Войти
| Пасхальная оратория BWV 249 | |
|---|---|
| Оратория от Дж. С. Бах | |
 Св. Thomas Church, Лейпциг | |
| Оригинал | Kommt, eilet und laufet |
| Связанный | на основе BWV 249a |
| Повод | Пасха |
| Выполнено | 1 апреля 1725 г. (1725-04-01): Лейпциг |
| Движения | 11 |
| Текст кантаты | Пикандер ? |
| Оценка | SATB солисты и хор, инструменты |
Пасхальная оратория (нем. Oster-Oratorium), BWV 249, это оратория автора Иоганна. Себастьян Бах, начиная с Kommt, eilet und laufet («Приди, поспеши и беги»). Бах написал ее в Лейпциге и впервые исполнил 1 апреля 1725 года.
Первая версия работы была завершена в виде кантаты для Пасхального воскресенья в Лейпциге 1 Апрель 1725 г., затем под названием Kommt, gehet und eilet. Она была названа «оратория» и получила новое название только в версии, исправленной в 1735 году. В более поздней версии, в 1740-х годах, третья часть была расширена с дуэта до четырехчастного припева. Произведение основано на светской кантате, так называемой кантате пастыря Entfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen, BWV 249a, которая сейчас утеряна, хотя либретто сохранилось. Ее автором является Пикандер, который, вероятно, также является автором текста оратории. Произведение открывается двумя инструментальными движениями, которые, вероятно, взяты из концерта кётенского периода. Кажется возможным, что третья часть основана на финале концерта.
В отличие от Рождественской оратории, в Пасхальной оратории нет рассказчика, но есть четыре персонажа, назначенных четыре голосовые партии: Симон Петр (тенор ) и Иоанн Апостол (бас ), появляющиеся в первом дуэте, спешащем на могилу Иисуса и обнаружив ее пустой, встретив там Марию Магдалину (alto ) и «другую Марию», Марию Якобу (сопрано ). Хор присутствовал только в заключительной части до более позднего выступления в 1740-х годах, когда вступительный дуэт был установлен частично для четырех голосов. Праздничная оценка музыки для трех труб, литавр, двух гобоев, гобоя д'амур, фагота, два магнитофона, поперечная флейта, две скрипки, альт и континуо.
| No. | Первая строка | ||
|---|---|---|---|
| 1 | Sinfonia | ||
| 2 | Adagio | ||
| 3 | Aria | тенор, бас | Kommt, eilet und laufet (1-я версия, Kommt, gehet und eilet), 3-я и 4-е версии с хором |
| 4 | речитативом | сопрано, альт, тенор, бас | O kalter Männer Sinn |
| 5 | Ария | сопрано | Seele, deine Spezereien |
| 6 | Речитатив | альт, тенор, бас | Hier ist die Gruft |
| 7 | Ария | тенор | Sanfte soll mein Todeskummer |
| 8 | Речитатив | сопрано, альт | Indessen seufzen wir |
| 9 | Aria | alto | Saget, saget mir geschwinde |
| 10 | Речитатив | бас | Wir sind erfreut |
| 11 | Chorus | SATB | Preis und Dank |
Оратория открывается двумя контрастирующими инструментальными движениями: Allegro Concerto Grosso полного оркестра с сольными секциями для труб, скрипок и гобоев, а также мелодией гобоя Adagio поверх мотивов «Seufzer» (вздохов) в струнные (в 3-й версии сольный инструмент - Флейта ).
Первый дуэт учеников был настроен на припев в более поздней версии, средняя часть оставалась дуэтом. Многие прогоны иллюстрируют движение к могиле.
Saget, saget mir geschwinde, ария Марии Магдалины, основана на словах из Песни Песней, спрашивающих, где найти возлюбленную, без которой она "ganz verwaiset und betrübt" "(полностью осиротевший и заброшенный), установленный в средней части как Adagio, отличный от оригинала. Слова близки к тем, которые открывают вторую часть Страстей по Матфею.
Заключительная часть в двух контрастных частях напоминает Sanctus, сочиненный к Рождеству 1724 года, и более позднюю часть Мессы си минор.
