Войти
| Портрет девушки в профиль | |
|---|---|
 | |
| Художник | Антонио дель Поллайуоло (предположительно) |
| Год | 1465 |
| Тип | Масло по дереву |
| Размеры | 52,2 см × 36,2 см (20,6 дюймов × 14,3 дюйма) |
| Местоположение | Gemäldegalerie, Берлин |
Профиль молодой леди - это поясной портрет 1465 года , сделанный с помощью масляная краска и темпера на панели тополь . Он хранится в Gemäldegalerie в Берлине, которая описывает эту работу как одну из самых известных своих картин и как один из самых известных женских портретов раннего итальянского Возрождения.
Анонимная женщина изображена в парчовом платье, ее поза наводит на мысль, что она сидит в мраморной амбразуре окна или балкона, ее профиль повышен. ярким голубым небом на заднем плане. Ее светлые волосы собраны под светлый чепчик. Выразительное использование линий и четкость контрастных цветовых поверхностей - типичные черты флорентийской школы.
Подобные профильные портреты высокопоставленных женщин в роскошной одежде были нарисованы, чтобы отпраздновать свадьбу, но отсутствие украшений может укажите, что эта фраза показывает объект не сразу после свадебной церемонии, а незадолго до нее. Необычайно богатый лиф украшен парчой трех цветов: красного, белого и зеленого, с изображением гранатов с листвой и пальмет, симметрично относительно центральной линии застежек, с красными бархатными рукавами, расшитыми золотая нить. Женщина сидит рядом с балюстрадой, инкрустированной порфиром и драгоценностями, похожей на балюстраду, изображенную на алтаре кардинала дель Портогалло в Сан-Миниато-аль-Монте во Флоренции. написан Антонио дель Поллайуоло и его братом Пьеро дель Поллайуоло в 1466–67.
Атрибуция этого портрета обеспокоила искусствоведов так как он впервые привлек внимание общественности. Он находился в Париже в 1815 году и проходил через коллекцию графа Эшбернхема, которая в то время приписывалась Боттичелли. Позднее он был приписан Пьеро делла Франческа (сравните его портрет герцогини Урбино ), и он был продан через арт-дилеров Колнаги в Лондоне в 1897 году. –98 и приобретена Gemäldegalerie в Берлине. В 1897 г. Вильгельм фон Боде заметил сходство с портретом молодой женщины, хранящимся Museo Poldi Pezzoli в Милане, также приписываемым тогда Пьеро делла Франческа, но Бод приписал и то и другое к Доменико Венециано. Gemäldegalerie следовала атрибуции Боде до 1972 года, но она не получила широкого признания и теперь считается неправильной (вместо этого работа в Милане теперь приписывается Пьеро дель Поллайуоло ). Бернард Беренсон приписал картину Верроккьо, а затем Алессо Бальдовинетти (сравните его Портрет дамы в желтом ).
В 1911 году Адольфо Вентури приписал эту работу Антонио дель Поллайуоло, и эта атрибуция до сих пор считается надежной большинством ученых, хотя меньшинство предложило вместо этого его брат Пьеро дель Поллайуоло. Каталог Gemäldegalerie предполагает, что разнообразный опыт Антонио дель Поллайуоло, работавшего ювелиром, мастером по бронзе и дизайнером вышивки, делает его вероятным кандидатом для реалистичного изображения вышитой одежды на портрете. Однако Леопольд Эттлингер предположил в 1963 г. и в монографии о братьях Поллайуоло в 1978 г., что это следует рассматривать как анонимное.
Пьеро делла Франческа, Портрет герцогини Урбино, c.1472–1473, Галерея Уффици, Флоренция
Алессо Балдовинетти, Портрет Дама в желтом, c. 1465, Национальная галерея, Лондон
Пьеро дель Поллайуоло, Портрет молодой женщины, 1470-1472, Museo Poldi Pezzoli, Милан
Пьеро дель Поллайуоло, Женский портрет, ок. 1480, Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Антонио дель Поллайоло или Пьеро дель Поллайоло, Женский портрет, ок. 1475, Галерея Уффици, Флоренция
Четыре профильных портрета женщин эпохи Возрождения, приписываемые братьям Поллайоло, выставленные в Музее Польди Пеццоли, Милан. в 2014-15 гг.
 | Викискладе есть материалы, связанные с Профиль женщины, приписываемый Пьеро дель Поллайоло (Берлин). |
