Войти
| The Major and the Minor | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Билли Уайлдер |
| Продюсер | Артур Хорнблоу-младший |
| Автор | Билли Уайлдер. Чарльз Брэкетт |
| По мотивам | Конни идет домой. (пьеса 1923 года). по Эдвард Чайлдс Карпентер. Санни идет домой. (Рассказ 1921 года в The Saturday Evening Post ). Фанни Килбурн |
| В главной роли | Джинджер Роджерс. Рэй Милланд |
| Музыка | Роберта Эммета Долана |
| Кинематография | Лео Товер |
| Отредактировал | Доан Харрисон |
| Распространено | Paramount Pictures |
| Дата выпуска |
|
| Продолжительность | 100 минут |
| Страна | США |
| Язык | Английский |
| Касса | 2,5 миллиона долларов (прокат) |
Мажор и второстепенный - американская комедия 1942 года с Джинджер Роджерс и Рэем Милландом в главных ролях.. Это был первый американский фильм режиссера Билли Уайлдера. Сценарий Уайлдера и Чарльза Брэкетта основан на пьесе «Конни идет домой» по пьесе Эдвард Чайлдс Карпентер.
После ее первого клиента, Альберта Осборна (Роберт Бенчли ), делает тяжелый пас и отказывается принять «нет» в качестве ответа, Сьюзан Эпплгейт (Джинджер Роджерс ) увольняется с работы массажиста кожи головы Revigorous System и решает покинуть Нью-Йорк и вернуться домой в Стивенсон, штат Айова. На вокзале она обнаруживает, что у нее достаточно денег, чтобы покрыть половину стоимости проезда, поэтому она маскируется под двенадцатилетнюю девочку по имени Су-Су. Когда два подозрительных кондуктора ловят ее за курением, Су-Су укрывается в купе майора Филипа Кирби (Рэй Милланд ), который, полагая, что она испуганный ребенок, соглашается позволить ей остаться в своем купе, пока они не достигнут его остановка.
Когда поезд был задержан наводнением, невеста Филиппа, Памела Хилл (Рита Джонсон ) и ее отец, его командир в военной академии, где он преподает, едем навстречу ему. Памела садится в поезд и находит Су-Су спящей на нижней койке. Представляя худшее, она обвиняет Филиппа в неверности и сообщает о его проступке отцу и правлению. Удивленный, Филипп представляет Су-Су собравшимся властям. Памела настаивает, чтобы она осталась с ними.
Сестра Памелы Люси (Дайана Линн ), студентка биологии, сразу же видит сквозь маскировку Сьюзен. Она обещает сохранить свой секрет, если Сьюзен поможет ей саботировать попытки Памелы удержать Филиппа в академии вместо того, чтобы позволить ему быть назначенным на действительную службу. Притворяясь Памелой, Сьюзен звонит одному из знакомых Памелы Вашингтон, округ Колумбия и договаривается об изменении статуса Филиппа.
Сьюзен становится популярной среди кадетов, большинство из которых усовершенствовали технику похищения поцелуев, используя описание падения Линии Мажино. Филип пытается объяснить Сьюзан, почему она не должна их поощрять, теряясь в метафоре лампочек и мотыльков. В какой-то момент он смотрит на нее больным глазом и говорит, что однажды она будет «нокаутом».
В большой школе танцев Филип благодарит Памелу: он приходит на действительную службу через неделю. Она не отрицает своей роли, но отказывается выйти за него замуж в такой короткий срок. Кадет Клиффорд Осборн знакомит Сьюзен со своими родителями: его отец - клиент, поведение которого побудило ее бросить работу. Осборну-старшему требуется время, чтобы вспомнить, но в конце концов он узнает Сьюзен и раскрывает ее личность Памеле.
Сьюзен договаривается о встрече с Филипом после танца. Она бросается обратно в комнату Люси, чтобы переодеться. Памела говорит Филиппу, что Су-Су больна, и Сьюзен находит вместо нее ждущую Памелу. Памела угрожает устроить публичный скандал, который разрушит карьеру Филиппа, если Сьюзен не уйдет немедленно. Сьюзен заставляет Люси обещать никогда не рассказывать о ней Филиппу.
Сьюзен возвращается домой, но продолжает мечтать о Филипе, часами глядя на мотыльков, порхающих вокруг света на крыльце, к большому разочарованию ее жениха, Уилла Даффи (Ричард Фиск ), и мистификация ее матери (Лела Э. Роджерс ). Когда Филип звонит с вокзала, Сьюзен называет себя матерью Су-Су; Су-Су на школьном спектакле. Он едет в Сан-Диего, чтобы явиться на действительную военную службу; у него есть лягушка от Люси. В доме он удивлен сходством миссис Эпплгейт с ее дочерью. Он передает ей наилучшие пожелания от всех в школе и говорит ей, что Памела вышла замуж за другого. Памела была права в одном: мужчина, идущий на войну, не имеет права жениться. Он рассказывает ей об офицере в поезде, который едет со своей девушкой. Они остановятся в Неваде, чтобы пожениться, она проведет его, и он уйдет. Миссис Эпплгейт говорит ему, что он недооценивает женщин.
На станции приближается поезд. Сьюзен стоит в дальнем конце платформы. Он осторожно приближается к ней, начиная улыбаться, когда части становятся на свои места. Ее имя? Сьюзан Кэтлин Эпплгейт. Она выйдет замуж за солдата - если он ее получит. У нее есть теория о падении Франции... Когда она приближается, он смотрит на нее плохим глазом. Они целуют. «Су-Су!» он плачет. "Приходите, Филипп!" она отвечает, и они бегут к поезду.
Билли Уайлдер прибыл в Голливуд в 1934 году вскоре после того, как снял фильм. его первый фильм, Французский язык Мовез Грен. В последующие годы он и Чарльз Брэкетт работали над восемью сценариями, в том числе Ninotchka и Ball of Fire, но Уайлдеру не терпелось снова стать режиссером и продюсером Артура Хорнблоу-младшего. согласился дать ему шанс. Уайлдер был полон решимости снять мейнстримный фильм, который имел бы кассовый успех, чтобы до конца своей карьеры ему не пришлось заниматься пишущей машинкой. Paramount Pictures принадлежали права на экранизацию пьесы «Конни идет домой», которую Уайлдер считал идеальным средством для Джинджер Роджерс, и он и Брэкетт написали роль Филиппа Кирби с Кэри Грант в памяти. В их диалоге есть часто цитируемая фраза «Почему бы тебе не снять мокрое пальто и не попробовать сухой мартини?»
Роджерс недавно получил премию Оскар за лучшую женскую роль за Китти Фойл и теперь была в состоянии выбрать своего собственного режиссера. Агент Лиланд Хейворд представлял и Роджерса, и Уайлдера, которые просили его ходатайствовать перед ней от его имени, а Брэкетт также убеждал ее встретиться с неофитом директором. Она согласилась, и они со сценаристами встретились во время съемок Рокси Харт. Они представили фильм во время обеда в итальянском ресторане, и Роджерс позже вспоминал, что Уайлдер «был обаятельным, европейским джентльменом... Я всегда хорошо разбирался в персонажах. Я тут же решил, что мы ладит, и что у него есть качества, чтобы стать хорошим режиссером... Я чувствовал, что он будет сильным и что он будет слушать. Он определенно понимал, как обращать внимание на женщину ». Роджерса также привлекла основная концепция фильма. Будучи молодой женщиной, она не раз притворялась, что имеет право на детскую плату за проезд, путешествуя поездом со своей малообеспеченной матерью, поэтому она легко сообразила сюжет и согласилась снять фильм. Уайлдер также согласился с ее предложением сыграть ее собственную мать в фильме.
Однажды вечером Уайлдер ехал из студии домой и остановился на красный свет рядом с Рэем Милландом. Он импульсивно крикнул: «Я делаю картину. Хотели бы вы в ней сняться?», И актер ответил: «Конечно». Уайлдер прислал ему сценарий, который понравился Милланду. Три года спустя эти двое будут сотрудничать в работе над The Lost Weekend, который принесет им обоим Оскар.
Будучи режиссером-неофитом, Уайлдер в значительной степени полагался на редактора Доана Харрисона для руководства. Харрисон отредактировал Задержи рассвет (1941), написанный Брэкеттом и Уайлдером. Что было необычно для редактора, Харрисон был на съемочной площадке, а также работал в монтажной. Позже Уайлдер сказал: «Я работал с очень хорошим закройщиком, Доаном Харрисоном, у которого я многому научился. Он гораздо больше помог мне, чем оператор. Когда я стал режиссером из писателя, мои технические знания были очень скудно ". Харрисон научил его, как «вырезать камеру» - форме спонтанного монтажа, в результате которого снимается минимальное количество пленки и исключается возможность того, что руководители студии позже добавят кадры, которые режиссер посчитал ненужными. Позднее Уайлдер прокомментировал: «Когда я заканчиваю фильм, на полу в монтажной нет ничего, кроме оберток от жевательной резинки и слез». Необычайно тесное и важное сотрудничество Уайлдера и Харрисона продолжалось в каждом последующем фильме, снятом Уайлдером через The Fortune Cookie (1966).
Лео Товер был оператором фильма; Товер также работал над «Удерживай рассвет». Кампус Св. Военная академия Джона в Делафилде, штат Висконсин использовалась для внешних съемок. Основная фотография была сделана быстро и качественно. Позже Роджерс вспоминал: «Нам было очень весело снимать эту картину. Это была такая история. И хотя это был его первый фильм, с первого дня я увидел, что Билли знает, что делать. Он был очень уверен в себе.. Он был абсолютно уверен в себе... Я никогда не сожалел о том, что снял этот фильм. "Мажор и минор" действительно держатся. Сейчас он так же хорош, как и тогда ".
Фильм был переделан как Ты никогда не слишком молод в 1955 году. В версии с изменением пола в главных ролях Джерри Льюис в роли взрослого, замаскированного под ребенка, и Дайана Линн, которая изобразила подростка Люси Хилл. в оригинале.
Саундтрек к фильму включает Блюз в ночи Гарольда Арлена и Джонни Мерсера ; "Sweet Sue Just You" Виктора Янга и Уилла Дж. Харриса; «Любовник снов» Виктора Шерцингера и Клиффорда Грея ; «Разве это не романтично» и «Любовник» Ричард Роджерс и Лоренц Харт.
Босли Кроутер из The New York Times сказал, что сценарий Уайлдера-Брэкетта «кипит аккуратными ситуациями и яркими линиями», и добавил: «Джентльмены написали - и мистер Уайлдер поставил - обильный комедийный роман. И мисс Роджерс и мистер Милланд сыграли его с духом и духом. вкус. Ни разу ни один из них не допускает появления насмешливого взгляда... Мисс Роджерс прекрасно имитирует Quiz Kid, имитируя Baby Snooks. И в те моменты, когда романтика ярко зажигает, она мягкая и в целом выигрышная мисс. Запишите это как одну из лучших характеристик ее карьеры. Также следует отдать должное мистеру Милланду, который сделал из майора и всего остального актерского состава теплым и ловким парнем. за то, что очень хорошо справляется с живыми ролями ».
Variety назвала фильм« искрометным и искрометным комедийным фарсом »с историей, которая« легкая, пушистая и веселая. непривлекательно... И сценарий, и режиссура движутся в постоянном темпе, смех развивается естественно и без напряжения ".
Американский институт кино Списки
