Войти
Струнные инструменты способны воспроизводить различные звуки с расширенной техникой. Эти альтернативные игровые техники широко использовались с 20 века. Особенно известные примеры расширенной техники струнных инструментов можно найти в музыке Кшиштофа Пендерецкого (в частности, его Плач жертвам Хиросимы ), Витольд Лютославский, Джордж Крамб и Гельмут Лахенманн.
Сгибание корпуса инструмента струнный инструмент (который может включать e при сгибании звуковой коробки, грифа, настроечных колышков или свитка ) издается тихий звук, амплитуда которого зависит от места поклонения, давление и скорость носа. В лучшем случае звук - это шепот волос лука, движущихся по дереву. Хорошим примером этой техники в музыкальном произведении является Гельмута Лахенмана, пьеса, написанная в 1986 году для скрипки соло, в которой используются многие расширенные техники.
Поклон на мосту, второй метод. Поклон на мосту производит два разных эффекта в зависимости от того, как это делается. Если это делается, когда исполнитель находится в нормальной игровой позиции, звук будет тихим, шепотом и немного скрипучим. Этот метод правильнее было бы назвать «поклон через мост», так как волосы смычка обычно все еще соприкасаются со струнами. Sul ponticello (поклон у моста) - похожая, более распространенная техника.
Другой метод заключается в том, что исполнитель держит инструмент на коленях, помещает смычок параллельно инструменту и твердо проводит им по мосту. В этом случае звук будет громким, высоким и скрипучим. Пример этой игровой техники можно найти в Жерара Гризи (1995). Гельмут Лахенманн часто использует мягкую версию этой техники, создавая тихий звук, похожий на белый шум.
Наклонение грифа (sul tasto или sulla tastiera) создает мягкий тонкий тон. Эффект - приглушенный звук флейты (эту технику часто называют флаутандо).
Проведение лука через хвостовик создает очень тихий резонансный звук. Поскольку динамик большой и тяжелый, этот звук обычно довольно низкий.
Скрэтч-тон получается при сгибании инструмента в нормальном игровом положении, но при очень сильном давлении на смычок. Это производит очень громкий и скрипучий звук.
За мостом Эта довольно распространенная расширенная техника включает в себя поклон инструмента на задней длине, на короткой длине струны позади моста. Тон очень высокий и скрипучий. 3-й мост - это термин, который больше используется в электрогитарах или подготовленных гитарах, но это та же техника. Игра на струнном инструменте за мостом вызывает резонанс противоположной части струны. Тембр громче при гармоничном соотношении длины струны бриджа. На скрипках тон может быть очень высоким, даже выше диапазона человеческого слуха. В зависимости от инструмента высота тона может восприниматься или не восприниматься (виолончели и контрабасы с большей вероятностью будут воспроизводить узнаваемую высоту звука из-за большей длины их струн). Эта техника широко используется в Кшиштофе Пендерецком Плач жертвам Хиросимы. Другой интересный пример можно найти в Ферде Грофе Сюита Гранд-Каньон, где поклон за мостом на скрипке каденции используется в представлении рев осла.
В этой технике используется палка лука, когда игрок переворачивает лук так, чтобы его волосы были обращены вверх. Эта техника производит слабый звук.
На струнных инструментах перещипывание струн называется пиццикато.
Виолончелист, исполняющий жужжащую пиццикато. Обратите внимание на ноготь, расположенный параллельно струне. Buzz pizzicato создается путем размещения пальца левой руки параллельно струне и сильного защипывания струны так, чтобы натянутая струна гудела о гриф. Пример этого можно найти в начале Чжоу Лун (1982).
Также известное как Bartók pizz, snap pizzicato широко используется в музыке Белы Барток. (Принято считать, что эту технику изобрел Барток, но Густав Малер уже в своей Седьмой симфонии первым руководил ее использованием.) Техника состоит в отрыве струны от струны. гриф правой рукой с достаточной силой, чтобы заставить его отскочить назад и ударить по грифу, создавая щелкающий звук в дополнение к самой высоте.
Пиццикато с гвоздями - еще одна техника, изобретенная и широко используемая Бартоком. Для выполнения пиццикато с гвоздями исполнитель перебирает струну только ногтем (в стандартной технике исполнения на струнах игрок использует подушечку пальца). В результате звук получается более резким и металлическим.
Исполнитель может остановить струны левой рукой в необычно мощном маневре и тем самым произвести ударный эффект. Несмотря на то, что «тихо», название «тихий» является неправильным и относится к тому факту, что лук часто не применяется при выполнении этого эффекта.
По струнам можно ударить рукой или другим предметом, чтобы произвести громкий звон или ударный звук. Для этого часто используется правая рука исполнителя, которая оставляет левую руку свободной для тона пальцев или демпфирования струн.
Струнные инструменты можно нажимать где угодно. Корпус струнного инструмента, поскольку он представляет собой резонирующую полость, может довольно громко звучать при ударе пальцами или другим предметом.
Эффект, который иногда используется для юмористического эффекта струнными исполнителями, «жевание» выполняется путем ослабления волос лука и размещения лука, лука стороной с волосами вверх, к задней части инструмента. Затем лук поворачивается, заставляя палку трескаться и хрустеть, когда она проходит по грубым волоскам лука. Этот эффект, который звучит замечательно, как если бы человек жует что-то хрустящее, довольно тихий и может быть усилен.
Смычок можно держать вертикально, а винт смычка плотно прижимать к тетиве либо в том месте, где находится записка с пальцами, либо в другом месте. Затем тетиву можно натянуть правой рукой, а винт смычка можно одновременно тянуть вверх или вниз по тетиве. В результате получается тихий повышающийся или понижающийся сигнал. Этот эффект используется в «Токкатине» Гельмута Лахенмана.
