Войти
Оркестровая сюита № 4, Op. 61, более известная как Моцартиана, - оркестровая сюита Петра Ильича Чайковского, написанная в 1887 году как дань уважения Вольфгангу Амадею Моцарту к 100-летию оперы этого композитора « Дон Жуан». Поскольку эта сюита состоит из четырех оркестровок фортепианных пьес Моцарта (или, в одном случае, основанных на нем), Чайковский не причислял эту сюиту к своим предыдущим трем сюитам для оркестра. Вместо этого он считал это отдельным произведением под названием « Моцартиана». Тем не менее, она обычно считается четвертой в его оркестровых сюитах.
Чайковский сам дирижировал премьерой в Москве в ноябре 1887 года. Это была единственная из его сюит, которую он дирижировал, и только вторая, на премьере которой он присутствовал.
Эта сюита предназначена для пар флейт, гобоев, кларнетов, фаготов и труб, четырех валторн, литавр, тарелок, глокеншпиля, арфы и струнных.
Моцартиана состоит из четырех частей и длится примерно 20 минут.
Отношение Чайковского к творчеству Моцарта здесь было одновременно верным и, как выразился Дэвид Браун, «нежным». Он воспринимал музыку такой, какой она есть, и старался представить ее в лучшем свете - то есть в облике конца 19 века. Его намерением было добиться большей признательности современников за менее известные произведения Моцарта.
Чайковский всегда трепетал перед Дон Жуаном и считал Моцарта своим музыкальным богом. Великая сопрано Полина Виардо-Гарсия, которая была учителем бывшей неофициальной невесты Чайковского Дезире Арто (и которую она, возможно, уговорила не доводить до конца свой план выйти замуж за композитора), купила рукопись оперы в 1855 году. в Лондоне, и хранила его в святыне в своем доме, где его посещали многие люди. Чайковский посетил ее, когда был в Париже в июне 1886 года, и сказал, что, глядя на рукопись, он находился «в присутствии божественности». Поэтому неудивительно, что столетие оперы в 1887 году вдохновило его написать что-нибудь в честь Моцарта. (Любопытно, что главную роль в столетнем спектакле « Дон Жуан» в Праге исполнил мужчина, заменивший Чайковского в «Пристрастиях Дезире Арто», ее муж, испанский баритон Мариано Падилья-и-Рамос. ) Он написал произведение летом 1887 г. курортный город на Кавказе, куда он отправился вылечить предполагаемую болезнь печени.
Чайковский надеялся в Моцартиане воссоздать «прошлое в современном мире», как он писал своему издателю П. Юргенсону. Однако он никогда не переделывал музыку в своем собственном стиле, как Стравинский, и не делал ничего для улучшения музыки Моцарта. Единственное движение, которое потомки сочли неспособным достичь цели Чайковского, было третьим - « Прегира». Чайковский работал не напрямую с текстом Моцарта, а с идиосинкразической трактовкой музыки Моцарта Листом в «À la Chapelle Sixtine». В результате сегодня принято считать слишком сентиментальным и пышным трактовку неземного и нежного оригинала Моцарта.
Кроме того, в то время как жига и менуэт хорошо оценены, выбор Чайковского их для его вступительных движений предполагает, что, как и многие его современники, он не смог провести достаточного различия между более легкими и более глубокими сторонами Моцарта. Заключительные вариации более удачны, поскольку он может позволить себе красочную партитуру, которая в манере Чайковского характеризует некоторые аспекты, которые Моцарт исследовал в этой теме. Даже тогда Моцарт, кажется, олицетворяет красоту барокко, а не нечто более глубокое. Очевидная неспособность Чайковского увидеть реальную силу и разнообразие музыки Моцарта, возможно, была частью его психологической потребности рассматривать прошлое с тоской и ассоциировать его с утраченной чистотой и счастьем. Это неизбежно привело его к взглядам, которые оказались просто сентиментальными.
Ряд более поздних композиторов озаглавили произведения, оканчивающиеся на -ana или -iana, как способ отдать дань уважения другим композиторам или исполнителям. Полный список см. -Ana.
Балет Джорджа Баланчина 1981 года « Моцартиана» поставлен по мотивам произведений Чайковского.
