Войти
| Антуан Гийеме | |
|---|---|
 Жан-Батист-Антуан Гийме | |
| Родился | (1843-06-30) 30 июня 1843 года. Шантильи (Уаз ) |
| Умер | (1918-05-19) 19 мая 1918 года. Марёй-сюр-Бель (Дордонь ) |
| Национальность | Француз |
| Образование | |
| Движение | Реализм, Импрессионизм |
| Награды |  . Командор |
Жан-Батист-Антуан Гийме (30 июня 1843 г. в Шантильи ( Уаз ) - 19 мая 1918 г. в Марёй-сюр-Бель (Дордонь )) был французским известным пейзажистом живописцем и давним жюри. член Salon des Artistes Francais. Он был одним из первых художников XIX века, рисовавших современную жизнь, и ключевой фигурой в переходе от m Реализм - Импрессионизм.
Эдуард Мане : Балкон. Антуан Гийеме 
Антуан Гийеме в своей парижской студии, c.1890 Антуан Гийеме родился в Шантильи, в Уазе, учился у Жан-Батиста- Камиль Коро, Ахилле-Франсуа Удино (1820-1891), Шарль-Франсуа Добиньи и Гюстав Курбе.
Гийеме рано проявил интерес к парусному спорту, который активно пресекался его родители. Он кратко изучал право, но это тоже оказалось ложным началом. Это было в 1859 году, когда он получил заказ от местного коллекционера скопировать знаменитый Плот Медузы Musee d'Amiens Жерико, принадлежавший Гийме. карьера художника началась.
Два года спустя, когда ему было всего двадцать один год, Гийеме был представлен Коро Бертой Моризо. Как и многие молодые художники, Гийеме ласково называл Коро папой и на протяжении всей жизни оставался его поклонником. Эта встреча привела к тому, что Гийме начал учиться с учеником Коро Ахилле Удино, и именно через Удино, владевшего недвижимостью в Овер-сюр-Уаз, Гийме познакомился с Добиньи, Эрнестом Мейсонье., Оноре Домье и Антуан-Луи Бари и другие. К 1864 году Гийме также встретил Эдуарда Мане, Альфреда Стивенса, Камиля Писсарро, Клода Моне, Гюстава Курбе, и Поль Сезанн и позже, Анри Фантен-Латур, Эдгар Дега и Жан-Фредерик Базиль. Когда Сезанн наконец выставился в Салоне в 1882 году, его запись описывала его как «ученика Гийеме». Собственно, именно Гийеме познакомил Мане с Сезанном и первым взял Эмиля Золя в студию Мане.
Как почти каждый амбициозный молодой художник, Гийме понял, что ему нужно проявить себя на Парижском салоне, и в 1865 году выставил L'Etang de Bat (Изер). Так же, как Париж был важным местом для выставок художника, он также предоставил предметы для его кисти. Готовый к созданию больших работ, в отличие от многих своих современников, которые стремились к более быстрому эффекту, он нарисовал несколько видов столицы, часто используя Сену с ее оживленным движением в качестве центрального мотива. На Салоне 1874 года амбициозной выставкой Гийме была картина высотой девять футов под названием Bercy en décembre, получившая высокую оценку как критиков, так и публику, и которая была немедленно куплена государством для Musée du Luxembourg, затем национальный музей современного искусства. Этот ранний успех может также объяснить, почему художник продолжал выступать в Салоне вместо того, чтобы принять приглашение своих друзей присоединиться к ним для участия в выставках импрессионистов. Гийеме продолжал рисовать прибрежные сцены в Нормандии, но воодушевленный своим первоначальным успехом, он вернулся на протяжении всей своей карьеры к живописи видов Парижа, с несколькими другими работами, приобретенными государством, воодушевленным постоянными похвалами своего друга., Эмиль Золя.
В Exposition Universelle (1889), посвященной столетию Французской революции, Гийме был представлен семью картинами, в том числе Le Vieux Quai de Bercy и Paris, vue pri de de Meudon. В 1891 году Гийме нарисовал вид на Сену от этих картин к восточной оконечности набережной Берси под названием Le quai de Bercy à Charenton, который был приобретен Музеем де ла Виль де Пари, ныне музеем Карнавале, и в том же году он поставил настоящую картину «Сена в Конфлане-Шарантон». Его крупномасштабные работы также заслужили его описание как «великого буржуа» живописи и критику Мане за то, что его стиль иногда был «чрезмерным». Тем не менее, эта серия является удивительным достижением, как ценным свидетельством города, каким он был на рубеже веков, так и блестящей демонстрацией способности художника запечатлеть суету большого города, сохраняя при этом чувство свет и атмосфера, которые соответствуют природе.
С 1868 по 1869 год он позировал для картины Мане Балкон.
В полях
Пейзаж с фермерским домом. и крестьянином. Женщина
Эйфелева башня
Порт Барфлер
Вулканические утесы во время отлива
Среди учеников Гийеме были Поль Сезанн и Жюль-Александр Грюн.
 | На Викискладе есть медиафайлы, связанные с Антуаном Гийме. |
