Войти
Уолтер Фрай (умер в 1474 году?) Был английский композитор раннего Возрождения.
О его жизни ничего достоверного не известно. Возможно, он был «Уолтером Кантором» в соборе Эли между 1443 и 1466 годами, и, возможно, он был Уолтером Фраем, который присоединился к лондонским приходским клеркам в 1456 году; он также мог быть Уолтером Фраем, который оставил завещание в Кентербери в 1474 году.
Большая часть музыки Фрая сохранилась в рукописях с континента, что предполагает ученым, что он проводил там много времени; однако стилистически его музыка ближе к музыке других английских композиторов (таких как Джон Данстейпл и Джон Хотби ), чем к музыке бургундской школы, наиболее известной современное движение на континенте. Причина, по которой его музыка сохранилась в континентальных источниках, иногда объясняется тем, что в немногих сохранившихся английских манускриптах 15-го века редко упоминаются имена композиторов; следовательно, большая часть его музыки может быть просто анонимной. Музыка того периода в Англии сохранилась редко, потому что большая ее часть была разрушена во время роспуска монастырей, осуществленного между 1536 и 1540 годами Генрихом VIII.
Фрай писал массам, мотеты и песни, включая баллады и сингл рондо. Вся его сохранившаяся музыка - вокальная, и его самая известная композиция - Ave Regina, мотет, который необычно встречается в трех современных картинах, даже включая нотации. Некоторые из его более коротких работ приобрели необычайную известность в далеких странах, таких как Италия, южная Германия, Богемия и современная Австрия, включая рондо Tout a par moy и балладу So ys emprentid. Эти песни часто копировались, переставлялись и использовались в качестве плагиата, и они вошли в многочисленные сборники в различных формах.
Массы Фрая, однако, были его наиболее исторически значимым вкладом, поскольку они повлияли на музыку Якоба Обрехта и Антуана Буснуа. Стиль Фрая в его массах был типичен для английской музыки того периода, Contain Angloise, с использованием полных триадических звучности, а иногда и изоритмических техник; он противопоставил полноголосые текстуры отрывкам только для двух голосов, что стало характерным звуком полифонии конца XV - начала XVI веков. Три мессы сохранились более или менее полными: Missa Flos Regalis (для четырех голосов), Missa Nobilis et Pulchra (три голоса) и Missa Summe Trinitati (также для трех голосов).
