Войти
Написание кредитов для Последний раз, когда я видел Париж. Юлиус Дж. Филипп Г. Эпштейн написал один или несколько черновиков вместе; Ричард Брукс работал над более поздними проектами. Фильм адаптирован по роману Ф. Короткий рассказ Скотта Фицджеральда "Возвращение в Вавилон ".Система кредитов Гильдии писателей Америки (WGA) для кинофильмов и телевизионных программ охватывает все произведения, находящиеся под юрисдикцией Гильдии писателей Америки, Восток (WGAE) и Гильдии писателей Америки, Запад (WGAW). WGA, первоначально Гильдия сценаристов с 1941 года является окончательным арбитром при определении того, кто получает признание за написание театрального, телевизионного или нового медиа кинофильма, написанного под ее юрисдикцией. Хотя с тех пор эта система была стандартом с момента создания WGA, он подвергся критике.
В процессе определения кредитов на экран сначала продюсерская компания представляет предложенные кредиты; около трети из них оспариваются и передаются в арбитраж. Сложный процесс арбитража требует всех пишущих сторон участвовал в предоставлении доказательств и подтверждающих утверждений, чтобы помочь определить, сколько конечного продукта было потрачено на каждого автора k. Могут быть предоставлены различные кредитные формы, которые могут указывать на технические детали, например, предоставил ли писатель оригинальный материал, хронологический порядок вкладов и работали ли люди над сценарием вместе. С момента его создания авторы должны были внести не менее 33 процентов окончательного сценария, чтобы получить признание, и только определенное количество авторов может получить признание.
Написание кредитов влияет на карьеру писателей, а также на их репутацию и членство в профсоюзах.
Писатели торгуют репутацией своего имени; Джон Ховард Лоусон, первый президент Гильдии сценаристов (SWG; теперь Гильдия сценаристов Америки, WGA), сказал, что «имя писателя его самое заветное достояние. Это его творческая личность, символ всей совокупности его идей и опыта ». Отсутствие их имени в титрах фильма не только будет стоить писателю остатков, но и помешает им найти будущую работу, в зависимости от успеха фильма. Писателю также может быть предоставлен бонус, если его имя указано в титрах, поскольку в фильмах часто гораздо больше авторов, чем показано в титрах.
Система кредитов может повлиять на право на членство в союзе, одним из способов, которым человек становится членом Гильдии писателей Америки, Уэст (WGAW), является начисление «баллов» на основе авторского кредита. Членские баллы также накапливаются в результате приема на работу, продажи или опциона на компанию, подписавшую Минимальное базовое соглашение (MBA), сделку, заключаемую между WGA и группой студий и продюсерских компаний каждые три года, в которой компании соглашаются. к определенным минимальным гонорарам, остаткам и другим льготам для авторов WGA, с которыми они заключают контракты. Об этом договаривается комитет WGA.
На начальных этапах развития индустрии предпринимались усилия по предотвращению объединения писателей в профсоюзы. Хотя SWG была сформирована в 1933 году, она сталкивалась с сопротивлением до мая 1941 года, когда она подписала соглашение со студиями, которое дало Гильдии, среди прочих прав, последнее слово при написании кредитов. Соглашение было сочтено слабым, поскольку оно в основном касалось самых низкооплачиваемых авторов, и кредиты все еще несправедливо давались в эпоху обязательного сотрудничества, когда студии нанимали большое количество независимых писателей на проекты; к этому моменту была установлена необходимость того, чтобы сценаристы внесли 33% окончательного сценария, из-за чего многие произведения, написанные комитетом, не попали в список кредитов. С другой стороны, наиболее высокооплачиваемые авторы всегда пользовались уважением и часто могли выбирать работу в одиночку из-за своего статуса.
Все авторы проекта имеют право знать кто еще написал об этом проекте. Согласно программе MBA, продакшн должен рассказывать всем новым писателям, которые им предшествовали; писатель, наоборот, может спросить у постановщика имена тех, кто внес свой вклад после него. Сценаристы также несут ответственность за то, чтобы убедиться, что они проинформированы, и информировать других авторов о том же проекте, что они над ним работают; они также должны подать свой контракт в соответствующую гильдию в течение недели после его получения. Для телевизионного производства фильма продолжительностью более 90 минут продюсерская компания должна письменно проинформировать всех авторов сценаристов, которые следят за ними.
MBA также предусматривает, что производственная компания должна предоставить всех участников-авторов - всех, кто предоставил или был нанят для написания материалов; любой, кому заплатили за свои предыдущие письменные материалы, купленные или лицензированные; любой, кто внес свой вклад любым из вышеупомянутых способов в оригинальный сценарий, в случае ремейка - и Гильдию сценаристов извещают о предварительных кредитах и передают всем участникам-авторам копию либо сценария съемки, либо последний пересмотренный сценарий, сразу после завершения фотосъемки. Любой участник-писатель, даже умерший, имеет право участвовать в процессе определения кредита (это может быть через представителя, например агента). До трех сценаристов или двух команд сценаристов в кино и трех команд сценаристов на телевидении могут получить баллы за производство. Гильдия писателей имеет право опротестовать предложенные кредиты любой компании, независимо от того, поступают ли авторы.
Для определения кредитов «жизненно важно, чтобы автор сохранял копии всех выполненных работ» и отправлял копии в Гильдия писателей сразу после завершения. Сценарии, а также важные сюжетные идеи и другой литературный материал учитываются при принятии решения о выдаче кредита. Если в постановке участвует более одного автора, «все участники имеют право единогласно договориться между собой о том, кто из них получит письменные кредиты на экране и в какой форме», если согласованная форма соответствует требованиям. MBA также устанавливает, что согласованная форма «не должна предлагаться или направляться [производственной] компанией».
Гильдия писателей также официально предполагает, что любой писатель имеет доступ ко всем предыдущим материалам, написанным для проекта во время их занятость, подчеркивая кредиты, предоставленные предыдущим авторам, которые были удалены из проектов. Материалы, используемые для исследования, не указываются, но исходный материал, как это определено WGA, получает кредиты. Соответствующим указанием для использования исходного материала является все, что указывает на характер и взаимосвязь исходного материала и окончательного сценария, с WGA, предоставляющим примеры «Из пьесы, из романа, на основе рассказа, из серия статей, основанная на [телеспектакле / сценарии] ".
Как только писатель получил уведомление о предварительных титрах и окончательный сценарий, он может либо согласиться с предварительными титрами постановки, в которых если они ничего не делают, они могут обсудить титры с другими писателями через Гильдию писателей или оспорить предварительные титры в течение определенного периода времени. Если участник-автор не согласен с кредитами, но есть другие участники и видно, что между ними может быть достигнуто соглашение, администратор экранных / телевизионных кредитов должен сделать все возможное, чтобы организовать обсуждение между всеми авторами до обращения в арбитраж.
Кредиты обрабатываются по-разному для отдельных авторов и для «команд». Группа писателей определяется WGA как «два писателя, которые были назначены примерно в одно и то же время для одного и того же материала и которые работают вместе над материалом примерно одинаковое время»; Работа двух писателей считается совместным вкладом и не заслуживает уважения только одного из них или одного больше, чем другого. Для целей зачисления (и для предотвращения дальнейших споров) один из авторов должен открыто поставить под сомнение обозначение своего вклада как части команды во время подачи работы в Гильдию писателей, если они хотят получить признание другим способом.. Команде помечается знак амперсанд (), разделяющий их имена. Командные кредиты становятся более сложными, когда один из них также был нанят в качестве дополнительного писателя: оба писателя в команде должны заключить соглашение, чтобы позволить дополнительному писателю взять общий кредит. У нескольких авторов, которые не являются частью команды, есть слова «и», разделяющие их имена.
Автор:
Благодарность «Авторы» предназначена для авторов, которые могут претендовать как на сюжет, так и на телеспектакль / элементы сценария, за исключением «исходных материалов сюжетного характера». Существуют некоторые ограничения на продюсеров и режиссеров произведения, которым дается авторское право, в частности, они не могут получить кредит на сюжет / сценарий / телеспектакль, если нет других авторов для рассказа. / сценарий / телепрограмма или решение передано в арбитраж, и что Гильдия сценаристов должна быть уведомлена о команде сценаристов (намеревающейся требовать кредиты), в которую входят продюсер / режиссер и непродюсер / режиссер, в начале работы команды работать вместе. На телевидении авторские права также обычно присуждаются авторам развлекательных шоу и шоу с участием аудитории.
Также может использоваться кредит "Авторский сценарий", когда сценаристы для рассказа и сценария разные, или в аналогичных обстоятельствах, в зависимости от сюжета экрана (либо если работа в основном не оригинальна, либо в дополнение к авторской истории экрана). Не более двух авторов могут совместно использовать авторство сценария, за исключением случаев арбитража. По решению арбитража, сценарий может быть отдан трем отдельным авторам или двум командам сценаристов. Для целей арбитража, чтобы получить оценку сценария, автор должен внести более 33% окончательного сценария. В случае оригинального сценария сценаристы, которые не писали оригинал, должны внести более 50 процентов, чтобы получить оценку. WGA признает трудность определения таких процентов. Телевизионный эквивалент сценария с указанием авторства - «Телеспектакль», и он используется таким же образом.
MBA описывает историю как «отличную от [телепрограммы / сценария] и состоящий из основного повествования, идеи, темы или плана, указывающего на развитие персонажа и действия ". Кредит «Рассказ автора» используется, когда писатель был нанят (как член WGA) для написания статьи, когда идея рассказа была приобретена у автора компанией, подписавшей WGA, или когда результирующий сценарий основан на продолжении истории. разработан автором под юрисдикцией WGA. Авторство «Истории» не может быть разделено более чем двумя сценаристами в кино и тремя на телевидении, и рассказ мог быть написан в разных литературных формах, включая трактовку фильма. Кредит «Экранизация» или «Телевизионная история» используется сценаристом, когда его работа основана на исходном материале и сюжете, но существенно отличается от них, как они определены WGA. Экранированные сюжеты также не могут быть разделены более чем двумя авторами, и это кредиты, которые обрабатываются только через арбитраж. Автор исходного материала для экранной истории может получить указание на исходный материал.
Телевидение также имеет отметки «Создано» и «Разработано (для телевидения)» в рамках кредитной структуры, известной как разделенные права. Сценаристы, имеющие право на создание титров, разработают значительную часть формата, сюжета и телеспектакля, а также получат права на продолжение материала. Созданные в титрах даются в каждом эпизоде, в то время как Развитые (для телевидения) в титрах даются только в эпизодах, в которые автор явно внес свой вклад.
Другие авторские кредиты, которые могут могут использоваться «Повествование, написанное пользователем», «На основе персонажей, созданных» и «Автор адаптации». Признание «Особого материала» может быть присвоено авторам некоторых видов телешоу, если они предоставили письменный материал, который не соответствует критериям для других отметок; нет никаких ограничений на то, сколько людей может получить этот кредит.
Сценарист Скотт Майерс, член WGA и арбитр по «возможно 10 кредитным арбитражам», спросил, почему нельзя указать более трех авторов, сказав:
После того, как определены официальные авторы сценария или автор сценария, почему бы в конце титров не добавить «Дополнительные письменные услуги», а затем перечислить всех других авторов? Всем и их мамам, работающим над фильмом, засчитывают. Почему не все авторы?
В титрах имена обычно упорядочиваются по тем, кто больше всего работал. Если порядок не согласован и арбитраж сочтет, что все авторы внесли равный вклад, имена будут отсортированы в хронологическом порядке. Псевдоним может использоваться, если писатель должен получать менее 200 000 долларов США (за фильм) или менее чем в три раза больше применимого минимума в его MBA (для телевидения), если псевдоним считается разумным, и если автор запрашивает это в течение пяти рабочих дней после определения финальных титров (для фильма) или в течение заранее установленного периода времени (для телевидения). Прежде чем можно будет использовать псевдоним, он должен быть зарегистрирован в Гильдии писателей.
Писатель может отказаться от кредита «по личным причинам» до того, как будет подано предварительное уведомление; если другие авторы не согласны, дело должно быть передано в арбитраж. Писатель не может отказаться от кредита после арбитража. Отзыв из кредита также включает потерю прав на материал и компенсацию за него; использование псевдонима не отменяет эти права.
Если нет соглашения о написании кредитов, администратор экранных кредитов Гильдии писателей (для фильмов) или администратор телевизионных кредитов (для телевидения) будет начать арбитражное разбирательство. Три члена Гильдии писателей выбираются в качестве арбитров, если они не заинтересованы в решении; для фильма участники должны быть участником в течение пяти лет или иметь три кредита на экране, а для телевидения они должны быть участником не менее одного года и иметь не менее трех авторских кредитов. По крайней мере, двое из выбранных членов должны были ранее входить в состав как минимум двух арбитражных комитетов, и, по возможности, будут выбраны члены, знакомые с используемым типом письма. Личность арбитров остается анонимной для всех, включая других арбитров, за исключением Комитета по кредитованию экрана / телевидения. Кроме того, перед выбором трех членов список экранных / телевизионных арбитров всех правомочных членов будет разослан всем авторам-участникам, которые могут исключить возможность выбора в нем разумного количества имен; выбор будет сделан из оставшихся имен без вопросов. Для каждого арбитражного дела будет назначен член Комитета по экрану / телевидению, который будет консультировать арбитров и помогать им принять решение. Арбитраж фильмов проходит в течение 21 рабочего дня, а арбитраж по телевидению - более восьми.
Все участвующие сценаристы и постановщики также должны сотрудничать с комитетами, что наиболее важно путем точного представления всех письменных материалов (оригиналов и в трех экземплярах), которые будут рассмотрел и внимательно изучил представленные материалы. Гильдия писателей также советует всем писателям подать письменное заявление в арбитражный комитет, в котором излагается их позиция и подробно излагается их претензия на кредит в соответствии с политикой Гильдии писателей; заявление не может содержать ничего, не имеющего отношения к делу, ссылки на компенсацию, письма поддержки от других людей или информацию о разработке, которая не поможет арбитрам в их чисто аналитическом обзоре.
У авторов-участников есть 24 часа на то, чтобы давать свои заявления, их единственное средство предоставления подтверждающих доказательств арбитрам, гильдии. Заявления, представленные с опозданием, будут приниматься, если они поступят до принятия решения. Таким образом, каждый арбитр получает предварительные письменные кредиты, заявления авторов, краткое изложение вопросов, которые должны быть решены по делу, все письменные материалы с хронологической записью, копию Руководства по экранным / телевизионным кредитам и просьбу о том, чтобы их решение должно быть сообщено администратору экранных / телевизионных кредитов сначала по телефону, а затем в письменной форме.
Заявления авторов остаются конфиденциальными в WGA. Кроме того, личности авторов не раскрываются арбитрами.
В ситуациях, когда есть сомнения в подлинности представленных письменных материалов, слушание может быть проведено до арбитража, на котором каждый из авторов предоставит свидетельские показания и доказательства. относительно авторства, последовательности и легитимности материала. Гильдия сценаристов может также запросить описательный сценарий фильма, называемого «непрерывность нарезки», или телевизионного производства, называемого сценарием «в эфир», который постановка должна предоставить, если таковая имеется; в частности, писатель может попросить Гильдию писателей запросить это, если они считают, что окончательный сценарий не отражает того, что было на самом деле снято.
Арбитры не могут прийти к единодушному соглашению. Когда это происходит, они проводят телеконференцию с консультантом, чтобы, оставаясь анонимными друг для друга, обсудить причины своего выбора в попытке прийти к решению. При отсутствии единогласного решения на этом этапе принимается решение большинства. Решение арбитражного комитета после получения письменного подтверждения Администратором экранных / телевизионных кредитов доводится до сведения заинтересованных сторон. Затем автор-участник может запросить апелляцию во внутреннюю комиссию по анализу политики Гильдии писателей в течение 24 часов с момента сообщения им решения арбитров. Этот совет состоит из трех членов Комитета по экранам / телевизионным кредитам, обычно включая председателя или заместителя председателя; никто не должен быть заинтересован в решении. Совет по анализу политики служит только для того, чтобы определить, имело ли место какое-либо «серьезное отклонение от политики Гильдии или процедуры, изложенной в [Руководстве по экранным / телевизионным кредитам]» в процессе арбитражного разбирательства, и не читает ни одно из представленные письменные материалы и не оценивают вклад авторов. Совет по анализу политики может отменить арбитражное решение, но только в том случае, если политика в отношении принятия решений была нарушена; если они обнаружат это, арбитров могут попросить пересмотреть решение или выбрать новый арбитражный комитет.
Если сценарий будет переписан после принятия окончательного решения по кредитам, арбитраж может быть возобновлен в течение 48 часов после окончательного изменения.
Члены WGA критиковали то, как в процессе обрабатываются существующие материалы, такие как книга, адаптированная к фильму. Репортер New York Times Мишель Вилленс предполагает, что первый писатель, который будет работать над таким проектом, напишет наиболее кинематографические элементы истории, но другие команды, которые впоследствии работают над сценарием, могут основывать свою работу на исходном тексте Барри Левинсон, режиссер Wag the Dog и участник спора по поводу авторства сценария для фильма (который был адаптирован из романа), сказал:
Если писатель создает идею с нуля, это одно. Даже если сценарий будет передан другим авторам и переписан, этот первый писатель создал семена этой идеи, и он или она должны получить некоторое внимание. Но для сценария из книги все по-другому. Даже если в окончательном сценарии осталось немного первоначальных усилий, оригинальные авторы часто получают признание, потому что они были первыми на сцене.
Фрэнк Пирсон, бывший президент WGAW (и бывший президент Академия кинематографических искусств и наук ), сказал, что «подавляющее большинство кредитов по-прежнему прямолинейны и неоспоримы [но] когда они идут не так, как надо, они ужасно ошибаются». Сценарист-режиссер Фил Олден Робинсон сказал, что «никто не может доверять авторскому праву. Никто не знает, кто на самом деле написал фильм». С 1993 по 1997 год было проведено 415 арбитражных разбирательств, около трети всех представленных фильмов с указанием авторства.
Когда Хантер С. Томпсон Страх и ненависть в Лас-Вегасе был адаптирован для экрана, Алекс Кокс и Тод Дэвис написали начальную адаптацию. Когда Терри Гиллиам был привлечен, чтобы руководить этим, он переписал его с помощью Тони Гризони. Первоначально WGA отказала Гиллиаму и Гризони в заслугах, хотя Гиллиам утверждал, что в финальном фильме ничего от оригинальной адаптации не осталось: «Как режиссер, Гильдия автоматически считала меня« руководителем производства »и, по определению, подвергала дискриминации. Но для Тони было бы действительно несправедливо остаться без чести ». После жалоб WGA предоставила кредит Гиллиаму и Гризони в дополнение к Коксу и Дэвису, но Гиллиам ушел из союза из-за спора. Гиллиам сказал, что арбитражный процесс «[является] действительно Звездной палатой », утверждая, что он потребовал больше работы, чем сам сценарий.
Подобные проблемы возникли и для фильма Ронин. По словам режиссера Джона Франкенхаймера, «титры должны гласить: Сюжет, сценарий Дэвида Мэмета. Мы не снимали ни строчки из сценария Зейка». Вместо этого Мамет получил кредит под псевдонимом. После разногласий по поводу кредитов для Wag the Dog, Мамет решил прикрепить свое имя только к фильмам, в которых он является единственным автором.
Разногласия по поводу отрицания решения арбитража 2-1 Джордж Клуни кредитная история для Leatherheads привела к тому, что Клуни стал финансовым ядром членом WGA, а не активным. Variety ' Майкл Флеминг писал, что «Клуни взял томный проект 17-летней давности и получил зеленый свет после того, как лично внес в сценарий капитальный ремонт, который превратил его в сумасшедшую комедию», причем Клуни утверждал, что он написал почти весь сценарий, но только Дункан Брантли и Рик Рейли, придумавший оригинальную концепцию, были упомянуты.
