановлениями.
Преднамеренное нанесение граффити включено в соответствии с законом штата ORS 164.354 - Criminal Mischief II, независимо от суммы ущерба. Это наказывается лишением свободы на срок до одного года. Кроме того, нанесение граффити, в котором ущерб превышает 1000 долларов США, или на определенные категории имущества, например, принадлежащего железной дороге, влечет за собой уголовное наказание.
Дополнительные ограничения могут применяться в соответствии с постановлениями, действующими в конкретной местности, которые могут применяться к действиям по применению граффити, приказывая другим наносить граффити, вызывая нанесение граффити, а также позволяя граффити оставаться на поверхностях в пределах их соответствующих юрисдикций.
Например, код города Форест-Гроув гласит, что
«5.160 Запрещено граффити. (1) Размещение или нанесение любым лицом является незаконным и нарушением данного Постановления. любые средства, любой рисунок, надпись, рисунок, символ, знак или любой тип граффити на любой государственной или частной собственности без согласия владельца, владельца или ответственной стороны помещения или на естественных поверхностях, таких как камни, деревья или на любой поверхности. Это незаконно и является нарушением настоящего Постановления, когда любое лицо подстрекает или приказывает другому человеку нанести граффити или помочь или подстрекать другое лицо в нанесении граффити ».
Кодекс Бивертона предусматривает ознакомление с правилами против нанесения, а также сохранение граффити.
5.05.093 Граффити. Никто не имеет права размещать или заставлять их наносить граффити на какой-либо собственности в городе Бивертон. Ни один владелец или владелец собственности не должен позволять наносить граффити на собственность. Имущество, на котором были нанесены граффити и оставалось более семи (7) дней, настоящим объявляется источником неудобств, и на него распространяются положения BC 5.05.230, касающиеся упрощения мер по сокращению выбросов.
Сторонники граффити воспринимают его как метод восстановления общественного пространства или демонстрации формы искусства; их оппоненты считают это неприятностью или дорогостоящим вандализмом, требующим устранения. Граффити можно рассматривать как проблему «качества жизни », и ее противники предполагают, что присутствие граффити способствует общему чувству убогости и повышенному страху перед преступностью. Граффити оказывает сильное негативное влияние на стоимость собственности и снижает налоговую базу, сокращая доступное финансирование муниципальных служб, таких как школы, противопожарная охрана и санитария.
В 1984 году Филадельфийская антиграффити Сеть (PAGN) была создана для борьбы с растущими опасениями города по поводу граффити, связанных с бандами. PAGN привела к созданию программы Mural Arts Programme, которая заменила часто посещаемые места сложными, заказанными фресками, которые были защищены городским постановлением, со штрафами и штрафами для всех, кто уличен в их порче.
Broad-Ridge Spur в Филадельфии также является давним образцом искусства в Spring Garden (до 8th и Market ). Хотя он все еще существует, он уже давно находится в карантине и имеет бирки и фрески, которые существуют уже более 15 лет.
Сторонники теории разбитого окна считают, что это чувство разложения поощряет дальнейший вандализм и способствует созданию среды, ведущей к более серьезным преступлениям. Энергичная подписка бывшего мэра Нью-Йорка Эд Кох на теорию разбитого окна способствовала агрессивной кампании против граффити в Нью-Йорке в начале 1980-х годов, которая привела к «баффу»; химическая смывка для поездов, которая растворила краску. С тех пор Нью-Йорк проводит жесткую политику нулевой терпимости. Однако во всем мире власти часто рассматривают граффити как незначительное нарушение, хотя и предусматривают самые разные наказания. В Нью-Йорке крыши стали основным местом граффити после того, как граффити в поездах исчезли.
В 1995 году мэр Нью-Йорка Рудольф Джулиани учредил Целевую группу по борьбе с граффити, мульти-агентство. инициатива по борьбе с предполагаемой проблемой граффити-вандалов в Нью-Йорке. Это положило начало борьбе с «преступлениями против качества жизни» по всему городу и одной из крупнейших кампаний против граффити в истории США. В том же году Раздел 10–117 Административного кодекса Нью-Йорка запретил продажу баллончиков с аэрозольной краской детям младше 18 лет. Закон также требует, чтобы торговцы, продающие аэрозольную краску, либо запирали ее в ящике, либо выставляли баллончики за крышкой. прилавок, вне досягаемости потенциальных воров. Нарушение городского закона о борьбе с граффити влечет за собой штраф в размере 350 долларов США за инцидент.
1 января 2006 года в Нью-Йорке член совета Питер Валлоне-младший попытался наложить запрет на принятие закона. запретить лицам младше 21 года владение аэрозольной краской или перманентными маркерами. Закон вызвал возмущение со стороны магната моды и СМИ Марка Эко, который подал в суд на мэра Майкла Блумберга и члена Совета Валлоне от имени студентов-художников и художников-граффити. 1 мая 2006 г. судья Джордж Б. Дэниелс удовлетворил ходатайство истцов о вынесении предварительного судебного запрета на недавние поправки к законодательству о борьбе с граффити, фактически запретив (4 мая) Департаменту полиции Нью-Йорка соблюдение ограничений. Аналогичная мера была предложена в округе Нью-Касл, штат Делавэр в апреле 2006 года и вступила в силу в качестве постановления округа в мае 2006 года.
Мэр Чикаго, Ричард М. Дейли создал "Graffiti Blasters " для устранения граффити и вандализма, связанного с бандами. Бюро рекламирует бесплатную уборку в течение 24 часов после телефонного звонка. Бюро использует краски (совместимые с городской «цветовой схемой») и растворители на основе пищевой соды для удаления некоторых разновидностей граффити.
В 1992 году в Чикаго было принято постановление, запрещающее продажу и хранение аэрозольная краска и некоторые виды оборудования для травления и маркеры. Закон подпадает под действие Главы 8-4: Общественный мир и благополучие, Раздела 100: Бродяжничество. Конкретный закон (8-4-130) квалифицирует граффити как правонарушение и предусматривает штраф в размере не менее 500 долларов США за каждый инцидент, что превышает наказание за общественное пьянство, торговлю людьми или срыв религиозной службы.
В 2005 году город Питтсбург внедрил настраиваемую систему отслеживания граффити на основе базы данных для сбора доказательств для судебного преследования подозреваемых в граффити путем привязки тегов к экземплярам граффити. Одним из первых подозреваемых, которые были идентифицированы системой как виновные в серьезном граффити-вандализме, был Даниэль Монтано, известный как MFONE. Его прозвали «Королем граффити» за то, что он пометил около 200 зданий в городе, и позже был приговорен к 2,5-5 годам тюремного заключения.
Рэпид-Сити, Южная Дакота содержит известный район города. как Art Alley, переулок в центре города между Мэйн-стрит и Сент-Джозеф-стрит, простирающийся от 6-й до 7-й улицы. Он впервые начал правильно формироваться примерно в 2005 году и с тех пор расширился. В то время как граффити в Рапид-Сити в значительной степени незаконны и нет никаких постановлений, оправдывающих это, Art Alley целенаправленно игнорируется правоохранительными органами и командами уборщиков и полагается на сообщество художников и землевладельцев, которые расширяют и поддерживают пространство. Аллея стала довольно популярной среди туристов и стала культурным центром города.
Управление транзита Чикаго использовало гражданскую судебную систему, чтобы подать в суд на граффити-вандалов или родителей несовершеннолетних вандалов. которые были пойманы для возмещения затрат на очистку. Агентство сообщило, что они ежегодно тратят около 1 миллиона долларов на граффити.
Как правило, термин уличное искусство или более конкретный пост-граффити используется для того, чтобы отличить современное искусство в общественных местах от территориального граффити, вандализма и корпоративного искусства. Некоторые считают стрит-арт преступлением; другие считают это формой искусства. Это пограничный вопрос.
 | Посмотреть граффити в Викисловаре, бесплатном словаре. |
 | Викискладе есть материалы, связанные с Граффити. |
