Войти
| Миссия в Москву | |
|---|---|
 плакат к театральному релизу | |
| Режиссер | Майкл Куртиз |
| Продюсировал | Роберт Бакнер |
| Написал | Ховард Кох |
| На основе | Миссия в Москву. (книга 1941 года). Джозефа Э. Дэвис |
| В главной роли | Уолтер Хьюстон. Энн Хардинг. Оскар Хомолка |
| Музыка | Макс Штайнер |
| Кинематография | Берт Гленнон |
| Отредактировал | Оуэн Марки |
| Производство. Компания | Warner Bros. |
| Распространяется | Warner Bros. |
| Дата выпуска |
|
| Продолжительность | 124 минуты |
| Страна | США |
| Язык | Английский |
| Бюджет | 1 516 000 долларов |
| кассовые сборы | 1,2 миллиона долларов (аренда в США) или 1 649 000 долларов по всему миру |
Миссия в Москву - это фильм 1943 года режиссера Майкла Кертиса, основанный на книге 1941 года бывшего посла США в Советский Союз, Джозеф Э. Дэвис.
Фильм рассказывает об опыте второго американского посла в Советском Союзе и был снят в ответ на просьбу Франклина Д. Рузвельта. Он был создан во время Второй мировой войны, когда американцы и Советский Союз были союзниками, и чрезвычайно бережно относится не только к СССР в целом, но и к сталинизму и сталинским репрессиям в частности. По этой причине он был тщательно изучен Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности.
Фильм основан на Мемуары Джозефа Э. Дэвиса. о его пребывании в должности посла США в Советском Союзе с ноября 1936 года по июнь 1938 года. Он был опубликован Simon Schuster в 1941 году и имел успех у критиков и коммерческий успех - было продано 700 000 экземпляров, и книга была переведена на тринадцать языков.
Иосиф Сталин (Манарт Киппен) приветствует посла США Джозефа Э. Дэвиса (Уолтер Хьюстон) в миссии в Москву. Фильм рассказывает о впечатлениях посла Дэвиса о Советском Союзе, его встречах со Сталиным и его общем мнении о Советском Союзе и его связях с Соединенными Штатами. Это сделано в псевдодокументальном стиле, начиная со встречи Дэвиса с президентом Франклином Д. Рузвельтом, чтобы обсудить его новое назначение послом США в Советском Союзе. Он продолжает показывать путешествие семьи Дэвис на лодке в Москву с остановками в Европе.
Находясь в Москве, в фильме чередуются интерпретации Дэвисом российской политики и коммунизм и впечатления его семьи от российской жизни. Это памятная сцена с миссис Дэвис в российском универмаге. Фильм дает взгляд Дэвиса на различные моменты советской истории. Он начинается с того, что настоящий посол Дэвис, сидя в кресле, заявляет: «Ни один из лидеров нации не был так искажен и неправильно понят, как лидеры советского правительства в те критические годы между двумя мировыми войнами». Затем фильм переходит к Уолтеру Хьюстону (в роли Дэвиса) и начинается повествование.
Дэвис показан свидетелем знаменитых показательных процессов, проводимых Сталиным в 1930-х годах (известных как Московский процесс ), которые изображаются как судебные процессы над специалистами пятой колонны, работающими на Германия и Япония.
Голос за кадром продолжается на протяжении всего фильма, сюжетная линия перемежается с мнением Дэвиса. Повествование фильма сосредоточено на путешествии Дэвиса и его семьи. Во-первых, их физическое путешествие из США в Советский Союз. И, во-вторых, их менее ощутимый путь от скептиков коммунизма и Советского Союза к новообращенным и энтузиастам. Повествование фильма и книги практически идентично.
Жертвы сталинских чисток 1930-х годов изображались как участники пятой колонны. Хотя сюжетные линии книги и фильма практически идентичны, в фильме используются кинематографические приемы и изменения диалога, чтобы преувеличить или изменить сомнение. Спорные моменты в книге - изменения, внесенные с одобрения Дэвиса. Сценарий книги был написан Говардом Кохом. Его музыкальная партитура была написана Максом Штайнером, а операторская - Берт Гленнон. Обширные монтажные кадры на кадрах из советских архивов курировал Дон Сигель. Картина была произведена и распространена Warner Bros. Появляется посол Дэвис и представляет фильм как он сам; затем его изображает Уолтер Хьюстон. Энн Хардинг играет его жену Марджори Дэвис Джин Локхарт - министр иностранных дел СССР Вячеслав Молотов, Генри Даниелл его немецкий коллега Иоахим фон Риббентроп, а Дадли Филд Мэлоун играет Уинстона Черчилля. Большинство ролей, за исключением семьи Дэвис, исполняют характерные актеры, похожие на известных политиков, которых они представляют.
Этот фильм был первым просоветским голливудским фильмом своего времени, за ним последовали другие, в том числе Сэмюэл Голдвин Полярная звезда (1943), MGM Песня о России (1944), United Artists 'Три русские девушки (1943), Колумбия 'Мальчик из Сталинграда (1943) и Counter-Attack (1945). Рузвельт сам одобрил создание фильма, даже встречаясь с Дэвисом несколько раз (июль, октябрь, ноябрь 1942 года и март 1943 года) во время производства фильма, чтобы обсудить его прогресс.
В рамках его контракта с Warner Bros.., Дэвис полностью контролировал сценарий и мог наложить вето на любой диалог, который ему не нравился.
Во время производства Управление военной информации проверяло редакции сценария и оттиски фильма и комментировало их. Изучая сценарии и печатные издания, должностные лица OWI осуществляли контроль над Миссией в Москве, обеспечивая продвижение темы «Организации Объединенных Наций». Представитель администрации посоветовал продюсерам фильма дать объяснения нацистско-советскому пакту и вторжению Красной армии в Финляндию. Прочитав окончательный сценарий, в ноябре 1942 г. OWI выразил надежду, что Миссия в Москве «сделает одну из самых замечательных картин этой войны» и «внесет большой вклад в информационную программу войны».
В отчете OWI о миссии в Москву делается вывод, что это будет
[B] самый убедительный способ помочь американцам понять своих русских союзников. Было сделано все возможное, чтобы показать, что русские и американцы не так уж и сильно отличаются. Показано, что русские хорошо питаются и живут комфортно, что станет сюрпризом для многих американцев. Лидеры обеих стран стремятся к миру, и оба обладают откровенной честностью в адресах и целях... Одна из лучших услуг, оказываемых этой картиной, - это представление российских лидеров не как сумасшедших с дикими глазами, а как дальновидных, серьезных., ответственные государственные деятели. Они оказались очень хорошими соседями, и эта фотография поможет объяснить почему, а также вселит веру в возможность послевоенного сотрудничества.
Специалисты по правительственной информации были в равной степени восторжены готовым изданием. Считая его «великолепным вкладом» в пропаганду военного времени, OWI полагал, что картина «сделает многое для понимания советской международной политики в последние годы и развеет опасения, которые испытывали многие честные люди в отношении нашего союза с Россией». Это было особенно так, поскольку «возможность дружественного союза капиталистических Соединенных Штатов и социалистической России, как было показано, прочно коренится во взаимном стремлении двух великих стран к миру»
. выпуска, фильм был показан Иосифу Сталину на банкете в Кремле, на котором присутствовали Джозеф Дэвис и британская миссия в Москве.
В фильме, снятом во время Второй мировой войны, показано Советский Союз при Иосифе Сталине в положительном свете. Завершенный в конце апреля 1943 года фильм, по словам Роберта Бакнера, продюсера фильма, является «целесообразной ложью в политических целях, прикрывающей важные факты при полном или частичном знании их ложного представления»..
Фильм дает односторонний взгляд на процессы в Москве, рационализирует участие Москвы в пакте Молотова – Риббентропа и советском вторжении в Финляндию, а также изображает Советский Союз как государство. это движение к демократической модели, Советский Союз, приверженный интернационализму. В книге неясно говорится о виновности или невиновности подсудимых на московских процессах, но фильм изображает подсудимых на московских процессах виновными, по мнению Дэвиса. Он также показал некоторые чистки как попытку Сталина избавить его страну от прогерманских сторонников пятой колонны. Некоторые представители пятой колонны описаны в фильме как действующие от имени Германии и Японии. Фильм «защищает чистки с четвертью часа, посвященным доказательству того, что Лев Троцкий был нацистским агентом». В фильме Дэвис заявляет в конце сцены суда: «Основываясь на двадцатилетней судебной практике, я был бы склонен верить этим признаниям».
Есть анахронизмы в фильм - например, процессы над Михаилом Тухачевским (июнь 1937 года) и Николаем Бухариным (март 1938 года) изображены как происходящие одновременно. Тухачевский и Тимошенко показаны как маршалы Советского Союза одновременно, но Тухачевский был казнен в июне 1937 года, а Тимошенко не была маршалом до 1940 года.
По словам историка кино Роберта Осборна, «на момент создания этого фильма у него был один из самых больших составов, когда-либо собранных... был очень успешным... Когда его показали в Москве, несмотря на все хорошее. волю, люди, которые это видели, посчитали это комедией - в ней изображена обычная повседневная жизнь Советского Союза, очевидно, далекая от истины для 1943 года ». «Когда российский композитор Дмитрий Шостакович увидел это, он заметил, что никакое Советское агенство пропаганды не осмелится представить такую возмутительную ложь."
Некоторые рецензенты презирали фильм, но были исключения. Критик The New York Times, будущий оппонент Маккарти Босли Кроутер счел попытки фильма реабилитировать Сталина правдоподобными:
Основываясь исключительно на личных наблюдениях, изложенных г-ном Дэвисом в его книге, он, очевидно, окажется оскорбительным для тех элементов, которые оспаривают его взгляды. В частности, он вызовет гнев так называемые троцкисты с их визуальным воспроизведением знаменитых «московских процессов»... Потому что это ставит миллионы кинозрителей на признание того, что многие «очищенные» генералы и другие лидеры были заговорщиками в заговоре.
В отличие от книги, по которой он был основан, фильм не имел кассовых сборов, хотя Warner Bros. потратила 250 000 долларов на рекламу фильма перед его выпуском 30 апреля 1943 г., компания потеряла в общей сложности около 600 000 долларов по окончательной отчетности.
Согласно отчетам Warner Bros, фильм заработал 1 017 000 долларов внутри страны и 632 000 долларов за рубежом.
Многочисленные неточности в фактах и откровенно ложные изображения советских лидеров и событий в ходе миссии в Москву вызвали критику со стороны как левых, так и правых политиков.
Фильм был номинирован на премию Оскар. за Лучшее художественное оформление - Интерьер в черно-белом фильме (Карл Жюль Вейл, Джордж Джеймс Хопкинс ).
Позже кинокритик Леонард Малтин дал фильму три с половиной звезды.
Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности позже цитирует «Миссию в Москву» как один из трех известных примеров просоветских фильмов, снятых Голливудом, два других - Полярная звезда и Песня России. Это было названо «бесспорно самая наглая часть про-сталинской пропаганды, когда-либо американскими средствами массовой информации».
В 1950 году фильм стал объектом внимания со стороны членов Конгресса, которые видели его в качестве про- Советская пропаганда. Дэвис в основном умалчивает о своей роли в фильме, хотя в 1947 году он отправил письмо в Комитет по антиамериканской деятельности Палаты представителей (HUAC). Вызванный давать показания под присягой перед Конгрессом, Джек Л. Уорнер в Сначала утверждал, что фильм был снят по просьбе Дэвиса, который с одобрения FDR попросил Warner Bros. снять фильм (эта версия фактов также была подтверждена письмом Дэвиса). Позже Уорнер отказался от этой версии, заявив, что Гарри Уорнер сначала прочитал «Миссию в Москву», а затем связался с Дэвисом, чтобы обсудить права на фильмы.
Миссия в Москву была одной из сотен проектов Warner Bros. фильмы продавались для телеэкранов, но никогда не входили в пакеты отечественной синдикации, составленные его тогдашним владельцем United Artists. Он дебютировал на телевидении в США на PBS в 1970-х годах и время от времени показывался в Turner Classic Movies, в январском сериале 2010 года «Тени России» и последний раз транслировался в январе. 30, 2017. Право собственности на фильм вернулось к Warner Bros. после покупки Turner Entertainment, и это название дебютировало на DVD в октябре 2009 года как часть Warner Archive Collection.
Примечания
Библиография
