Войти
Медленное перетаскивание - это американский регтайм джаз музыкальная форма и социальный танец, для которых была написана музыка. Он был воскрешен как часть блюзовых танцев. Музыка, написанная для танцев, часто сокращается в названии песни как «Перетащите»
Медленное перетаскивание или "перетаскивание" имеет историю как в музыке, написанной для танца, так и в самом танце. Музыка устояла во многих джазовых стандартах, в то время как танец в том виде, в котором он исполнялся изначально, практически исчез из современного исполнения.
Рэгтайм композиторы, в том числе Скотт Джоплин, Фэтс Уоллер, Джелли Ролл Мортон и другие, написали количество мелодий в медленном темпе, подходящих для танца.
Корнетист, игравший в 1890-х годах, описал музыку, в которой играли медленное перетягивание, в «менее модных городских группах», как «более рваную», чем музыка, которая игралась для более «высоких». тонированные "танцы". «Они проделали медленное перетягивание по всей Луизиане».
Медленное перетаскивание было одной из десяти танцевальных тем, которые Джоплин включил в «Танец регтайм ». "The Ragtime Dance" был написан в 1899 году и состоял из вступления, за которым следовала серия танцевальных тем, представленных вокалистом.
«Дай мне увидеть, как ты танцуешь тряпичный танец.. Повернись налево и сделай легкую прогулку,. Повернись в другую сторону и сделай медленное перетаскивание -. А теперь отвези себя, леди, на Всемирную выставку.. И исполни рэгтайм-танец ».
« Рэгтайм-танец »однажды был исполнен в Седалии в 1903 году, когда четыре пары, одетые в свои самые праздничные одежды, исполняли шаги Джоплину на фортепиано, играя с небольшим оркестром..
Джоплин также включил медленное перетаскивание в свою opera Treemonisha, а также поставил постановку. Его «Указания по медленному перетаскиванию» были:
Еще одна композиция Джоплина, написанная со Скоттом Хайденом, - это «Медленное сопротивление солнечного цветка», написанная в 1901 году.
Ноты, изданные в 1906 году, сопоставляют сельских чернокожих и музыка в "Арбузном доверии; медленное сопротивление", написанном Гарри Томпсоном. «Крик вниз домой; характерные медленные два шага» Германа Карла были опубликованы в 1907 году.
Фэтс Уоллер записал «Viper Drag », популярную в то время песню медленного перетаскивания. была мелодия медленного шагового фортепиано, которую на протяжении десятилетий играли практикующие искусство шага. Он был возрожден для альбома Two Handed Stride, номинированного на Грэмми 1980 Progressive Records, современной страйд-пианисткой, Джуди Кармайкл.
В В конце 1930-х годов музыка Джелли Ролл Мортон считалась старомодной и устаревшей. Мортон записал песни в стиле рэгтайм "Slow Drag", которые к тому времени не шли в ногу с основным джазом к тому времени, когда Луи Армстронг и Эрл Хайнс записались вместе в 1928 году. Креольские мелодии и ритмы Мортона очень близки. связан с Карибским, где проживают африканцы, французы, испанцы и мексиканцы.
«Сон» (ок. 1880 г.) - медленное перетягивание, номер публичного дома; популярен среди музыкантов поколения до Мортона. Они назвали его «испанским» из-за его ритма танго или хабанера. Хабанера ранее прибыли в Карибское море из Западной Африки.
«Они просто держались друг за друга и всю ночь болтали взад и вперед в одном месте».
Другое описание танца женщиной, родившейся в 1890-х, было «висящим друг на друге и почти не двигающимся».
В последующие десятилетия он распространился по всему американскому югу и был наиболее популярен в полусельских музыкальных клубах, где его исполняли под блюз. Бастер Пикенс, который родился в 1916 году, описал людей, которые медленно перетаскивали «медленный грязный блюз» в бочках суставах.
В 1929 году медленное перетягивание стало первым афроамериканским социальным танцем, который был представлен зрителям Бродвея в пьесе.
Одно из описаний танца, представленного в пьесе, было «парным танцем, в котором мужчина и женщина плотно прижимались друг к другу, создавая гладкую неровность, и скрежетали, сохраняя ритм музыки». Он возмутил белых критиков своей грубой чувственностью. Многие члены черного сообщества были возмущены этой картиной изнанки черной городской жизни.
Интимность медленного сопротивления никогда не делала его популярнее других танцев, заимствованных из афроамериканских танцевальных форм, таких как Чарльстон. Немногие фильмы о танце сохранились.
Танцоры из Филадельфии заявили, что танец часто использовался, чтобы объявить об особых отношениях между парами, которые его танцевали: «вы не просто замедляли перетягивание с кем-либо».
«Привязь и "качание", характерное для медленного сопротивления, вновь появилось в рок-н-ролле фильмах с конца 1950-х годов, когда интимные публичные танцы с более сексуальным подтекстом стали более социально приемлемыми. Это было также популярно в 1960-х годах, когда танец без прикосновения был более популярен, чем «танец с партнером», и остается популярным. В этих случаях это называется «медленным танцем».
возрождение свинга помогло возобновить интерес к медленному перетаскиванию. Версия медленного перетаскивания сегодня преподается в блюзовых танцах.
