Войти
Вильгельм Бакхаус, 1907 Вильгельм Бакхаус («Бахаус» на некоторых лейблах) (26 марта 1884 г. - 5 июля 1969 г.) был немцем пианистом и педагогом. Он был особенно известен своими интерпретациями Моцарта, Бетховена, Шумана, Шопена и Брамса. Его также очень восхищали как камерного музыканта.
Бакхаус родился в Лейпциге и был сыном известного архитектора. Он начал учиться игре на фортепиано в возрасте четырех лет со своей матерью, пианисткой-любителем. Талант мальчика вскоре был признан Артуром Никишем, по рекомендации которого Бакхаус учился у Алоиса Рекендорфа в Лейпцигской консерватории с 1891 по 1899 год, затем брал частные уроки игры на фортепиано у Евгения Д. 'Альберт в Франкфурте. Мальчиком 9 или 10 лет он слушал оба фортепианных концерта Брамса в исполнении д'Альбера и под управлением самого Брамса.
Свой первый концертный тур он совершил в шестнадцать лет. В 1900 году он уехал в Англию и в 1901 году впервые сыграл в Манчестере на концертах Gentleman's Concerts. В 1902 году он выступал на Hallé Concerts, а затем в 12 концертах в Queen's Hall, London и сыграл 6 различных фортепианных концертов на Promenade. Концерты. В 1904 году он стал профессором фортепиано в Королевском Манчестерском музыкальном колледже. В 1905 году он выиграл конкурс Антона Рубинштейна, где Бела Барток занял второе место. Он много гастролировал на протяжении всей своей жизни - в 1921 году он дал семнадцать концертов в Буэнос-Айресе менее чем за три недели. Бакхаус дебютировал в США 5 января 1912 года как солист Бетховена 5-го фортепианного концерта («Император») с Вальтером Дамрошем и Нью-Йоркский симфонический оркестр. В 1926 году он преподавал в Музыкальном институте Кертиса. В 1930 году он переехал в Лугано и стал гражданином Швейцарии. Он умер в Филлахе в Австрии, где должен был сыграть на концерте. Был записан его последний концерт несколькими днями ранее в Оссиах.
После захвата власти нацистами Бакхаус встретил Адольфа Гитлера, не позднее Май 1933 г. во время полета с ним в Мюнхен. В том же году он стал исполнительным советником нацистской организации Kameradschaft der deutschen Künstler (Содружество немецких художников). Для выставочных выборов от 29 марта 1936 года Backhaus опубликовал в журнале Die Musikwoche заявление под рубрикой «солист», переведенное как «Никто не любит немецкое искусство, и особенно немецкую музыку, так ярко, как Адольф Гитлер. … »Месяц спустя, 20 апреля 1936 года, в 47-й день рождения Гитлера, он дал Бакхаусу должность профессора и в сентябре пригласил его на ежегодное Нюрнбергское ралли.
нацистской партии. Скрипачка Лейла Даблдей Пирани написала, что в ноябре: В 1938 году она посетила концерт Backhaus в Лондоне (дирижировал сэр Адриан Боулт ) с венской еврейской скрипачкой Альмой Розе, которая сказала Пирани, что Бакхаус «был большим другом семьи» и взял ее за кулисы, чтобы поприветствовать пианистку после концерта; но Пирани пишет, что в то время как «Боулт мило поприветствовал нас», Бакхаус, увидев Розэ, «повернулся спиной и пошел по коридору [дороге]»; Пирани назвал случившееся «ударом в спину этого трусливого человека, который из страха перед своими нацистскими хозяевами не мог вести себя прилично даже в Лондоне». Об инциденте сообщает Ричард Ньюман, который добавляет, что Бакхаус в конечном итоге переехал в Швейцарию «в оппозиции к нацистскому режиму» и говорит, что его «оскорбительное поведение... могло быть связано с его осведомленностью о немецких агентах, действующих в Лондоне в то время... "
Backhaus имел долгую карьеру на концертной сцене и в студии звукозаписи. Он записал полные фортепианные сонаты и концерты Бетховена и многие произведения Моцарта и Брамса, а в 1928 году он стал первым пианистом, записавшим полные этюды Фредерика Шопена. Чтения Бакхауса по-прежнему считаются одними из лучших (Pearl 9902 и другие) этих произведений.
Его запись от 27 января 1936 г. Брамса Вальсы, соч. 39, длится чуть более тринадцати минут. Его записи полных сонат Бетховена, сделанные в 1950-х и 60-х годах, демонстрируют исключительную технику для человека лет семидесяти (Decca 433882), как и два концерта Брамса примерно того же времени (Decca 433895). Его живые записи Бетховена в некоторых отношениях даже лучше, свободнее и ярче (Orfeo 300921). С другой стороны, его игру иногда обвиняли в «механичности» и «отсутствии проницательности».
Его камерные записи включают сонаты для виолончели Брамса с Пьером Фурнье и Форелевый квинтет Шуберта с и Клодом Хобдеем.
The Times похвалила Backhaus в своем некрологе 1969 года за то, что он поддержал классическую немецкую музыкальную традицию Лейпцигской консерватории.. Его феноменальные способности к транспонированию породили множество анекдотов: обнаружив, что фортепиано слишком низко на полтона на репетиции Концерта Ля минор Грига, он просто сыграл его си-бемоль минор, а затем в оригинальном ля минор на концерте после того, как инструмент был правильно настроен.
Backhaus быстро осознал важность записей. Его резко сокращенная запись 1909 года Концерта Грига для фортепиано, продолжительностью около шести минут, была не только первой записью этого произведения, но также и первой записью любого концерта. Он записал его полностью и великолепно в начале 1930-х годов.
На момент своей смерти Бакхаус почти закончил свой второй полный цикл сонат Бетховена. Не хватало только Hammerklavier Sonata.
 | В Викицитатнике есть цитаты, связанные с: Вильгельмом Бакхаусом |
 | На Викискладе есть средства массовой информации, связанные с Вильгельм Бакхаус. |
