Войти
Карл Гольдмарк Карл Гольдмарк (родился Кароли Гольдмарк, Кестхей, 18 мая 1830 г. - Вена, 2 января 1915 г.) был венским композитором венгерского происхождения .
Голдмарк произошел от большого еврейского семья. Его отец, Рубен Гольдмарк, был хазаном (кантором) еврейской общины в Кестхей, Венгрия, где родился Карл. Старший брат Карла Гольдмарка Джозеф стал врачом и позже участвовал в революции 1848 года и был вынужден эмигрировать в Соединенные Штаты. Карл Гольдмарк получил образование скрипача в музыкальной академии Шопрона (1842–44).
Он продолжил там свое музыкальное образование, а два года спустя его отец отправил его в Вену, где он смог проучиться около восемнадцати месяцев с Леопольдом Янса, прежде чем у него закончились деньги. Он подготовился к поступлению сначала в Венскую высшую техническую школу, а затем в Венскую консерваторию, чтобы изучать скрипку у Йозефа Бема и гармонию у Готфрида Прейера..
Революция 1848 года заставила консерваторию закрыться. Голдмарк был в основном композитором-самоучкой, и он поддерживал себя в Вене, играя на скрипке в театральных оркестрах, в Карлстеатре и в частном венском учреждении Theater in der Josefstadt. Это дало ему практический опыт с оркестровкой, искусством, которое он более чем освоил. Он также давал уроки: Жан Сибелиус недолго учился у него. Первый концерт Голдмарка в Вене (1858) был встречен враждебно, и он вернулся в Будапешт, вернувшись в Вену в 1860 году.
Чтобы свести концы с концами, Голдмарк также сделал побочную карьеру в качестве музыкального журналиста. «Его творчество отличается беспристрастным продвижением как Брамса, так и Вагнера в то время, когда аудитория (и большинство критиков) твердо придерживались одного или другого лагеря композитора и смотрели на тех, кто находился на противоположной стороне, с нескрываемой враждебностью». (Liebermann 1997) Иоганнес Брамс и Голдмарк подружились, когда известность Голдмарка в Вене росла. Однако Голдмарк в конечном итоге дистанцировался из-за колючего характера Брамса.
Среди музыкальных влияний, впитанных Голдмарком, было неизбежное для музыкального колориста Рихарда Вагнера, чей антисемитизм мешал их искренней теплоте; в 1872 г. Голдмарк сыграл видную роль в формировании Венского общества Вагнера. Он был сделан почетным членом Gesellschaft der Musikfreunde, получил почетную докторскую степень в Будапештском университете и разделил с Рихардом Штраусом почетным членом Будапештского университета 7>Академия Санта-Чечилия, Рим.
Опера Голдмарка «Die Königin von Saba» («Царица Савская»), соч. 27 лет отмечалось при его жизни и в течение нескольких лет после этого. Произведение, впервые исполненное в Вене 10 марта 1875 года, оказалось настолько популярным, что оставалось в репертуаре Венской государственной оперы постоянно до 1938 года. Он написал также шесть других опер (см. Список).
Свадебная симфония в деревенском стиле (Ländliche Hochzeit), соч. 26 (премьера 1876 г.), произведение, которое хранилось в репертуаре сэра Томаса Бичема, включает в себя пять частей, таких как сюита, составленная из стихотворений колористических тонов: свадебный марш с вариациями, изображающими гостей свадьбы, свадебный песня, серенада, диалог жениха и невесты в саду и танцевальное движение.
Его Концерт для скрипки № 1 ля минор, соч. 28, когда-то была его наиболее часто исполняемой пьесой. Концерт, премьера которого состоялась в Бремене в 1877 году, сначала пользовался огромной популярностью, а затем ушел в безвестность. Очень романтичное произведение, оно имеет Мадьярский марш в первой части и отрывки, напоминающие Дворжака и Мендельсона во второй и третьей частях.
Он начал повторно входить в репертуар благодаря записям таких выдающихся скрипачей, как Ицхак Перлман и Джошуа Белл. Натан Мильштейн также отстаивал эту работу, и запись Концерта Мильштейна (1957) широко считается окончательной. Он написал второй концерт для скрипки, но он так и не был опубликован. Вторая симфония ми-бемоль, соч. 35, гораздо менее известен. (Голдмарк также написал раннюю симфонию до мажор примерно между 1858 и 1860 годами. Этому сочинению не был присвоен номер опуса, и, кажется, когда-либо публиковалось только скерцо.)
Мемориал Гольдмарку в Вене.Камерная музыка Гольдмарка, в которой преобладают влияния Шумана и Мендельсона, хотя и хорошо принята критиками при его жизни, сейчас редко слышна. Он включает Струнный квинтет ля минор соч. 9, получившая первую известность в Вене, Соната для скрипки ре мажор соч. 25, два Фортепианных квинтета си-бемоль мажор, соч. 30 и до-диез минор, соч. 54, Соната для виолончели Op. 39, а также произведение, которое впервые сделало имя Голдмарка популярным в венском музыкальном мире, Струнный квартет си-бемоль соч. 8 (его единственная работа в этом жанре). Он также сочинил хоровую музыку, две сюиты для скрипки и фортепиано (ре мажор, соч. 11 и ми-бемоль мажор, соч. 43) и многочисленные концертные увертюры, такие как увертюра Сакунтала, соч.. 13 (произведение, закрепившее его известность после струнного квартета), увертюра Penthesilea Op. 31, увертюра «Весенняя» соч. 36, увертюра с мотивом «Прометей» соч. 38, увертюра «Сафо» соч. 44, увертюра «В Италии» соч. 49, и увертюра Aus Jugendtagen, соч. 53. Другие оркестровые произведения включают симфоническую поэму Zrínyi, Op. 47 и два оркестровых скерцо ми минор, соч. 19, и ля мажор, соч. 45.
Племянник Гольдмарка Рубин Гольдмарк (1872–1936), ученик Дворжака, также был композитором, который провел свою карьеру в Нью-Йорке.
Голдмарк умер в Вене и похоронен на Zentralfriedhof (Центральное кладбище) вместе со многими другими известными композиторами. Многие из его рукописей с автографами находятся в коллекции Национальной библиотеки Сеченьи, с каталожными номерами «G», прикрепленными к различным произведениям (в том числе без номера опуса).
 | На Викискладе есть материалы, связанные с Кароли Голдмарк. |
