Войти
Тенор корнетт или ящерица был распространенным музыкальным инструментом в периоды Ренессанса и барокко. Этот инструмент обычно строился на C и педальной (самой низкой) ноте большинства теноровых корнетов. была C ниже средней C. У ряда сохранившихся инструментов есть ключ для обеспечения самой низкой ноты. Инструмент имеет полезный диапазон примерно в две с половиной октавы, однако опытный музыкант с сильным амбушюром может поднять инструмент выше.
Теноровый корнет использовался такими композиторами, как Джованни Габриэли, Генрих Шютц и Орландо ди Лассо в качестве голоса альта или тенора в ансамбле корнетов и тромбонов.
Как и большинство образцов тройных корнетов, теноровые корнетты обычно устанавливались в [де ] или в Корнеттоне, ок. a '= 466 Гц - примерно на полутон выше, чем современная концертная высота, которая составляет' = 440 Гц.
Тенор-корнет был также известен как лайзард, лизарден, лизарден или лизарден из-за S-образной формы инструмента. Инструмент был также известен как корнетто тенор, корнетто гроссо, корнетто сторто или корноне на итальянском языке и корно, тенор-цинк или крупный тенор-цинк на немецком языке. В ряде произведений конца XVI - начала XVII веков есть партии теноровых корнетов, в которых над партией или рядом с ней присутствует только слово «cornetto» или «cornetto ô trombon». Мы знаем, что такие партии предназначены для тенорового корнета, потому что тесситура музыкальной линии и тот факт, что используется теноровый ключ. Например, см.: Canzon in echo duodecimi toni à 10 Джованни Габриэли и Ist nicht Ephraim mein teurer Sohn SWV 40 (из Psalmen Davids 1619) Генрих Шютц. Обе эти работы содержат низкие строчки корнетто, написанные ключом тенора.
tessitura тенор-корнета от примерно до e ". Однако опытный музыкант с мощной амбушурой и маленьким инструментом может достичь g"
Тембр или качество звука тенорового корнета отчасти роговое с приятным характером деревянных духовых инструментов. В руках опытного музыканта тенор-корнетт имеет плавное звучание, которое является идеальным связующим звеном между звучанием верхних корнетти и нижних тромбонов. Звук был описан как «туманный».
Инструмент очень хорошо сочетается с мужскими голосами, особенно с контртенорами. Майкл Преториус не был в восторге от звука тенора корнета; он описывает его как «воловий и похожий на рожок» в своем Syntagma Musicum 1619 года. Он предполагает, что тромбон должен быть предпочтительнее, а голоса альта и тенора в ансамблях корнета и тромбона обычно играются на тромбонах. Тем не менее, тенор-корнет, похоже, был достаточно распространен, и такие композиторы, как Габриэли, Лассус, Хасслер и Шютц (четвертая часть корнетто Псалмов Давидов 1619 года требует тенор-корнетта) часто использовали этот инструмент. предполагает, что Преторий несколько раз слышал, как на инструменте играли довольно плохо. В постановке «In Dulci Jubilo à 20 cum Tubis» Претория из его «Polyhymnia Caduceatrix Panegyrica» 1619 г., кажется, требуется тенор-корнетт в третьей строке Choro I. Полигимния 1619 года и, действительно, другие сборники Претория содержат произведения, части которых, вероятно, предназначены для теноровых корнетов.
Тенор-корнет обладает мощной сильной стороной, но его фортепиано достаточно мягкое, чтобы сделать его подходящей заменой басу C в рекордере консорте. Корнеттисты и играют теноровых корнетов в записи 1991 года «Джованни Габриэли: Канцоны, сонаты и мотеты» режиссера Эндрю Паррота. Изначально на EMI (CDC 7 54265 2) эта запись теперь доступна на этикетке Virgin. Роланд Уилсон и его группа Musica Fiata используют теноровых корнетов в своих записях Псалмов Давидов Генриха Шютца и записи музыки Feast of San Rocco Джованни Габриэли и его современники. Обе записи доступны на этикетке Sony.
Теноровые корнетты, кажется, бывают двух разновидностей - малокалиберные и большие. Более мелкие скучные инструменты, кажется, были "увеличенными" корнетами, истинными альтами или теноровыми корнетами. Тем не менее, сохранилось несколько инструментов с большим диаметром ствола, и кажется, что эти инструменты имели звук, несколько напоминающий змея. Тембр теноровых корнетти с малым диаметром ствола более «сфокусированный» и резкий, чем у их собратьев с большим диаметром ствола. Некоторые современные производители корнеттов, например, сделали обе разновидности теноровых корнетов доступными для покупателей.
Тенор-корнет использовался почти исключительно как консорт-инструмент. Для этого инструмента не сохранилось ни одной сольной музыки. В работах Schütz, Schein, Scheidt, Praetorius, Gabrieli, Viadana и других композиторов XVI и XVII веков Венеция, тенор-корнет, по-видимому, использовался в качестве 3-го или 4-го голоса в инструментальной и вокальной музыке, обычно играя альтовые или теноровые музыкальные партии. Произведения, в которых задействованы три или более корнета в одном «хоре», часто требуют использования тенорового корнета на самой нижней линии, указанной для корнетов. Орланд де Лассус использовал тенор-корнет в различных сломанных комбинациях инструментов в выступлениях под своим руководством в суде Мюнхена. Трояно, певец при дворе Мюнхена, перечисляет инструменты для ряда произведений под руководством Лассуса в 1569 году. Одно произведение включало: восемь альтов, восемь виоле да бракчо (скрипки, альты, виолончели и т. Д.), Восемь смешанных духовых инструментов. ; фаготто, корна-муза, немой корнетт, корнетт, тенор-корнетт, флейта, долзаина и бас-тромбон. Это был также популярный инструмент эпохи Возрождения Уэйтс. Fugen Вальтера, 1542, помеченный «специально для корнеттов», требует тенора на самой нижней строчке.
